波瑠在13歲時因參與MV拍攝而入行，但五官端正，外型亮麗的波瑠能接到的工作，除了較有名氣的雜誌模特兒，就是各種大大小小「女主角身旁漂亮的親朋好友」的配角......
演戲，並非一人的獨角戲，唯有遇到能相互丟接球的對手，電影的世界觀才能成立。2016年他們在《失序男孩》首次相遇，皆在失序後得以演技大爆發。
在2000年代，深田恭子就有著名的「發呆」(キョトン)表情：圓圓的雙眼直視前方，頭微微地傾向一方，臉上沒有任何表情，只有雙唇微微地噘起。好像在她體內的能源一瞬間被抽空了，只留下一個動也不動的美麗精緻人偶。
「什麼？有人因為我說的話而得到救贖？我說你啊，這是一種依存症了啦！這種事要自己動腦想啊！」
「唯有一個我從出道一來一直堅定的念頭，『不選角色』、絕不過於挑惕這件事。從今以後不管是再難、被人們所敬而遠之的角色，我也想要挑戰。想成為一個能無所畏懼地接受任何挑戰的演員。」吉岡里帆在她27歲生日時這麼說著。
「我是為了生計才不得不當演員，與其說是為了角色努力，不如說是為了活著而努力。」其實多數的時候，真的很難理解樹木女士說的是真心話還是玩笑話，或者說，她是把兩者發揮淋漓盡致的人吧。
1994年《無家可歸的小孩》的重心全在安達飾演的小鈴身上，播映的一開始，收視率還不滿20%，但到了第3集，收視率一路上升，最終回甚至創下了37.2%的話題性表現，身為全劇最重要主角的安達祐實，也一躍成為日本社會的話題焦點。
不再刻意呈現，不再只是為了不給人添麻煩，而為了拍哭戲而哭，這幾年逐漸抱持著「不想只是帶著『想被人誇讚演技很好』的想法演戲」，二階堂富美的多方嘗試，繼續為不同的作品注入新生命。
製作方都會刻意避免在夏季檔推出陣容強大的作品，而改以輕鬆小品墊檔。惡性循環下，每年夏季檔往往一片慘澹，已走向中盤的本季日劇也不例外，整體態勢仍呈現疲軟。
擁有堪稱女優界辨識度最高的低沉豪邁笑聲，就是傳說中只要聽到她的笑聲就會覺得很好笑的那種傳染力。演戲時同樣也有一種魔力，渾然天成卻又不讓人討厭的豪邁，以及那份專屬於戶田惠梨香的自信感。
西田尚美這輩子聽過最多的一句形容，可能是「那個長得很像深津繪里的女生」。她們長得像、氣質也頗相似，而深津繪里許多年來都是頭牌女主角，西田則早早就被封為「名綠葉」──她的恬雅氣質更適合成為襯托女主角的綠葉。
還記得小時候打開電視，日劇最常出現的單身熟女、冷酷刑警、事業女強人，全都是由同一個人演出，這種感覺就像是時隔多年再見到住在隔壁的大姊姊，對方的一顰一笑依舊和記憶中一樣美好。而那位大姊姊的名字，就叫篠原涼子。
石原聰美自2016年便接下了「東京Metro地鐵」的官方代言，以「Find my Tokyo」為題，帶領大家探索東京市內各地鐵站周遭的景點及美食。
她不會是你會驕傲地承認的最愛、卻也不是你從未看過的生面孔；她不像石田百合子，得在40歲後半得到鎂光燈的寵愛，可是至少她在國民日劇裡讓人印象深刻。她是大塚寧寧，一個與日本史上最著名賢妻同名的女演員。
昭和女星們的才華光彩，不僅擄獲當時許多少男少女的心，卻也吸引到不少精神與行為異常的人。即使平成後，現場直播的演出節目減少了許多，女星遇襲事件卻未就此消失。
或許演員還真的是一條不歸路，曾經一度與事務所表示不想再當演員的長澤雅美，即便現在終於能決定自己想演的作品或角色，她仍是以客觀的視角看自己。
《七月與安生》、《花與愛麗絲》、《美女與野獸》，如果要用一個「與」字相接，「廣瀨愛麗絲」後面接的必定會是「廣瀨鈴」，關於個性與戲路極為不同的兩個人，卻足以成為從平成跨到令和，成為全日本最忙、知名度與顏值最高的演員姊妹花。
近日，日本網友就發起了「平成時代最強美女演員」的票選，究竟有哪些女星上榜呢？