回顧中村倫也挑戰過的角色，會很訝異他的戲路如此之廣，從不良少年、偽娘、家暴的丈夫，到黑道份子、軟萌系男子，根據不同角色，好像能夠提取出不同的靈魂。
從第一部的《最後華爾滋》到最近的《曾經是兄弟：羅比羅伯特森與樂隊》，都展示了這位奧斯卡金像導演對音樂的執著和熱愛。
飾演反派女巫的安．海瑟薇，操著一口像是俄國口音的奇怪英語，在拿出鉅款打算執行陰謀的同時，卻也表現出極端厭惡錢財，彷彿視資本主義為萬惡淵藪的模樣，也因此變得像冷戰時期的蘇聯間諜化身，就像是為了要告訴小朋友保密防諜的重要性。
「當時所有人都在等這首歌，演員也要練習。但我不想催她，因為我相信歌已經在那裡了，只是她自己還沒聽到，還沒把它寫出來。」鄭有傑說。
《鐵男躲避球》電影裡有太多可以說的故事，包括了懷特古曼到底有多麼政治不正確等等，但是，更值得一提的是，這部電影的影響力甚至超越了電影本身。
《花木蘭》導演妮琪卡羅說：「我們在中國境內四處旅行，拍攝真實的地貌風景，盡量避免使用綠屏的人工環境。」
對於SM參與者而言，很多時候遊戲和創作的界線並不那麼明白。遊戲論是歷來討論藝術起源的老說法，但她的演繹方式，也突顯出藝術只不過是其中一種審美眼光，反倒點出了遊戲論的精髓。
溫德斯就是在這樣的時代來到了東京，他失落於小津電影中的東京已不存在，卻也著迷於這遊樂園般的都市景觀，停留在一切新異的事物。
在下著濛濛細雨的秋日，和喜歡拍照的石知田，一起到萬華的巷弄裡邊走邊拍，從他拍下的照片裡，我們似乎又了解他更多了一些。
「如果這樣我會下地獄，那我寧可下地獄，那裡的人還比較懂我！」好像一旦承認了同志身分，身而為人的價值就不再值得討論。
很多人認為巴黎人歧視不會講法文的人、英文很爛，但其實我在2015年法文零基礎時也這樣認為，到5年後的今天用法文作夢，必須說「歧視都是歧視的產物」。
優秀的作品從未少過，《鬼滅の刃》何以成為其中的佼佼者？又是甚麼樣的天時地利人和共同促成？
《長夜驚魂》是一部哀傷的電影，在露露的驚鴻一撇與胡立安的驚惶逃竄後，我只在女郎的腰身擺動影像裡，嚐到無盡的喟嘆。
一頭如鋼刷般的髮型，滿手鋒利的簡單，愛德華卻有一顆比誰都純真的心，這部有些獵奇同時描寫純純戀情的電影，在90年代擄獲了所有少男少女的心。當強尼戴普與薇諾納瑞德都已變成大叔阿姨的30年後，《剪刀手愛德華》即將重返大螢幕，以下，是當年電影製作過程，你不能不知道的10個小故事：
基努李維近年來給人的印象大多是兇狠嚴肅的「殺神」，這回和老夥伴艾力克斯溫特睽違29年再度碰頭，共同回歸年輕時的出演的瘋狂喜劇《阿比阿弟尋歌大冒險》。
寺山修司，就是傳統日本人與警察最討厭的煽動家，他不拍讓人一目瞭然的實驗電影，將舞台表演搬到大街上，出版字字聳動的散文與詩句，甚至大聲地向年輕人喊話，必須從「血緣」開始拋棄，乃至於故鄉、書本、道德等社會規範與框架。
以下，便是曾經以青澀面貌，出現在那些經典恐怖片系列中的好萊塢巨星。不知道你是否也曾在看恐怖片時意外發現過哪些熟悉的面孔呢？有的話還請務必與我們分享。