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在下著濛濛細雨的秋日，和喜歡拍照的石知田，一起到萬華的巷弄裡邊走邊拍，從他拍下的照片裡，我們似乎又了解他更多了一些。
攝影：陳志誠
連日滴滴答答的秋雨，起初有些擔心今天的街拍行程，不過比起明亮的大晴天，細雨濛濛的氣氛，好像更適合有著憂鬱且細膩氣質的石知田。我們約在龍山寺附近，今天的街拍路線，要從萬華的新富町市場開始，經過剝皮寮街區，一路散步到電器街所在的老松公園。
細雨中的老台北街道，不曉得為何有一種電影感，大概是看了太多王家衛電影，覺得空氣在潮濕的時候，世界就會變得有張力，連畫面都自帶配樂。
石知田的穿著非常適合今天的天氣，他沒有帶包包，穿著一件有無數個口袋的背心，空出雙手，拿著一台富士的底片機——Fujifilm Tiara，頭頂著漁夫帽，穿著一雙黑皮鞋。
什麼時候開始意識到自己喜歡在街上拍照，石知田說：「拍照在每個時期代表的意義，對我來說都不一樣。」大學讀的是台大，因此在古亭的深夜咖啡廳之間遊蕩，是他學生時期的日常。
「那時有些迷惘，於是常常一把抓起相機就出門散步，看到什麼都拍。」他說，拍了一堆照片，然後回家整理重新相冊，「每天漫無目的重複著這件事，或許，當時街拍對我來說，就像是一種冥想的過程吧。」
「再看一次自己拍過的照片，有時會有新發現。」石知田說，「我其實是相信宇宙會給每個人訊息。」雖然是自己拍下的東西，回頭看的時候，感覺又不一樣了，就像是來自另一個人的訊息，「所以我覺得拍照也像是對話，用自己作為媒介，與任何東西的對話。」
在新富町市場裡走的時候，石知田雙手空空，只拿著一台俗稱「鰻魚罐頭」的Fujifilm Tiara，我問他為什麼選用底片機來拍照。他說：「我覺得數位的影像對我來說很商業，也很像照妖鏡，亂拍會很明顯。」
他一邊把底片放進相機，一邊說：「如果要把數位的影像變成自己的東西，就一定要去加入一點自已的靈魂，而底片都自帶效果，就不用花那麼多時間在『做感覺』上面。」石知田也很喜歡底片產生的意外，「有時候不小心打開了、漏光了，或是疊到了，都很棒，好喜歡這種很『有機』的感覺。」
我們走出市場，往剝皮寮街區走去，看見一群觀光的中年婦人，肩並肩擺各種姿勢合照，石知田忍不住想拍，「他們看起來好開心，好想幫他們拍照。」就追了上去。
一樣在街上拍照，目的不同的時候，意識也會放在不同的地方。在我們即將走出剝皮寮，正往老松國小的方向走去，我問石知田，在什麼狀況下會想著「我今天想拍照」而特地帶相機出門？
「如果我帶相機出門，就是『我不知道今天要幹嘛』的時候。有點像抽菸的人，你說他們抽菸在幹嘛，也沒在幹嘛，但是得做著一件事的同時才能繼續下去的感覺。所以，帶著相機出門就是我的儀式，會讓我『有一件事在做』，而同時又歡迎其他的事情進來。我不是在放空，也不是在發呆，我在『和生命對話』，可能抽菸的人也會這麼說吧。」
這時我們在老松國小門口過馬路，正要走進桂林路電器街。10月，說要拆除的57巷還在，眼前的景物似乎吸引了石知田的目光，他拿起相機不斷按下快門。
我們一邊在電器街裡探索，我問石知田，在街上拍過最難忘的一張照片是怎樣的？他說，那是一張在鬧區的照片，有個老人蹲在地上，雙手捂著耳朵。
「我覺得這張照片每次看都給我不同的訊息，有一次是我很迷惘的時候，覺得自己很抽離，這照片告訴我「你還存在著」；另一次則是提醒我要「安靜一點」，在不同時間點，這些照片給我的訊息都不一樣，有點像自己翻塔羅牌的感覺。」
這樣一直不斷去解讀照片，石知田開玩笑說，搞不好可以自成一個占卜的流派，「給我你拍的照片，告訴我你想知道什麼，我可以用你拍的照片來解讀宇宙的奧秘。」他一邊說一邊笑著。
石知田第一次與影像相遇，是在大學時期。「那時看學長拍的影像，覺得很吸引人，加上大學在咖啡廳混的那段時間，幾乎每一家咖啡廳裡都有羅蘭巴特和蘇珊桑塔格，這些攝影人必讀的書，漸漸開始有興趣。真正買了相機、開始拍照以後，慢慢的，拍照就開始出現自己獨一無二的意義，後來也就成為一個與世界對話的過程。」
在石知田的社群帳號上，經常看見他分享自己拍的照片、彈吉他的影片，也會分享自己看過的書，於是我問他，他的生活調劑之必須是什麼。果不其然，就是音樂、文字與影像。
從高中社團時期開始跳舞，石知田也對音樂很有感覺，尤其今年開始學的吉他。「去年買了一把Baby Taylor，雖然直接買也可以，但分期買就有一種『這個熱情可以延續』的感覺。今年剛好空著的時間比較多，心情多少也受影響，想透過彈吉他維持生活的平衡，結果就在這個2020年裡，讓我克服了初學者的瓶頸，也找到了彈吉他的意義。」
雖然如此喜愛音樂，但拍照時的石知田，是不聽音樂的。
「以前在路上拍照會聽音樂，搭配氣氛，但現在更喜歡聽當下的聲音。」石知田說，如果ㄧ邊聽音樂，好像就不夠參與在拍照這件事上了。「現在人們好像都習慣要多軌進行，難得可以單軌的話，就會覺得單軌很好。」
現代人或許真的很缺乏一個安靜的空隙，我們變得太容易想找事情來做，變得飢渴、一直想抓東西把自己充滿，「所以偶爾還是要找一段時間來做純粹的事。」把五官都投入在當下，認真感受世界。
石知田的另一個生活調劑，即是文字，包括寫作與閱讀。「我會寫日記，但是這日記是很發散的，有時只是一個單字、有時候也會是一句話、一件事。我不想要把自己放在一個固定格式之下，記下生活這件事，還是要有一些空間感比較好。我喜歡讓圍繞自己的東西是寬敞的。」石知田說。
提到閱讀，石知田說他的書單其實很雜，但彼此又是連結在一起的。「有一陣子我在看王家衛，想當然爾的就看起了劉以鬯的書，然後連到百大華文小說，郁達夫、朱天心、朱天文、張愛玲等等，再連到吳明益，然後把他的整個系列看完。」
「加上從前就看過的村上春樹，與吉本芭那那連在一起，然後，同一個出版社的米蘭昆德拉與卡爾維諾的《看不見的城市》這種讀建築必看的書，又因此連到原研哉，再到裝禎設計的王志弘選書；又因為拍電影，也看了塔可夫斯基的《雕刻時光》與黑澤明的《蝦蟆的油》。」
說到這裡，我問為什麼今天拍的照片，都是直的。石知田回答說，他想把2張照片拼接在一起，變成一張橫的照片。又問是怎麼選的，他說：「其實仔細想每一張拼接的原因不同，有些是因為主題、有些是因為人的狀態、有些是有互文感、有些就是構圖。整體來說應該就是憑直覺。」
作為演員，石知田對於這個職業也很有想法。他說，演員是一個得做很多事情的職業，要有好奇心，也要有容納東西的身體和心靈。有人說每個人形塑出來的角色，都是由某些階段的自己拼湊出來的。「演員吸引我的地方在於，某個我碰到的角色，其實就是某個時期的我，加上另個時期的我，如果還差一點，我就會再加上去，有點像拼貼。」
「假設今天要演的是一個很執著的廚師，除了要補上廚師的工作技能以外，我也會把那個曾經很迷coding、很執著的我加進來，加在一起揉一揉。」石知田發現，自己的個性其實滿適合當演員，與當初想當的建築師某方面有點相似，都是把自己想要的素材，和原本用有的混在一起，「就因為這樣，每個人去詮釋同一個角色都會不一樣。」
最後問起最想挑戰的角色為何，石知田說，這是他每次都會被問，也每次都會猶豫一下的問題。「我以前會說是『能夠讓人感動的、能發出一些聲音的角色』，後來自己也在思考，有沒有新的挑戰目標。有一度很想演演看大俠，你看我的型就很難演喬峰，不過喬峰真的很帥，仁義兼具。或是王家衛電影裡面的角色，可以很呢喃、可以很自溺，但是很有味道。」
石知田說，有時候看完一部好電影，會產生「好想演這個角色」的感覺，想要演讓人很熟悉卻又很陌生的角色。「這個問題真的好難回答。那我想改答案，我想要演偶像。」
我們笑了。最後在老松公園附近咖啡廳裡，我們一邊聽著磨豆機的聲音，結束了今天的行程。石知田是一個你可能還不認識的年輕演員，不過可以從他對世界的看法裡感覺到很多熱情，接下來你可能會在許多戲劇作品裡找到他，也或許，你會在街上遇見正在拍照的他。
石知田
1990年生，台灣演員。因短片《Project10》的演出而受到關注，近年來參與多部電視劇及電影拍攝，代表作品包括《五月一号》、《極樂宿舍》、《比悲傷更悲傷的故事》、《失路人》等。師大附中、台大土木系畢業，平時喜歡彈吉他、攝影、寫作，大學時期開始演員生涯。
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核稿編輯：楊士範
