寺山修司，就是傳統日本人與警察最討厭的煽動家，他不拍讓人一目瞭然的實驗電影，將舞台表演搬到大街上，出版字字聳動的散文與詩句，甚至大聲地向年輕人喊話，必須從「血緣」開始拋棄，乃至於故鄉、書本、道德等社會規範與框架。
以下，便是曾經以青澀面貌，出現在那些經典恐怖片系列中的好萊塢巨星。不知道你是否也曾在看恐怖片時意外發現過哪些熟悉的面孔呢？有的話還請務必與我們分享。
每一次裴斗娜的回歸，都能帶給觀眾耳目一新的感受。如果你還不認識這位超實力女星，現在就讓我們用以下6部裴斗娜的經典作品，帶你看見她的成長以及爆發力。
1972年日劇《不要叫我爸爸》播出時，杉田薰還是一個令人嘴角微笑的名字，如果我們看看2000年代《男女糾察隊》採訪路人男性提到杉田薰時的表情，那只能用敬而遠之來形容。
如果要辦一個「前奏一下雞皮疙瘩就會站起來的日劇主題曲」比賽，《美麗人生》裡那首B’z的〈今夜月の見える丘に〉，絕對會是前三名。
好萊塢跟我們一樣，一直搞不懂他，舉個最簡單的例子——他放棄了許許多多我們喜愛的角色，這些角色本應讓他更加大紅大紫，但他一點都不在乎。
導演Catherine Pancake用鏡頭複製藝術家的日常生活，躲在機器後面，將事先準備好的訪綱全盤托出，再脈絡性的轉貼成一部電影，和這些「被選中」的藝術家一起，紀錄下他們的自白。
竹內結子似乎特別適合扮演外表弱不禁風，但內心無比堅毅執著的女性，也就是日本人所推崇的「大和撫子」。
竹內小姐走了，為什麼呢？我們最終也許能找到那最後一根稻草，但我們卻仍然無法數清每片有罪的雪花；我們不是絕頂聰明的夏洛克，解謎遊戲的答案不會比她的離去更令我們感到沈重。
在小說中，祐一和光代是無法在現實世界「取勝」，是永遠不可能成為「主人公」的兩個人。但是在電影中，他們至少能成為2小時20分的主角，且比任何一個人都來得閃閃發光。
在過去的歷史形象上，世人總認為她是淫邪與放蕩的化身，但在王爾德的筆鋒及電影版的影像呈現之下，莎樂美呈現出她勇於打破男性替女性戴上的文化枷鎖，無所顧忌地主導包括希律王與納拉博特等男性的命運，更將自己的生命置之度外。
第一屆推特吉卜力大喜利大賽在台灣的話題度更勝過在日本，許多台灣網友也在推特上玩英文版的大喜利，引起日本網友的注意，甚至看起了台灣網友發出的圖片，還有網友已經連笑了兩天，覺得太累，怒把這個標籤設為靜音
改編自韓國同名網路漫畫的《整容液》，展現出了童話故事中壞皇后對著鏡子喃喃自語的「美的執著」。本次，我們就整理了《整容液》的5大看點，對這部作品有興趣的讀者不妨參考。
肯尼斯·布萊納譽為是影壇「全才能演員」，早期的他根本是莎士比亞戲劇專用戶，演藝生涯到目前為止一共入圍過5次奧斯卡和5次金球獎，而且這項紀錄還在更新當中。
二哥原本要繼承酒造，還進入了神戶大學農學系，將研究生物技術與酒米技術作為論文題目，看來紮實地一步一步走上酒造家的路線。然後突然，他說「我要當演員了」......
或許，對伍思薇來說，這些打破好萊塢既定印象的設定和取自自身經驗的劇本，才是屬於她的電影。
你知道奧斯卡有個科學技術獎嗎？我們在現實生活中看到的各種視覺效果，要在電影中重建且維持一定的逼真度，是件大工程，常常動員上千人，這也是為什麼電影結尾的工作人員名單如此的長。
《最後的情書》不僅是《你好，之華》的重拍，更像是符合岩井俊二心目中真正模樣的版本，以更為輕盈的姿態，展現出更強的情緒渲染力，使全片飄散著一種美好與傷感並俱的氣息。