不可諱言，寺山修司在書中採取了挑釁姿態的策略，讓本書某些部分在現在讀來顯得過時，例如肉體至上、即時享樂，以及他的性別觀念，而〈自殺學入門〉在今日更像是踩到了心理衛生的紅線。但我們也可以採取另一種閱讀策略。
在《抓狂一族》裡這位大叔，就名為「國會議員」，國會議員看起來跟豬木長得很像，這可能只是讀者想太多……但連角色名字都直接叫做國會議員，這種暗示已經算是明喻了。
而改編自安妮艾諾半自傳小說《正發生》，有別於艾諾過去的創作方式，以第一人稱的敘事寫成，並改編為同名電影。
有一派網友認為NBA吉祥物的薪資可以說是名符其實，但也有一派網友認為好賺，戲稱也要去應徵這份工作。
在《Cyberpunk 2077》的炎上災難近兩年之後，Netflix上出現了一部衍生動畫影集——《電馭叛客：邊緣行者》。
麥克連說：「只有當攝影機鏡頭對準我、當我在片場感應到上述那些感覺的那刻，甘道夫才會降臨。就算我現在人已經在片場、已經穿上戲服、化好妝、還念著那些托爾金寫出的對白，我仍然不確定能不能向你解釋甘道夫這個角色。」
巨石強森在《玩命關頭 5》裡飾演美國外交安全處的探員，負責緝捕唐老大歸案。他與馮迪索自然要製造多一點互不相讓的敵對氣氛，卻沒想到，這種互不相讓有天真的成了彼此的心結。
某種程度上，伊利亞伍德已經是遊戲圈的一份子，他不只是熱情期待新作的遊戲玩家，他也是遊戲製作人，他穩穩地腳踏「電影」與「遊戲」這兩條船上。
人類最大的優點，就是內心具有餘裕，所以這才能與其它生物建立起一些情感上的關係。把那樣的餘裕運用在正確的地方，讓人類與其它生物並非競爭生存的敵人，或許才是《寄生獸》這則故事最想強調的部份吧。
曾經被媒體封為「無性男子」，也被嘲笑為「人妖」的Ryuchell，發現了內心正發生著巨大的撕裂——在「真正的自我」與「隱藏真我的Ryuchell」之間，漸漸發生了隔閡。」
《台北女子圖鑑》中，林怡珊要的到底是什麼呢？是17、18歲對台北的朦朧嚮往？還是如今的不甘於平凡？那些取代勇氣的東西能不能更清楚的透過螢幕表現出來呢？如果那是虛榮，是野心，是慾望，為何不能大膽一點被看見呢？
據說在片場，阮玲玉的鬼魂就站在張曼玉的身邊，張曼玉得知後對她說：「如果你真的在我身邊，就請你保佑我演好這個角色吧。」
CK究竟在想什麼？竟然讓未成年少女，拍攝這種從運鏡角度到台詞滿滿都是性暗示的廣告？這是在鼓吹戀童癖嗎？
節目製作人高瀨敦也曾表示：「獵人的身高都有180公分，而且外貌一定要夠冷酷、有未來感，這樣穿上製作團隊準備的西裝及墨鏡來追捕參賽者，才能呈現出令人不寒而慄的詭異氛圍。」
確實，一旦禁止我畫大便，就會想設法加到某個地方去。也有人會問我「你會吃屎嗎」或者「你會肢解狗嗎」，但作品跟作者不能混為一談啊。
90年代初期的女性就業選擇排行榜裡，電梯小姐始終名列前茅。成為電梯小姐，不但可以穿得美美的，也不用害怕保不住飯碗——而且，誰不想成為宮澤理惠呢？
《融合》這部30分鐘的短片，是許尼曼使用16毫米的Bolex攝影機，記錄他與男友詹姆斯坦尼的做愛過程，而家貓Kitch在一旁觀察。
有看過松重豐對「孤獨的美食家」的訪談的人可能知道，他對於這樣只是一個人吃著飯的戲，能夠演這麼久是始料未及的。這麼說起來，「孤獨的美食家」確實蠻「空洞」的。
