年輕的綾野剛，被岩井俊二的作品影響，啟發對電影藝術的興趣，那些電影帶給他強烈的安定感，彷彿從中獲得救贖，於是，綾野剛在21歲立定志向要成為演員。
一個人究竟是好人還是壞人，是無法被斷定的。當我試圖寫一個殺人犯，就會想要寫這個人好的一面......。我不讓自己站在裁決者這邊，不站在任何立場。人都有各種不同的面相，所以才會有故事的誕生。
感謝物品並將其擬人化，親自感受物品是否能讓自己心動，最後斷捨離。《丟掉吧，安達女士》基本上複製近藤麻理惠的整理法。只是來到本劇，物品的擬人化是真的變成一個人，主人與物品之間一來一往的互動，某種程度是自我辯解，卻也是以物品出發的哲學性思考。
在2000年代，深田恭子就有著名的「發呆」(キョトン)表情：圓圓的雙眼直視前方，頭微微地傾向一方，臉上沒有任何表情，只有雙唇微微地噘起。好像在她體內的能源一瞬間被抽空了，只留下一個動也不動的美麗精緻人偶。
今次，我們率先幫大家精選了八部備受矚目的2020冬季日劇，各位劇迷不妨將開播時間筆記下來。
她不會是你會驕傲地承認的最愛、卻也不是你從未看過的生面孔；她不像石田百合子，得在40歲後半得到鎂光燈的寵愛，可是至少她在國民日劇裡讓人印象深刻。她是大塚寧寧，一個與日本史上最著名賢妻同名的女演員。
2019年春季期日劇是揭開令和年號序幕的先鋒隊，本該亟具時代指標意義，惜未能出現甚麼令人眼睛一亮、顛覆傳統的作品，尾大不掉的窠臼習氣仍蔓延不散。
白雲飄浮在藍天、陽光燦爛地射進室內，矮桌上擺著煎蛋與豆腐...耶穌已經拿起筷子，眉宇間彷彿洋溢著無私的愛（Agape）；而佛祖正在添飯，他的嘴角揚起「古代的微笑」（Archaic Smile）⋯⋯
必須不斷凸顯自己的個性與存在，演員才能被看見的定理，放在高橋一生身上，卻成了某種反證。無限接近透明的存在，成為襯托紅花的綠葉，以及2017年最能融化人心的笑容。
「人帥性高潮、人醜性騷擾」，想必這句話切中了無數男性的心理吧。但是能不能順利與心中的女神交往，關鍵並不在自己是帥還是醜，俗話說「十人十色」，你的長相對不同異性來說，本來就會有不同的反應。而最棘手的莫過於那些極度曖昧的夜裡⋯⋯兩人獨處⋯⋯氣氛正好⋯⋯四目相接⋯⋯此時，一個天大的難題降臨了：「我該不該推倒她？」
最特立獨行的富士電視台，什麼時候已經變成年輕人口中最「懶得看」的電視臺了呢？從萬城目學的事件裡，我們看到了製作方的粗暴、怠惰與草率。