1972年日劇《不要叫我爸爸》播出時，杉田薰還是一個令人嘴角微笑的名字，如果我們看看2000年代《男女糾察隊》採訪路人男性提到杉田薰時的表情，那只能用敬而遠之來形容。

二哥原本要繼承酒造，還進入了神戶大學農學系，將研究生物技術與酒米技術作為論文題目，看來紮實地一步一步走上酒造家的路線。然後突然，他說「我要當演員了」......

《硝子の少年》作曲是山下達郎、作詞是松本隆。這對詞曲拍檔都在日本樂壇享有崇高的地位，他們很重要，因為他們是開創歷史的音樂家，他們想要找尋一種新的屬於自己的聲音、自己的歌詞。

對觀眾來說，他們對里美只有不耐與厭惡，而結局竟然只有他能成就戀情，這更讓1991年春天的日本社會，引爆了一波厭惡里美運動。

外國人跑到東京談什麼愛情故事！這實在太不切實際了。但是，你可以看到這4個主角的性格原型已經清楚地出現了。我們要找一個優柔寡斷男、一個耍帥男神、一個愛情恐怖分子、跟一個鄰家女孩。

在2000年代，深田恭子就有著名的「發呆」(キョトン)表情：圓圓的雙眼直視前方，頭微微地傾向一方，臉上沒有任何表情，只有雙唇微微地噘起。好像在她體內的能源一瞬間被抽空了，只留下一個動也不動的美麗精緻人偶。

碇矢不知道該怎麼提振團隊的士氣，索性把討論營改成了將棋營──來比賽將棋吧！誰贏了就能拿到獎金10萬塊！而就在下棋的過程中，志村開始唱起不知哪裡來的歌。

直到1973年開播短短四年間，《八時全員集合》創下了演藝圈的眾多紀錄：收視率突破50%，被冠上了「怪物節目」的稱號；榮獲「老師最不想讓學童觀賞節目」第一名；「家長最討厭節目」第一名。

有人開玩笑地說，戶田惠子後來只配與作品名相同的角色。這意味著，戶田惠子為日本動畫史付出了很大的貢獻──因為她飾演了許多主角，而只有主角的名字能夠成為節目名稱。她是《湯瑪士小火車》裡的湯瑪士；《鬼太郎》裡的鬼太郎；以及她最重要的角色，《麵包超人》裡的麵包超人。

寫作對她來說是一件非常困難的事，沒有寫書的必要，好像也不用看那麼多書，那麼，為什麼日本人會把一票投給她呢？難道是她過去長年的黑直髮造型，給人一絲愛讀書好學生的印象嗎？

所有高橋一生受到歡迎的角色，全是那種戴著面具的男人。他在《四重奏》裡看來玩世不恭，實則保持距離地付出關懷；在《億男》裡是騙走朋友上億財富的昔日同學；在《愛上謊言的女人》裡是向同居5年的女友隱瞞真實身分的神祕男友。他演過此類角色的數量實在太多，導致有些觀眾一看到他，立刻意識到開場總是臭臉或小頭銳面的高橋，最終一定又會化身隱忍艱辛的暖男。

「我覺得，這次我真的把所有的工作都完成了，沒有留下任何一絲悔恨。對聽我的歌的大家來說，如果能夠帶給各位美好的回憶就太好了。這25年來，真的是有如轉眼一瞬就過去了。」安室在最後的採訪中說道。

對像是天海祐希這樣的天生巨星來說，肌肉與體能訓練這些話題，與她的距離似乎有十萬八千里。事實上不然，天海祐希是演藝圈首屈一指的健身狂。

1994年《無家可歸的小孩》的重心全在安達飾演的小鈴身上，播映的一開始，收視率還不滿20%，但到了第3集，收視率一路上升，最終回甚至創下了37.2%的話題性表現，身為全劇最重要主角的安達祐實，也一躍成為日本社會的話題焦點。

請注意，她並不是已經走紅全亞洲之後才進軍日本，她剛到日本時演出的綜藝節目，也是一些招集不太會說日本話的外國藝人、以國際文化差異為娛樂內容的節目。當時20歲的徐若瑄，在這些其實有點拿外國人來開玩笑的小節目裡，臉上仍有青澀。

西田尚美這輩子聽過最多的一句形容，可能是「那個長得很像深津繪里的女生」。她們長得像、氣質也頗相似，而深津繪里許多年來都是頭牌女主角，西田則早早就被封為「名綠葉」──她的恬雅氣質更適合成為襯托女主角的綠葉。

1988年底，神秘的水原里繪走出銀幕，在演藝圈正式出道；但是水原出道的同一天，這張臉孔以另一個名字「高原里繪」出道了；不只如此，無三不成禮，另一位歌壇新人「深津繪里」也出道了。這也許是日本演藝圈最神秘的女孩，同一個人，以三種身分同天出道。

她不會是你會驕傲地承認的最愛、卻也不是你從未看過的生面孔；她不像石田百合子，得在40歲後半得到鎂光燈的寵愛，可是至少她在國民日劇裡讓人印象深刻。她是大塚寧寧，一個與日本史上最著名賢妻同名的女演員。

「她是誰啊？」「不認識的大嬸為什麼會在推特這麼紅？」這樣的留言同時間也出現了。有趣的是，這種疑問，即便在《長假》當紅的90年代，可能妳也聽過類似的想法：山口智子的魅力在哪裡？她有何本事能魅惑一整個世代的人們？

永遠的偶像有很多位，這一位絕對是五六年級最為魂縈夢牽的不變女王，因為她活躍的90年代正是我們青春年少的時期。過了20年，也許許多人已經忘記了廣末涼子是如何全方位地輾壓——這是一個最保守的形容詞——日本的藝能圈。白頭宮女話當年，今天我們要再回顧一次廣末涼子傳說。