當年劇組在海邊拍戲時，意外發現兩隻擱淺多時、被居民埋起來的海豚屍體，結果岩井俊二居然叫蒼井優與鈴木杏兩人把牠們從沙土裡挖出來。關於《花與愛麗絲》你可能不知道的事情，就像挖出他們的時空膠囊，用中文說著「我愛你」的青春無敵。
在影迷心中，電影院是放映電影的「聖地」，所有人的眼神與心思，全都投向前方的大銀幕。但是來到日本電影院最密集的東京都，「獨立電影院」遺世獨立的精神，是比電影還重要的本體，也是從對於「這間」電影院的愛延續至電影。
「唯有一個我從出道一來一直堅定的念頭，『不選角色』、絕不過於挑惕這件事。從今以後不管是再難、被人們所敬而遠之的角色，我也想要挑戰。想成為一個能無所畏懼地接受任何挑戰的演員。」吉岡里帆在她27歲生日時這麼說著。
「我是為了生計才不得不當演員，與其說是為了角色努力，不如說是為了活著而努力。」其實多數的時候，真的很難理解樹木女士說的是真心話還是玩笑話，或者說，她是把兩者發揮淋漓盡致的人吧。
喜歡一個人，就是會喜歡他的一切，包括對方喜歡的東西，甚至是朋友。套用到「粉絲」身上也是同樣的邏輯，一如近年躍上一線女演員的松岡茉優，以及她的摯友、站穩女配角一席的伊藤沙莉。
說著「自己像瘋子一樣，每天的生活就像沒有指南針的航海旅程。」的確，松田翔太的做自己，是大海都無法抓住的自由奔放，而他已在今年宣布結婚，當F4成員一一走入人生下一個階段時，松田翔太仍是大家心中永遠的王子。
不再刻意呈現，不再只是為了不給人添麻煩，而為了拍哭戲而哭，這幾年逐漸抱持著「不想只是帶著『想被人誇讚演技很好』的想法演戲」，二階堂富美的多方嘗試，繼續為不同的作品注入新生命。
看電影前買爆米花，或許是多數觀眾的習慣，但是看完電影後，日本人除了會等字幕全部跑完之後才離場，還會到販售部買一本電影場刊（パンフレット），是全亞洲乃至於全世界，唯有日本才有的電影「紙本」文化。
擁有堪稱女優界辨識度最高的低沉豪邁笑聲，就是傳說中只要聽到她的笑聲就會覺得很好笑的那種傳染力。演戲時同樣也有一種魔力，渾然天成卻又不讓人討厭的豪邁，以及那份專屬於戶田惠梨香的自信感。
「那一部黑木華爆炸頭，然後高橋一生也有演的日劇，什麼新生活的那部。」想必會有許多觀眾，即便每週收看《凪的新生活》卻不知道劇名該怎麼唸。然而除了片名之外，《凪的新生活》片中的角色設定，還有更多你可能不知道的小細節。
還記得小時候打開電視，日劇最常出現的單身熟女、冷酷刑警、事業女強人，全都是由同一個人演出，這種感覺就像是時隔多年再見到住在隔壁的大姊姊，對方的一顰一笑依舊和記憶中一樣美好。而那位大姊姊的名字，就叫篠原涼子。
作為亞洲電影大國的日本，光是平成最後一年，便有613部日本電影、579部西洋電影在日本上映，但是日本國內可放映的總銀幕數卻只有3561個，洋片與日片搶觀眾的煙硝味，儼然讓電影院成為新的戰場。然而，當外國電影來到日本之後，面臨的卻是「上映日期總是比其他國家晚」、「日本版的海報設計超級俗」、「片名翻譯令人哭笑不得」。
所謂的看電影，不外乎就是看場次、買票、走進影廳。但是作為亞洲電影大國的日本，光是平成最後一年便有1192部電影在日本上映，總入場人數約1.6億人次，於是乎，光是「看電影」此單一動作，基本上已延伸成買票前、看電影、出場後三大不同於台灣的觀影文化。
或許演員還真的是一條不歸路，曾經一度與事務所表示不想再當演員的長澤雅美，即便現在終於能決定自己想演的作品或角色，她仍是以客觀的視角看自己。
《七月與安生》、《花與愛麗絲》、《美女與野獸》，如果要用一個「與」字相接，「廣瀨愛麗絲」後面接的必定會是「廣瀨鈴」，關於個性與戲路極為不同的兩個人，卻足以成為從平成跨到令和，成為全日本最忙、知名度與顏值最高的演員姊妹花。
這個女人很危險！你很難在她身上找到一絲令人反感的壞因子，一旦踏進那片名為綾瀨遙的守備範圍中，從內到外，整體感覺「很舒服」的療癒感，最後人人只能棄械投降、抱緊處理。
那一對眼神，真的會讓人過目不忘。相較於其他硬派男星，柳樂優彌的眼神就像磁石，會用很強硬的方式將人吸進去，卻又帶種某種痞樣和溫柔感。只是，他的演藝之路曾被切割成數份，而他將過往的黑歷史碎片，當作提醒自己前進的動力。