對裘莉來說，2001年那短短幾個月的蘿拉體驗，讓她畢生難忘，當然，我們也畢生難忘。
「不同專業的人聚集在一起，總是可以玩出一些東西、創造出一些東西，但這種創作需要砸下一定程度的成本，花時間去犯錯……但為什麼我們會被要求在不給錢、不給時間的狀況下，不能犯錯達到100％？」
既然要解構60年代的好萊塢，昆汀當然更希望挖掘這些巨星背後真實的面貌，即便這些真面目不是粉絲熟悉的、甚至不是粉絲會喜歡的、那麼當然，巨星的在世家人們可能也會有一些想當然耳的不滿反應。
櫻桃小丸子最愛的山口百惠（Yamaguchi Momoe），在演藝事業的巔峰之際為愛引退，而當她出現的那一刻起，整個70年代都是她的舞台。
隨著時間，很多人都預測暴走族未來將「自然消滅」，過去逞兇鬥狠的年輕人愈來愈少，暴走族開始走向高齡化，讓暴走族也不再成為酷炫的形象，而是衰老象徵。這個因日本經濟成長興起，而在資訊爆炸年代慢慢消失的族群，反映了日本過去一個世代的社會無助，在未來也將成為社會史的一個縮影。
作為亞洲電影大國的日本，光是平成最後一年，便有613部日本電影、579部西洋電影在日本上映，但是日本國內可放映的總銀幕數卻只有3561個，洋片與日片搶觀眾的煙硝味，儼然讓電影院成為新的戰場。然而，當外國電影來到日本之後，面臨的卻是「上映日期總是比其他國家晚」、「日本版的海報設計超級俗」、「片名翻譯令人哭笑不得」。
「嘿，你想跟我們去柏林嗎？」我在布魯塞爾的派對上認識了一群新朋友，那晚我們沒有聊很多天，但舞跳得投入，天一下就亮了，在離開前的擁抱道別時他們這樣問我。七天後我們五個人一台車往柏林出發，繼續跳了五天。什麼樣的城市、什麼樣的旅行，可以讓我不假思索加入一行素不相識的陌生人？嗯，我是說去柏林跳舞這件事，你要怎麼忍住不排開行程。
所謂的看電影，不外乎就是看場次、買票、走進影廳。但是作為亞洲電影大國的日本，光是平成最後一年便有1192部電影在日本上映，總入場人數約1.6億人次，於是乎，光是「看電影」此單一動作，基本上已延伸成買票前、看電影、出場後三大不同於台灣的觀影文化。