觀眾才在第四集結局床戲後的兄妹真相嚇傻，到了第六集，突然又有人大喊「你們根本就不是兄妹！」

《惡女》已經是30年前的歷史，2022年版的《惡女》有更多現代職場特有的新議題，等著麻理鈴一一解決。但是，現代職場的女性地位，真的比起30年前有著飛躍式的提昇嗎？

安達祐實原本就是當時盛極一時的天才童星，對觀眾而言，她主演《玻璃假面》的最大賣點，並不是看她詮釋的北島麻雅版本，能夠多忠於原著。而是要看她如何在鏡頭前，還原漫畫裡那些神乎其技的演技。

草彅剛在《謊言戰爭》結束6年之後，終於能再次站上全國電視網日劇的主演角色，這是對草彅剛的肯定，或者應該這樣說，我們不能放棄這麼有趣的復仇鬼，那是最糟的暴殄天物。

30年後的現代社會，女性的地位與女權意識已與過去有很大的不同，日本還能催生出下一部描繪當代女性面貌的《難得友情人》嗎？也許我們應該問問某位年輕的新人女編劇。

去年日本娛樂圈這些令人不捨的離去，這些優雅與美麗的身影，相信仍然會繼續留在我們心中。

它並不是普通的推理劇、不是單純的刑偵劇、它突破了刑偵劇的界線，令大量上班族社畜感動落淚。我們來看看《大搜查線》（踊る大捜査線），第一部以企業角度描繪警界生態的另類作品。

這些年來，相同的元素在不同的竹野內豐身上出現，但是，這些元素都會逐漸變得更圓滑、更流暢，更有成年男性的成熟魅力。

現在看起來，《秀吉》沒有不紅的一絲理由，這部作品不是當紅的戀愛劇、也不是緊吸觀眾目光的懸疑劇，它是《秀吉》。《秀吉》播映後至今25年來，沒有一部大河劇的收視率能超越它，而25年後，也很難再找到《秀吉》這麼有革命野心的作品了。

谷原章介可能不是你最喜愛的日劇男主角、他主演的作品可能也不是妳畢生最愛的日劇，但是當妳看到谷原章介，妳心底浮上的念頭裡，一定會包含「他仍然很帥」這一點。

因為《漂流教室》隱含的創作意圖，與深刻描寫的現實問題，讓這部作品已經跳脫出類型作品的水準，成為了紀錄日本70年代社會、與預言未來日本社會的傑作。

如今世道已經不像90年代，職業婦女不再是日本社會的異類，不過，大姐大看來還是大姐大，而《秀逗小護士》看來甚至像個來自90年代的預言。

1992年的《壯志驕陽》讓唐澤壽明大紅，但他本人其實極度討厭《壯志驕陽》裡這種乖寶寶形象的角色，一如織田裕二非常討厭《東京愛情故事》裡的完治一般。

《白線流》成為了90年代的傳說日劇，這所謂的「傳說」其實很平實：當別人問妳最有名的90年代日劇是什麼，妳不一定會想起它。但當看過《白線流》的妳想起了它，我敢打賭妳應該會目眩神迷幾秒鐘。

為了看「賀來x布施」金童玉女配的觀眾們，通通被《一直都愛你》嚇傻了：本劇的重點，根本不在金童玉女的糾纏虐戀上，而是在佐野史郎飾演的冬彥身上。

陣平拒絕美久的更進一步，除了社會價值觀的禁忌之外，美久也是他最愛亡妻的女兒，那是他心裡的另一道門檻。但是我們在劇中看不到那麼多情慾糾葛的痛苦——這可不是金基德的電影。安達充在所有人之間都築上了厚厚的空氣牆，讓他們開朗愉快地維持著正常日和，讓讀者在自己心中波濤洶湧。

即便我們很難在海邊遇上穿著學生服的廣末涼子，也許……我們得再看一次《海灘男孩》，來渡過這酷熱難耐的夏天。

至今超過20年，《麻辣教師GTO》一直是富士台的傳家之寶，在電視台的固定重播時段裡，這部日劇永遠是觀眾敲碗希望電視台重播的作品。20年後，這個世界每一個讓妳感受無法直言不諱的鬱悶時刻，可能都會讓你想起那位偉大的暴走教師。

《古畑任三郎》全3季33集、5集特別篇、與3集的完結篇裡出現的41組「兇手」們，全部都是由大明星飾演，這也是這部日劇為人津津樂道的受歡迎元素。那麼，誰才是觀眾最懷念與最喜愛的「犯人」呢？

「我討厭人家說，『結婚後才算真的成為大人了』。」要不要成為別人的老婆，也許只是一個念頭之間。但是，如果妳是一個真正愛自己的人，與其成為別人的老婆，不如先讓自己，成為國民（包括妳自己）都想娶的「國民老婆」。