《貧民百萬富翁》絕不是在講谷底翻身，而是真真切切地透視各種一體兩面，貧富的、階級的、宗教的、性別與種族的，甚或是黑白兩道。
根據調查，在日本，喜歡拉麵裡加海苔與不希望拉麵裡有海苔的支持者非常兩極，而且，這樣的兩極化，還反映在吃海苔的時間點上。
由於社會階級和種族歧視問題，Brixton成了全倫敦治安最差的一區，老倫敦人們對80年代的Brixton暴動可真是記憶猶新，他們一次又一次提醒著，也無怪乎甫踏入的我那副孬樣。 但Brixton真的好，這好我得親自帶你瞧瞧。
曹英玉用鋪天蓋地的配樂填滿了匱乏，也讓我們領悟，神聖與卑瑣的愛畢竟也都難逃佔有。
1923年的關東大地震，使得東京成為一片焦土。在當時滿目瘡痍，災民處處的東京，屋台成了解決災民們的溫飽的少數選擇之一。在地震三個月後的《讀賣新聞》上，甚至出現了「全天下都在吃牛丼」這樣的標題。
《美味的校餐》的故事背景設定在1984年的一個日本中學，一年一班導師甘利田幸男是一名「供餐控」。在電影版的一開頭，他就表示：「我無比熱愛校餐，可以說我是為了校餐才會來學校。」
幽靜的小歌如同剔透的冰層，主角在其上不停地旋轉，你可以瞧見愛情、親情與各種複雜情感背後極其純粹的渴望，但是呢，那股唯恐出錯的小心翼翼在乾淨的人聲上又益發明顯，彷彿他們心知肚明完美難以永恆，而和諧近乎不堪一擊。
如果說《深夜食堂》是客人在店中不經意嚐到自己熟悉的味道，從而勾勒出他們人生中悲歡離合的故事的話；日本作家柏井壽原著的日劇《鴨川食堂》，則是敘述忘不了已逝去的味道的人們，來食堂求助老闆重現那個味道，從而彌補人生中曾有的缺憾的故事。
以下這些倫敦名勝小知識，知道或不知道都無關緊要，然而當熟悉後，再回首凝望它們，心中也不免多了些......想法。
在上百年的發展下，總是有些車站會因為路線重劃或運輸量過少而關閉，但你是否曾好奇過——這些地鐵站現在都被拿來做什麼？
身為法國人，楊提爾森還以令人訝異的情緒強度憎恨巴黎，諷刺的是，他還是曾為這座城市製作原聲帶的人。他說：「巴黎的都會傳說和電影中的『法式風情』確實都離我的音樂很遠。」
在不安自己的導演生涯很可能跟著葬送大海時，史蒂芬史匹柏踏入他信任的配樂家工作室，心想聽些優美的配樂舒緩一下吧，但是，約翰威廉斯的作品完全不如他的預期。
為何綺羅羅會在最終決戰時，要特別選擇幼鯛來對抗強大的真鯛，而她又為什麼發出這樣的宣告呢？在此之前，先讓我們來看看，春子在日本究竟是一種什麼樣的魚？
萬一到了晚秋11月，吃飽喝足、屯積了大量養份之後的白鮭，回游竟然還有未成熟個體的話，那就是一萬條鮭魚中才出現一條的夢幻鮭魚——「鮭児」了。切片後那驚人的油花甚至超越了當季的黑鮪大腹，而價格也是天價。
1972年日劇《不要叫我爸爸》播出時，杉田薰還是一個令人嘴角微笑的名字，如果我們看看2000年代《男女糾察隊》採訪路人男性提到杉田薰時的表情，那只能用敬而遠之來形容。
疫情爆發時，《天能》的配樂大概完成了8成，原本預定4月進行管弦樂團錄音，但最後只能請音樂家們，在家中錄好自己的片段。懂音樂的人應該無法想像，收到的音質會是何等慘烈的狀況，但路易奇戈朗森反而覺得這種方式很有趣。