饒舌的競爭要素、臨場反應和無拘無束的形式，都令布萊恩與傑曼．葛瑞芬覺得與籃球十分相似。「不論你要做什麼動作，或如何反制對手的動作，籃球重要的是思考下一步，」傑曼．葛瑞芬說，「這跟饒舌一樣。你得讓對方手足無措，你不會想讓對方習慣你的動作。」
30年過去了，這座城市的邊緣特徵正迅速消失，不斷增長的名氣與一波新的投資者湧入讓柏林的靈魂逐漸被吞噬，而尚未改變的，是柏林「破牆」的傳統。
柯宗佑從吉他手起家，經驗跨足演唱會音控、錄音師、混音師與母帶後製，多元的職涯使他培養出對聲音敏銳的直覺。原以為車用音響難滿足專業人士，但VOLVO打造的兩套車用音響，似乎使他找回那個愛嘗試不同可能的大男孩。
跟自己好好相處並不容易，麋先生希望大家能透過這張專輯找到自己的步調跟節奏，愛自己的脆弱與缺陷：「不用一直去追這個世界，世界越來越快，我們有時候會自亂陣腳，但稍微慢下來，放輕鬆去看待很多事，其實會發現更多細節。」
《貧民百萬富翁》絕不是在講谷底翻身，而是真真切切地透視各種一體兩面，貧富的、階級的、宗教的、性別與種族的，甚或是黑白兩道。
暢銷金曲混音師黃文萱，憑著對音樂的熱愛，突破層層難關搏得音樂圈專業人的信賴。如同Volvo克服重重難關，將原本被稱為「最糟聆聽環境」的車用音響，打磨成為混音師譖不絕口的劇院級音響系統。
就在日前，《Perfect》終於發布了以「Notes from the underground」為主題的創刊號。
高橋盾特別找來好友Thom Yorke，專為本次名為「CREEP VERY」的大秀推出〈Creep〉全新混音版本。
臺北市有個地方從過去到現在多給人科技產業領地的印象，每每過了下班時間，人煙總是稀少，這地方沒有鬧區那種燈火輝煌，反倒是帶點獨樹一幟的孤傲感。而今它即將褪去孤傲的外衣，因為一個由臺北市政府所提出的東區門戶計畫，將令它驚艷全臺，這地方是臺北最東邊的—南港。
今年，我們也整理了最完整的「大港開唱全攻略」，讓你在舞台間穿梭之餘，更能感受這個台灣最猛音樂祭的力道。
大港開唱前夕，集歌唱、演戲、主持一身，號稱「永遠的小朋友」的黃西田與拍謝少年的維尼，正坐在充滿古早風味的包廂，點了好幾盤小菜。兩人邊吃邊閒話家常，聊人生，也聊聊故鄉高雄。
曹英玉用鋪天蓋地的配樂填滿了匱乏，也讓我們領悟，神聖與卑瑣的愛畢竟也都難逃佔有。
如果說音樂與香水創作有所連結，那正是因為兩者間擁有共同的語彙，正如音樂透過音調、音階與和弦來傳達，香水則是透過香調、比例、香氛組成以及香氣的和諧感所呈現出的一門藝術。
「作為一個專輯的總結，我們其實一直都擁有所有，現在、此刻，你就要相信自己，開著這台車這樣子。」
今日，音樂祭遍地開花，對小花而言，「大港開唱」這個名字只是一個Brand，每個音樂祭都有自己的品牌名稱，但「深植觀眾內心的，是那個獨特的『khì-bī』（氣味）。」
2020年末，deca joins從《浴室》走向《鳥鳥鳥》，專輯名稱來自鄭敬儒的一幅畫，收錄於實體專輯內頁。
隨著7分多鐘影片《Epilogue》的發布，Daft Punk無預警宣布解散。
對於一直在創造歸屬感的鄭宜農來說，上台有一種回家的感覺，一種能量的出口。前一陣子鮮少演出，她感受到能量無法抒發，做什麼事都不太對勁，一旦表演就好了，這也讓她知道「活在舞台上是什麼意思」。
「你如果要一個穩定的關係不變，你就是隨時都要變，你就得無時無刻都在那個愛的流動......那很真實欸，如果你把那個愛變成固態啊，就死掉了。」愛情該如何維繫？巴奈的答案是：「沒什麼大道理，就是好好地在一起。」
不穩定的肺炎疫情，促使落日飛車主唱國國不得不趕回台灣。在巡迴頻頻延期的巨大空擋，他們乾脆轉念做一張呼應2020年混沌的作品。作為飛車第3張專輯，它有個美麗而危險的名字叫做《SOFT STORM》（柔性風暴）。