#是枝裕和 在片中開頭，用一把大火，一場來自公寓的火災，燒出《#怪物》的三重視角。這把火幾乎是全片最重要的引子，火光基本上得以將全片依序分成名為「#安藤櫻」、「#永山瑛太」、「兩名男孩」的三篇章結構敘事，彼此獨立，卻又相互交纏：
今年，由日本導演 #是枝裕和 執導的《#怪物》在 #坎城影展 獲得影評大力讚賞，現場更響起了長達9分30秒的掌聲。這讓人不禁好奇，「#史上最長的掌聲」殊榮，到底屬於哪幾部電影？
今年的坎城影展於5月 16 日至 27 日隆重登場，現場聚集各方巨星，讓我們來看看今年的坎城有哪些亮點吧。
或許對於漫畫迷來說，《舞伎家的料理人》仍有許多不足，但毫無疑問，劇中那句形容季代料理「普通又超讚」的評價，即是對這部作品最高敬意的稱讚。
看著陽光從窗戶照進廚房，畫面特寫在已經製作好的食物上，搭配輕柔背景音樂，會發覺《舞伎家的料理人》這部影集已經不只是關於食物，而是富含更多「製作料理的人」與「食用的人」之間交錯複雜的情感。
福田雄一表示：「橋本環奈的表演就是沒有在表演，本人直接上場的那種感覺，我認為這是她的優勢。畢竟在演員當中，這麼有趣的女生很少見。她是屬於那種，即使我沒有要求，也會即興演出的類型，鬼點子特別多。」
這次是枝裕和繼2019年的法語電影《真實》後再度拍攝不同語言的作品，打造韓語片《嬰兒轉運站》，近期也正式入選坎城影展。
電影完成，6月8日上映。希林女士應是打算在那裡斷然結束我們兩人的關係吧。邊抓著我的手臂邊拄拐杖站上舞台的那天，您在分別時對我這麼說：「把老太婆的事情忘掉，把時間花在年輕人身上。我不會再見你了喔。」
「三個月不見的您被凜然而安詳的美包圍。見到您的模樣，我終於察覺，您刻意不與我見面，是為了讓我不過度受到失去您，及那種悲傷影響的體貼。我像在電影裡那個沒有血緣關係的孫女所做的，用指尖碰觸您的頭髮與前額。然後將您在電影裡說的最後一句話，還給棺木中的您。」——是枝裕和。
「在這部電影中，食物是很重要的元素，可以連接已經不在的人、跟現在的人。留存在食物裡的記憶，就算眼睛看不見，也可以連同味道一起傳承，這就是我想表現的東西．」是枝導演這麼說。
本次，我們就整理了幾部在NETFLIX上就能看到的是枝裕和導演作品，讓大家在氣溫高得嚇人、哪都去不了的炎炎夏日，能好好享受那冷靜畫面中的徐徐微風。
是枝裕和邀請Lily Franky來參與《小偷家族》的演出，有一部份的概念起源竟然是想拍Lily Franky的床戲：
「我是為了生計才不得不當演員，與其說是為了角色努力，不如說是為了活著而努力。」其實多數的時候，真的很難理解樹木女士說的是真心話還是玩笑話，或者說，她是把兩者發揮淋漓盡致的人吧。
《七月與安生》、《花與愛麗絲》、《美女與野獸》，如果要用一個「與」字相接，「廣瀨愛麗絲」後面接的必定會是「廣瀨鈴」，關於個性與戲路極為不同的兩個人，卻足以成為從平成跨到令和，成為全日本最忙、知名度與顏值最高的演員姊妹花。
那一對眼神，真的會讓人過目不忘。相較於其他硬派男星，柳樂優彌的眼神就像磁石，會用很強硬的方式將人吸進去，卻又帶種某種痞樣和溫柔感。只是，他的演藝之路曾被切割成數份，而他將過往的黑歷史碎片，當作提醒自己前進的動力。
是枝裕和導演擅長在電影中埋入看似平淡的生活軌跡，尤其是食物，與享用食物的片刻，那真是對人生深刻的體驗。
是枝裕和認為數位攝影，讓部分業界人士有「萬一有什麼，事後都能處理」的觀念，削減攝影捕捉當下的魅力。「那種一決勝負的張力感，也跟著消失了。」
