為了打造那個秘密基地，美術團隊遍尋了日本所有廢棄遺址：《怪物》幕後製作6件事
Kaibutsu
當是枝裕和親自為《怪物》勘景，來到長野縣的諏訪市時，從山上俯視黑暗中被燈光照亮的街道與諏訪湖，是枝裕和一邊想像，電影中行駛而過的消防車，腦中突然閃過「坂本龍一的鋼琴聲」。 「不只是鋼琴，而是需要坂本龍一的鋼琴。我感受到夜晚湖面上彷彿迴響著坂本龍一的曲子。於是拍攝時，我一邊剪輯一邊播放他的音樂，非常自作主張的那種......」
從戀愛大師到社會派大師：在談《怪物》之前，得先說說坂元裕二的編劇之路
Sakamoto Yuuji
《無人知曉的夏日清晨》改編自1988年的日本巢鴨兒童遺棄事件，劇中的母親不同於日本媒體報導中的「惡母」，而是是枝裕和的鏡頭下「雖然有些不負責任但不會被憎恨」的存在。 #坂元裕二 的劇本也是如此。他曾在紀錄片中提及：「編劇的工作不在白紙上用黑字寫下『喜歡』，而是將周圍塗黑，讓白字的『喜歡』凸現出來......」
我們都曾在人生裡遇過怪物，但有時，我們也是他人眼中的《怪物》
Monster
坂元裕二說，《怪物》的部分起源，可以算是他2010年的《2個媽媽》與2011年的《儘管如此也要活下去》這兩部電視劇作品。他認為，這個世上已經有太多太多受害者的故事。而在電視劇通常的架構裡，壞人只要被正義的一方逮到，並被說教一番以後，往往便會痛改前非。然而，他知道現實中的狀況並非如此，因此也讓他每次在寫到這種段落時，總覺得自己像是在說謊一樣：
如果能被全世界的女性討厭就好了：永山瑛太在離婚劇中，令人印象深刻的渣夫角色
Nagayama Eita
日劇《我們之間沒有的》故事內容赤裸裸地描寫「無性婚姻」，衝擊性的真實感掀起話題。永山瑛太在劇中飾演渣夫，不負責任態度則令人感到氣憤，原作者曾表示，是刻意要打造出一個最被女性討厭的渣男。不過，早在演出《離婚萬歲》的時候，永山瑛太的目標就是──如果能被全世界的女性討厭就好了：
影評｜是枝裕和用電影開頭的一把大火，燒出《怪物》的三重視角
Kaibutsu
#是枝裕和 在片中開頭，用一把大火，一場來自公寓的火災，燒出《#怪物》的三重視角。這把火幾乎是全片最重要的引子，火光基本上得以將全片依序分成名為「#安藤櫻」、「#永山瑛太」、「兩名男孩」的三篇章結構敘事，彼此獨立，卻又相互交纏：
觀眾拍手越久就表示電影越好看嗎？關於坎城影展的「全場起立鼓掌」現象
Standing Ovation
今年，由日本導演 #是枝裕和 執導的《#怪物》在 #坎城影展 獲得影評大力讚賞，現場更響起了長達9分30秒的掌聲。這讓人不禁好奇，「#史上最長的掌聲」殊榮，到底屬於哪幾部電影？
坎城影展《怪物》組合：是枝裕和感謝工作人員，坂元裕二上傳《薩爾達傳說》截圖
Cannes 2023
今年的坎城影展於5月 16 日至 27 日隆重登場，現場聚集各方巨星，讓我們來看看今年的坎城有哪些亮點吧。
劇中的主要場景「屋形」，是種田陽平一手搭建而成：《舞伎家的料理人》製作幕後
Kiyo in Kyoto
或許對於漫畫迷來說，《舞伎家的料理人》仍有許多不足，但毫無疑問，劇中那句形容季代料理「普通又超讚」的評價，即是對這部作品最高敬意的稱讚。
除了料理知識外，還能看到神秘的花街生活樣貌：是枝裕和新作《舞伎家的料理人》
Life in Kyoto
看著陽光從窗戶照進廚房，畫面特寫在已經製作好的食物上，搭配輕柔背景音樂，會發覺《舞伎家的料理人》這部影集已經不只是關於食物，而是富含更多「製作料理的人」與「食用的人」之間交錯複雜的情感。
這位有著天使容貌的少女，內心住著一位豪邁的大叔——橋本環奈
Kanna Hashimoto
福田雄一表示：「橋本環奈的表演就是沒有在表演，本人直接上場的那種感覺，我認為這是她的優勢。畢竟在演員當中，這麼有趣的女生很少見。她是屬於那種，即使我沒有要求，也會即興演出的類型，鬼點子特別多。」
在是枝裕和的鏡頭之下，人性就是這麼的赤裸——關於即將上映的《嬰兒轉運站》
Broker
這次是枝裕和繼2019年的法語電影《真實》後再度拍攝不同語言的作品，打造韓語片《嬰兒轉運站》，近期也正式入選坎城影展。
「把老太婆的事情忘掉，我不會再見你了喔。」是枝裕和與樹木希林的最後時光
KiKi KiRin
電影完成，6月8日上映。希林女士應是打算在那裡斷然結束我們兩人的關係吧。邊抓著我的手臂邊拄拐杖站上舞台的那天，您在分別時對我這麼說：「把老太婆的事情忘掉，把時間花在年輕人身上。我不會再見你了喔。」
一封再也沒機會寄出的情書：是枝裕和與樹木希林聊《橫山家之味》
Kiki Kirin
「三個月不見的您被凜然而安詳的美包圍。見到您的模樣，我終於察覺，您刻意不與我見面，是為了讓我不過度受到失去您，及那種悲傷影響的體貼。我像在電影裡那個沒有血緣關係的孫女所做的，用指尖碰觸您的頭髮與前額。然後將您在電影裡說的最後一句話，還給棺木中的您。」——是枝裕和。
以食物連結逝去的人與記憶——《海街日記》裡，鎌倉獨有的靈魂美味
Umimachi Diary
「在這部電影中，食物是很重要的元素，可以連接已經不在的人、跟現在的人。留存在食物裡的記憶，就算眼睛看不見，也可以連同味道一起傳承，這就是我想表現的東西．」是枝導演這麼說。
在他的鏡頭下，平凡的生活場景也覆蓋上一層淡淡詩意：是枝裕和電影片單
Hirokazu Kore-eda
本次，我們就整理了幾部在NETFLIX上就能看到的是枝裕和導演作品，讓大家在氣溫高得嚇人、哪都去不了的炎炎夏日，能好好享受那冷靜畫面中的徐徐微風。
追求不被既定事物綁住的自然：是枝裕和最愛合作的演員——Lily Franky
Lily Franky
是枝裕和邀請Lily Franky來參與《小偷家族》的演出，有一部份的概念起源竟然是想拍Lily Franky的床戲：
《小偷家族》中那句無聲的「謝謝」，就像樹木希林對世界最後的告別
KiKi KiRin
「我是為了生計才不得不當演員，與其說是為了角色努力，不如說是為了活著而努力。」其實多數的時候，真的很難理解樹木女士說的是真心話還是玩笑話，或者說，她是把兩者發揮淋漓盡致的人吧。
在《海街日記》裡沒有劇本，只靠現場自由發揮的廣瀨鈴，與她的姊姊廣瀨愛麗絲
Oh my SISTER!
《七月與安生》、《花與愛麗絲》、《美女與野獸》，如果要用一個「與」字相接，「廣瀨愛麗絲」後面接的必定會是「廣瀨鈴」，關於個性與戲路極為不同的兩個人，卻足以成為從平成跨到令和，成為全日本最忙、知名度與顏值最高的演員姊妹花。
