作為亞洲電影大國的日本，光是平成最後一年，便有613部日本電影、579部西洋電影在日本上映，但是日本國內可放映的總銀幕數卻只有3561個，洋片與日片搶觀眾的煙硝味，儼然讓電影院成為新的戰場。然而，當外國電影來到日本之後，面臨的卻是「上映日期總是比其他國家晚」、「日本版的海報設計超級俗」、「片名翻譯令人哭笑不得」。
所謂的看電影，不外乎就是看場次、買票、走進影廳。但是作為亞洲電影大國的日本，光是平成最後一年便有1192部電影在日本上映，總入場人數約1.6億人次，於是乎，光是「看電影」此單一動作，基本上已延伸成買票前、看電影、出場後三大不同於台灣的觀影文化。
日本地方刊物的功能與價值是什麼、有哪些新型態的嘗試？而遠離媒體資源中心的地方刊物，該如何生存？地方刊物與「地方創生」的關係又是什麼？在《進擊的日本地方刊物》作者專訪與書籍中，影山裕樹提出了他的深刻觀察。
1984年正式出道後，櫻桃子在1986年開始繪畫漫畫《櫻桃小丸子》，創作以童年時期的經歷為藍本，也陪伴許多讀者度過童年。
一個偏鄉小鎮該如何吸引觀光客？很多時候是在地的農產品。新鮮的農產品與香甜多汁的水果，拉扯著觀光客的胃袋千里而來。
「他把我稱呼為『老子的女人』，或是說『因為有繆思，所以我不能死』，好像我是他最重要的女人」，不過也有些時候，KaoRi又被叫做「妓女」「連公寓都沒有必要買給她的女人」。
「大沢温泉」只有一間旅館營運，但分為三個主要部份，我們選擇了當中最有趣的「湯治屋」去體驗一下日本的「湯治」文化。
超級市場儘管在日本已經發展出多種形式，但歷年來主婦們最熱門的超市關鍵詞，仍然非「コスパ」莫屬，コスパ即是Cost & Performance的簡稱。不管是性價比或是CP值，對於斤斤計較的主婦來說，便宜最重要，有賺到才是王道。今天要介紹遵循這條王道路線的一間連鎖超市，這間超市所販賣的某種商品近年來成為主婦的最愛，一上架就立即被橫掃一空。
麵類自動販賣機可說是機械結構最複雜的一種昭和復古販賣機，其他販賣一樣神奇食品的機型就簡單多了，像是漢堡、三明治、可麗餅、飯糰與咖喱飯販賣機，大多是將業者事先料理好的冷藏食品加熱後，送出給消費者即可。
自然洋行團隊每天都會派人來「少少」清掃澆水，起初在打掃過程中感受到了一種無以名狀的徒勞感，今天清潔完了明天又馬上恢復原狀，但過了一段時間後心境卻又轉換，反倒能平靜面對一種生命的常態循環——在達到整潔的那個時刻當下，你知道樹葉終將再次落下，如同太陽明日仍舊升起等一樣自然反覆。
《七夜怪談》是川井憲次的配樂作品中比較少為人知，卻足以和《攻殼機動隊》（Ghost in the Shell）相提並論的傑作。
總有一天，我們都會變成所謂的「熟男」，而WACKO MARIA不管是品牌調性或是單品剪裁，都符合了熟男的需求，如果你已經當膩了乖乖牌，不妨試試WACKO MARIA。
設計師坂部三樹郎表示：「在網路來臨之前，人們覺得他們可以用自己的方式做點不一樣的東西，可以隨心所欲的在龐克或是蘿莉塔造型上，如今很難，因為現在必須變得跟社會一樣。」社群媒體的蓬勃發展究竟如何影響東京這個日本時尚第一重鎮？
日本品牌向來重視商品與設計背後蘊藏的文化價值，但have a good time這支來自中目黑的街頭品牌卻大反其道而行，赤裸裸的展現出「這個時代的根本就沒有文化」的殘酷事實。
回顧年初的四月，櫻花綻放的日子裡，位於京都中京區高瀨川一間舊小學裡面，另一市集主辦單位亦舉行了極富人氣的「京都古道具市（京都ふるどうぐ市）」，而2017年已經是他們第四年舉辦市集，參與的遊人也比前三次更多。
電影《海鷗食堂》帶動一波流行，紛紛拍攝以料理發揮重要功用為主題的電影，小林聰美飾演的幸惠在芬蘭開了一家食堂，日本女性綠（片桐入飾演）來到這裡工作。這部電影以這家食堂為中心，敘述幾位日本女性與芬蘭人之間的小故事。
在台北生活久了，常覺得台北無聊，要看的展、參加的活動、相約的人總是那些，圈子裡也一直是那樣子，總是做相同的事，或許在同一個地方待得太久，已經固定了一個看事情的角度，自然而然也就無聊了。一起鬼混之後，與藤井智也（Tomoya Fujii）的談話讓我重新審視自己看待台北的角度。