規定絕非創作的大敵，反而能激發出更好的作品，江戶時代的百姓文化與浮世繪便是最佳的例子。
以現代的觀點來看，特意在藍色中加入黃色這樣的行為或許讓人感到費解，但對當時的日本人而言，帶有綠色調的藍色卻是理所當然不過。綠色與藍色的界線模糊，反映出的是日本有著豐富大自然的事實。
在浮世繪中，可以看見繪師以菊花為主軸作為創作，展現其高貴、高尚、古典、優雅的形象，這次我們將透過浮世繪，一覽菊花在古人眼中的風采。
在德布西的交響詩作品《大海》封面，便採用了葛飾北齋的《神奈川衝浪裏》的一部分海浪，雖然並沒有明說採用，但比對上下圖之後可以明顯發現相似之處，甚至可以說是一模一樣。
Hyotanya運用了店內特選A5和牛作為《冨嶽三十六景》木版畫的主要素材，讓你能夠同時將藝術品與A5和牛帶回家，同時也希望食用後的包裝能不被浪費的成為家中擺飾。
美人繪也是應為的強項，北齋甚至說過「說到美人繪，我還比不上阿榮」，雖然很難想像一身傲氣的北齋會說出這種話，但他的確還是會稱讚女兒的父親。
就在最近，FELISMO 500以「畫狂老人」葛飾北齋為靈感，推出了前所未有的限量版「HOKUSAI北齋顏色」色鉛筆。
不知道是不是家裡賣魚的關係，他畫的海鮮看起來好像特別好吃，隔著畫面就能感受到魚貨海產的鮮甜，如此細膩的筆法，大概也是他的插畫卓越的原因之一吧。
為了將平面繪畫3D化，三井淳平著手研究起海浪相關的學術論文，還特地前往海邊看了4小時的浪潮，以更了解海浪的動態與一致性，才繪製出一個做為組裝樂高依據的模型。
透過觀察浮世繪，可以看出當時的人們對於未知的事物抱持著什麼樣的態度，不管是幽靈也好、妖怪也好，能讓我們在心底對彼此多一分尊重，凡事以良善出發，或許才是這些鬼故事給予我們的警惕與本意。
畫家的筆就是他的傳聲筒，而真正惆悵的是，藏在這些笑裡的的無奈，又是怎麼樣才能尋找到知音呢？
可以可愛、可以熱鬧、可以是武力、也可以是色情的象徵，不同的章魚表現出不同的生命力，就如同他那靈活的觸手，也在藝術、文化方面觸及了許多領域，留下他百變的印象。
本次的4款包裝分別選用了大家最熟悉的〈神奈川沖浪裏〉、〈凱風快晴〉以及畫冊中的〈北齋漫畫〉圖樣，最後一款則是由漫畫家翻玩的作品，畫作中的人物吃起洋芋片的模樣相當太逗趣。
我們永遠無法看見若是再給他五年會有甚麼變化，但能確認的是，北齋留下龐大的作品，不僅是為後世浮世繪藝術帶來前所未有的衝擊，更是完整了保留當時的歷史，才能讓現今的我們，一窺江戶時期的生活百態。
明年適逢葛飾北齋逝世170週年，為紀念這位浮世繪宗師，時藝多媒體也決定要在中正紀念堂舉辦「江戶風華-五大浮世繪師展」，除了葛飾北齋外，更將展出其他四位江戶時期知名浮世繪師的作品，預計將有超過百餘件經典畫作齊聚台北。
去博物館看「漫畫展」，有點難想像嗎？日本漫畫在海外的最大規模展覽，正在倫敦大英博物館熱烈展出中！
「浮世的意思是當下的生活百態，描述的就是那一刻發生的人事物，所以我創作時不會特別去想未來，現在才最重要。」新世代浮世繪師三巴彫ひろ這麼說。
從當代浮世繪紋身師Horihiro Mitomo的畫作中，不難發現各浮世繪名家們的風格特色。武士、神佛、海浪、錦鯉等浮世繪圖案，不只是黑幫份子的標誌符號，更是來自日本傳統文化中重要的一環。
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