正如許多時代精神並非按照歷史的進程一般被淘汰，而是以遞歸的方式不斷重現；在武士刀不復見的現代，日本人心中的武士刀或許從未被毀棄。
即便是這樣的母親，她仍是我的全世界。在這個偶爾會有善意伸出援手的社會，「我們」仍注定墜入這名為親情的深淵，互相依存著。
「我希望在我有生之年，我的表演能夠提升到不一樣的境界，並且透過演戲這件事告訴大家，許多事情不是只有單一面向，你可以很寬容的去看待每件事，並去溫柔對待每個跟你不一樣的人。」姚淳耀說。
卡在兩棟建築間的「跳跳獸」暗喻都市叢林的擁擠；「暝之獸」可以丟出眼睛攻擊，但作為武器的眼睛卻沾染了不少髒污，即使到河川當中洗完了之後還是洗不乾淨，反映了環境的汙染；發出惡臭的的怪獸和另外一隻怪獸當眾性交，公開場合的交配也透露出日本成人產業的興盛，滲透到公眾生活中。
當「導」演跑去演「戲」，不管是客串還是友情演出，他們的存在就像是電影中最閃亮的那顆「彩蛋」，是只有認得他們的觀眾才能發現的驚喜。
《后翼棄兵》最近受到大家的熱烈討論，本回將帶你來看影集中最讓大家驚豔的女主角。
回顧中村倫也挑戰過的角色，會很訝異他的戲路如此之廣，從不良少年、偽娘、家暴的丈夫，到黑道份子、軟萌系男子，根據不同角色，好像能夠提取出不同的靈魂。
從第一部的《最後華爾滋》到最近的《曾經是兄弟：羅比羅伯特森與樂隊》，都展示了這位奧斯卡金像導演對音樂的執著和熱愛。
飾演反派女巫的安．海瑟薇，操著一口像是俄國口音的奇怪英語，在拿出鉅款打算執行陰謀的同時，卻也表現出極端厭惡錢財，彷彿視資本主義為萬惡淵藪的模樣，也因此變得像冷戰時期的蘇聯間諜化身，就像是為了要告訴小朋友保密防諜的重要性。
「當時所有人都在等這首歌，演員也要練習。但我不想催她，因為我相信歌已經在那裡了，只是她自己還沒聽到，還沒把它寫出來。」鄭有傑說。
《鐵男躲避球》電影裡有太多可以說的故事，包括了懷特古曼到底有多麼政治不正確等等，但是，更值得一提的是，這部電影的影響力甚至超越了電影本身。
《花木蘭》導演妮琪卡羅說：「我們在中國境內四處旅行，拍攝真實的地貌風景，盡量避免使用綠屏的人工環境。」
對於SM參與者而言，很多時候遊戲和創作的界線並不那麼明白。遊戲論是歷來討論藝術起源的老說法，但她的演繹方式，也突顯出藝術只不過是其中一種審美眼光，反倒點出了遊戲論的精髓。
溫德斯就是在這樣的時代來到了東京，他失落於小津電影中的東京已不存在，卻也著迷於這遊樂園般的都市景觀，停留在一切新異的事物。
在下著濛濛細雨的秋日，和喜歡拍照的石知田，一起到萬華的巷弄裡邊走邊拍，從他拍下的照片裡，我們似乎又了解他更多了一些。
「如果這樣我會下地獄，那我寧可下地獄，那裡的人還比較懂我！」好像一旦承認了同志身分，身而為人的價值就不再值得討論。
很多人認為巴黎人歧視不會講法文的人、英文很爛，但其實我在2015年法文零基礎時也這樣認為，到5年後的今天用法文作夢，必須說「歧視都是歧視的產物」。
優秀的作品從未少過，《鬼滅の刃》何以成為其中的佼佼者？又是甚麼樣的天時地利人和共同促成？