本文將描述美術團隊，如何運用現有莊園場景，以金碧輝煌、巨大空蕩的宮廷，對比人物生存其中的渺小；並依片中3位女性角色個性，使用床罩、牛仔拼布，打造具現代感的設計風格。攝影部分，更以廣角與「魚眼」鏡頭，以同如《亂世兒女》的燭光，表現扭曲變形、搖曳於黑暗中的弔詭視覺。
《穿著Prada的惡魔》讓觀眾看見安海瑟薇的美麗、成熟與脆弱，讓她能夠真正戴上那頂好萊塢的皇冠──這次沒人再叫她公主了，所有人都認識她叫安海瑟薇了。
既然角落視窗裡是每位來賓的特寫，那麼，可想而知，每位來賓應該都會對著上頭貼著「角落視窗攝影機」的鏡頭，露出好感度最高的表情才對。但有吉弘行（Ariyoshi Hiroiki）很明顯不是，他拒絕在角落視窗裡微笑，他還擺臭臉、甚至是鬼臉。
很驚艷於能有一部跨性別者的電影能用文藝手法表現，不賣弄悲情，也不使用低下的人物設定，平實自然的描述憂傷，簡單的故事結構讓主角拉娜跟觀眾的距離近到剩一片門板，想敲敲門，然後抱抱她。
最近，SK-II找來渡邊直美與有村架純共同拍攝網路微電影，究竟這風格天差地遠的兩人會擦出怎麼樣的火花？
真實的驚奇教授Zovek曾在電視轉播中連續8小時不停仰臥起坐17800次，最後200次還用一邊用雙手把他的助手高舉過頭一邊完成。他的名聲遠播，並且成為真正有血有肉的超級英雄（？）
《我們與惡的距離》雖然題材看似硬調，其實深刻地探究著社會的黑暗面，當我們在收看著這些電視節目時，當我們在鍵盤前作出評論時，我們還是好人嗎？會不會我們間接的成為了加害者？
還未聽聞《愛爾蘭殺手》的你或許疑問，為何Netflix連電影都尚未完成，就已準備好大筆鈔票下注此片？
《愛在午夜希臘時》的對白寫得非常高明，大部分的爭吵都是日常生活中就已經吵過幾百遍的事物。但那些令人厭煩的相互攻擊中，卻衝出了足以毀滅的爆點。當女主角用極其冷漠的表情對男主角說：「我不再愛你了」雙方的裂痕大到無法挽回。