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攝影師拍自己的孩子，看起會是什麼樣子？還會不會保有他們特有的影像風格？他們會用爸媽的角色去拍，還是會用攝影師的角色去拍呢？這次，我們邀請攝影書店moom bookshop推薦了日本攝影師拍攝自己小孩而集結成冊的9本攝影集，看看在這幾位風格迥異的攝影家鏡頭下，他們如何拍下自己的孩子。
家族相簿裡，通常第一張照片會是什麼呢？十張有八張，應該都是胎兒的超音波照片吧？生孩子這件事，比起結婚來說的「家庭感」要深刻許多。從發現懷孕的第一天，到孩子誕生後的每一天，都是以往不曾體會過的生活，而相信所有新手爸媽的相機、手機裡，也都塞滿了記錄這許多「第一次」的照片。
想到這，我也好奇，攝影師拍自己的孩子，看起來會是什麼樣子？還會不會保有他們特有的影像風格？他們會用爸媽的角色去拍，還是會用攝影師的角色去拍呢？這次，我們邀請攝影書店moom bookshop推薦了日本攝影師拍攝自己小孩而集結成冊的8本攝影集，看看在這幾位風格迥異的攝影家，他們如何透過觀景窗，拍下自己的孩子：
#01：《浅田撮影局 まんねん》——淺田政志
若你有在關注日本攝影師，那麼一定對他的作品不陌生。真人故事曾被改編為電影《淺田家！》，淺田政志在他的第一本攝影集裡，要求爸爸、媽媽、哥哥和他一起coplay各種職業，用幽默詼諧的手法來拍攝家族寫真，從各式各樣的扮裝和令人發噱的家人互動裡，感受到他從攝影中表達出的深厚感情，此書也獲得素有「攝影界芥川獎」的木村伊兵衛賞。
《浅田撮影局 まんねん（萬年）》是淺田政志以兒子朝日君的誕生為契機，開始嘗試以自己的孩子為拍攝對象。他從朝日君與日本各地「緣起之物」的合照開始，進而到各地尋找「看起來吉利」的緣起之人，並請他們抱著小孩拍照，最後移動到各個「緣起之地」進行拍攝。
這本攝影集從寶寶剛出生一直記錄到三歲，充滿了許多有趣的瞬間，除了能看到孩子的成長、日本各地的慶典氛圍，同時還是一本充滿幽默感的肖像攝影集。看完這本攝影書，你會不會也想來試試淺田政志的手法，帶著相機和寶寶出門和親友見面，拍下寶寶在每個人手裡的樣子呢？
#02：《As it is 》——川內倫子
川內倫子善於捕捉光影中、日常裡的細膩瞬間，從一片夏日裡的西瓜、仙女棒燃盡時最後的火花，或是孩子誕生後窗外湛藍的天空，那些平凡無奇的日常，都透過他的鏡頭化成獨特的語彙，而他每一本攝影集，都像是將這些生活裡的細微切片累積起來，描繪著人生裡的各種瞬間。
「預產期比預定提前了4天。一種發自內裏的衝擊，自己彷彿成了一個鐘般地，全身迴盪著揮之不去的餘音。 」書中記錄著一段這樣的文字。《As it is 》是川內倫子用相機，寫下女兒誕生之後3年內的日常與家庭故事。
剛出生寶寶小小的手、學走路的第一步，還有在陽光下奔跑時飛起的細細髮絲，在這本攝影集裡，川內倫子以他擅長的風格拍下孩子的成長，卻也能看出比起以往他的作品，更多了一點溫度。我在懷孕6個月時，某次散步到moom bookshop看書，立刻就被川內倫子這本攝影集深深吸引，買回家每天翻啊翻的，當時想著寶寶出生時，也要拿著相機帶寶寶出門，記錄每一個瞬間，不過後來發現，要專心拍照又要照看寶寶，並不是一件容易的事呢。
#03：《そんなふう》——川內倫子
《そんなふう》不光是一本攝影集，更是一位攝影師以文字與影像，記錄了自己從懷孕到孩子離乳這段時間的心境，「以放棄個體作為代價，一直以來的孤獨感逐漸消退並瀰漫著淡淡的幸福感。我感覺到自己正用一種看不見、如同防護罩的東西守護著自己和孩子。保護是我的首要任務，拍照是次要的，這是自開始攝影以來第一次發生這種狀況。」川內倫子在書中這樣寫著。
從攝影師的身份變成一位母親，除了對世界的感知產生變化，對自己的身體也有不同的感覺。而作為一個母親，視線是不會離開孩子的，這或許對時常用視覺來工作的攝影師來說，也有更深刻的體會。一篇篇記錄家族日常的短文之間，那些隨手拍下的日常影像，與其說是攝影作品，更像是輔助文字的插圖，這種表達自己意念與想法的方式，或許對他自己來說，就像生孩子這件事一樣，都是第一次。
若你為川內倫子眼中的世界深深著迷，那或許你也可以從這書的隻字片語，重新認識這位為人母的攝影師。
#04：《My Husband》——潮田登久子
當一對夫妻都是攝影師，那麼他們會不會爭相推出以自己孩子為拍攝主題的攝影集呢？透過媽媽的視角和爸爸的視角看的寶寶，又會有什麼不同？
潮田登久子和島尾伸三就是一對攝影師夫妻，在島尾伸三推出了以女兒為主題的攝影集《まほちゃん》之後，潮田登久子將自己拍攝家庭風景的一系列黑白照片集結成冊，並將攝影集取名為《マイハズバンド》（My Husband），不過，書中比起丈夫島尾伸三的身影，更多的是女兒まほちゃん與東京西式老宅裡的生活片段。
1940年出生的潮田，最著名的作品集是「將書籍作為合法藝術品拍攝」的《Bibliotecha》（本の景色），另外他的《ICE BOX》（冷藏庫）系列也非常有趣，他用鏡頭收集了各種家庭冰箱的內容。而《マイハズバンド》是潮田從女兒出生的1978年開始拍攝，收錄往後5年間的照片，第一冊是6x6正方形格式的照片，與第二冊的35mm快照，共同構築出家庭生活的樣貌。
#05：《まほちゃん》——島尾伸三
這本就是前面提到的、由爸爸島尾伸三拍下的《まほちゃん》（Maho Chan），書中的小女孩Maho其實就是日本插畫家島尾真帆。
《まほちゃん》是以「爸爸眼中的女兒」為拍攝主體，不過，他記錄的不只是可愛而已，從在床上滾啊滾、用瘋狂的方式刷牙、玩玩具等充滿想像力的瞬間，都是足以讓每一位讀者開始回憶自己童年生活的獨特生活視角。
這本攝影集收錄了島尾伸三、潮田登久子與島尾真帆三人撰寫的後記，而長大成人的島尾真帆也在後記中表示：「有時候我為自己已長大的事實感到有些遺憾。如果我沒有長大，我們家可能依然維持著一個小家庭的模樣吧。」
#06：《写真集》——幡野広志
《写真集》是幡野広志的首本攝影集，也是他攝影生涯的作品集，收錄了三個系列的代表作品：獲得「Nikon Juna21」大獎的〈海上遺跡〉、將獵槍化為相機，記錄以往獵人工作的〈いただきます、ごちそうさま。〉，以及在罹患血癌後以兒子為題拍下的〈優しい写真〉。
1983年出生的日本攝影師幡野広志，在他的官方推特的自我介紹是「攝影家、原狩獵者、血癌患者」。2017年被診斷出罹患癌症並告知只剩幾年的生命，那時他正面臨事業起步、孩子剛出生不久的時期，突如其來的病痛，以及無法陪伴孩子長大的事實，讓他重新思考人生的重心與生命的消逝等課題。
在患病後，他一面接受治療，一面將生活重心放在文字創作和陪伴兒子「優」上，並思考自己到底還能孩子留下什麼，他表示，想要留給兒子的並非金錢，而是讓他長大之後依然受用的話語，他寫給兒子的信，都整理在《離開前，我想跟你說……》這本書中。
而在《写真集》的〈優しい写真〉裡，則是他記錄了兒子出生至今的樣子，「現在的我努力地活著、不斷地拍照，只是想傳遞我對兒子這份無盡的愛，就只是這樣而已。」
#07：《ケンカじょうとういつでもそばに》——ソノダノア
東京出生、居住於熊本攝影師的ソノダノア（Noa Sonoda）在她的官網上如此自我介紹：「我的照片處於日常生活現實和幻想感之間的某個地方。」除了拍照之外，她也喜歡製書，目前推出了《点》、《Usual Phantasy》2本zine，善用底片記錄生活，愛用相機為「只要按下就能拍照，各式各樣的底片相機」。經常在Instagram上發表攝影作品。
攝影集《ケンカじょうとういつでもそばに》是她記錄了11歲女兒的生活，她從女兒Mokuren年幼時就開始拍攝她，用來「凍結」她與女兒相處的時刻。而書中的這些色彩鮮豔的有趣照片，不止捕捉了單親母親的日常現實，還有與11歲女兒Mokuren一起玩樂、想像的冒險。翻完這本書，你不只會愛上即將步入青春期、可愛又迷人、有點時尚的Mokuren，還會愛上躲在鏡頭後面的這位媽媽。
ソノダノア在某次受訪中說：「我覺得自己像《魔鬼終結者》裡的莎拉・康納。一個人的時候的我，只是一個軟弱的人，但作為一個母親，我可以完全是另一個人，所有的力量在某些時刻都會自動湧出。身為母親，讓我感覺到女兒的生命是世界上最重要的事情，但是在成為母親之前，我從未有過這種感覺——有趣的是，我可能再也不會遇到讓我有這種感覺的人。」
#08：《点子》——花代、沢渡朔
《点子》是一本由兩位攝影師合作出版的攝影書。記錄日英混血女兒Tenko自出生以來的生活片段，前半部的是由母親花代所拍攝。而《点子》的後半部，是由Tenko最喜歡的攝影師沢渡朔，從她15歲起開始拍攝。
沢渡朔的代表作《少女アリス（少女愛麗絲, 1973）》曾是Tenko最愛的攝影集，曾經在強褓中的女嬰，後來也長成了那個神秘的愛麗絲，Tenko在與沢渡朔密集合作之下，後來也成為沢渡朔重要的攝影夥伴與模特兒。母親花代則是1970年生於東京都，目前以攝影家、日本藝妓、音樂人、模特兒等多重身分，在東京和柏林從事藝術活動，發表的作品多為自身日常生活的剪影和拼貼，色彩奇幻，並搭配音樂和立體裝置呈現。
一頁一頁翻著這本厚達368頁的精裝攝影書，讓人彷彿陪著Tenko一路長大一般，前面跟著攝影師母親的親密視角，看著這個小女孩的生活點滴；而後面一半又彷彿是小女孩逐漸長大，離開了媽媽的視線，進入了另一個展現自己的世界，彷彿是一個成人禮。若你視女兒為「前世的情人」，或許來翻翻這本攝影書，能事先預習一下女兒長大成人的感覺。
若你想進一步了解以上的攝影書，無論是想要試閱或是購買，都不妨到moom bookshop為這篇文章特地開設的「書架」走走逛逛。
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核稿編輯：楊士範
