村落裡流傳已久的古老傳說、考古學家挖掘古墓誤入禁地、在校園裡逗留打發時間的高中生、用鍋碗瓢盆拼湊的「妖怪感應器」、還有海報上人頭接上蜘蛛腳的妖怪，這部看起來微B的老特攝片，為何值得進電影院再看一次？
必須拋棄原先想渲染整部電影方向與氛圍等主觀想法，將信任及主導權交予導演、理解故事後才能做出好作品。
第一個指示是，他希望這部片的配樂要像「霾」一樣揮之不去，一直籠罩這一對母女，「我那時候一直誤會『霾』的意思。」聽到霾，他直覺想到合成器營造出的飄渺、氛圍感：「可鍾導的意思是，它還是一個完整的曲子，只是會貼著劇情，緊緊跟著角色，不管發生什麼事，角色都無法把它揮掉。」
由於奧斯卡規定，若是續集配樂延用舊主題，就不能被提名，以至於《魔戒二部曲：雙城奇謀》不符競爭資格。不過這項規定為了迎接《魔戒三部曲：王者再臨》的到來而特別改制。
為什麼電影配樂要做到18個月？湯姆霍肯伯格說，因為喬治米勒從一開始就直奔精細，例如在汽車、化妝、場景、鏡位移轉、剪接……等面向都做了相當細膩的考究，並且苛求非常出色的細節感。
這首歌不再是東加國王黃昏散步的BGM ，而代表著解放、自由、忠於自我，〈Oh Yeah〉是80年代的BGM，也同樣是我們面對難以化解的色戒時，心中永遠會響起的慾望主題曲。
如果是你遇到同樣的問題，你會怎麼處理？主角之一可是一路飛到加州，帶著隨身碟，想要請Google把雲端的檔案還給他。
這齣粉紅童話對人性黑暗與生命無常並未手下留情，但也留出閒情鋪陳美麗的文學、香氛、美食、建築與藝術品等品味展演。就像糕點女孩臉上那塊大胎記，導演想讓我們看見的並非美中不足，而是愛、智慧與勇氣。
《貧民百萬富翁》絕不是在講谷底翻身，而是真真切切地透視各種一體兩面，貧富的、階級的、宗教的、性別與種族的，甚或是黑白兩道。
曹英玉用鋪天蓋地的配樂填滿了匱乏，也讓我們領悟，神聖與卑瑣的愛畢竟也都難逃佔有。
身為法國人，楊提爾森還以令人訝異的情緒強度憎恨巴黎，諷刺的是，他還是曾為這座城市製作原聲帶的人。他說：「巴黎的都會傳說和電影中的『法式風情』確實都離我的音樂很遠。」
在這慌亂混沌的2020年底，濁水溪公社拿到金曲「最佳台語專輯」、《爛頭殼》復刻在金馬上映，且還有一部《同學麥娜絲》儲存了濁團名曲與濁團解散後小柯的第一批創作，整體畫面也是夠魔幻的。
在不安自己的導演生涯很可能跟著葬送大海時，史蒂芬史匹柏踏入他信任的配樂家工作室，心想聽些優美的配樂舒緩一下吧，但是，約翰威廉斯的作品完全不如他的預期。
「當時所有人都在等這首歌，演員也要練習。但我不想催她，因為我相信歌已經在那裡了，只是她自己還沒聽到，還沒把它寫出來。」鄭有傑說。
1985年次的Justin Hurwitz將爵士的「刁鑽」與「冷僻」轉化成人見人愛的浪漫電影配樂，但將時間再往前倒推半世紀，早有一群可敬的老前輩打造眾多絕妙的爵士電影配樂。
Temp Music指的是電影在剪接階段時，剪接師為了掌握基調與節奏所使用的參考音樂。但在漫漫的製作過程中，常常大家聽著聽著，心裡就容不下其他音樂了，於是乾脆直接扶正。
國片《破處》的導演林立書表示：「我第一次找不到任何贊助，連水的贊助都找不到！製作和宣傳都非常困難，所以真的很感謝敢投這個案子的投資者，大家彷彿有共識，知道我們應該不避諱地去談論一些事情。青春不是只有一種樣貌，人生也不是只有一種樣貌。」
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