CharMing的投幣式置物櫃

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Wilderness
《啊,荒野》令人卻步的原因,不是5小時的片長,而是原著作者「寺山修司」

寺山修司,就是傳統日本人與警察最討厭的煽動家,他不拍讓人一目瞭然的實驗電影,將舞台表演搬到大街上,出版字字聳動的散文與詩句,甚至大聲地向年輕人喊話,必須從「血緣」開始拋棄,乃至於故鄉、書本、道德等社會規範與框架。

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Akunin
吉田修一:參與製作過程的心情,就像殉情——10年後依然令人心碎的《惡人》

在小說中,祐一和光代是無法在現實世界「取勝」,是永遠不可能成為「主人公」的兩個人。但是在電影中,他們至少能成為2小時20分的主角,且比任何一個人都來得閃閃發光。

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Novelist
將懾人心魄的都市驚魂,若無其事地視為尋常風景:日本小說家——吉田修一

一個人究竟是好人還是壞人,是無法被斷定的。當我試圖寫一個殺人犯,就會想要寫這個人好的一面......。我不讓自己站在裁決者這邊,不站在任何立場。人都有各種不同的面相,所以才會有故事的誕生。

【說再見前的30分鐘】劇照-戲外新田真劍佑(右)也俏皮地不斷向北村匠海(左)撒嬌
Our 30 Minutes Session
《說再見的前30分鐘》——洗掉與覆蓋,卡帶錄音機的浪漫

《說再見前的30分鐘》致敬曾經陪伴我們的卡帶錄音機,新田真劍佑與北村匠海的賞心悅目,是伴隨著演技與歌聲的淨化。清新脫俗的音樂電影,在說再見前說了一個很好的故事:

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90s JK culture
泡泡襪、拍貼機與PHS:從《Sunny 我們的青春》看90日本女高中生的7個標配

2018年由導演大根仁改編的《Sunny 我們的青春》,將背景改到泡沫經濟崩壞的90年代後半,此舉不僅明顯削弱原作的政治背景,取而代之的是日本特有的「辣妹文化」,將觀眾的情緒提升至對於青春年代的「懷舊」,且毫不保留地釋放年少輕狂,無所畏懼。

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Suteteyo Adachisan
人可以斷捨離到什麼程度,回憶能不能也一起處理掉——《丟掉吧,安達女士》

感謝物品並將其擬人化,親自感受物品是否能讓自己心動,最後斷捨離。《丟掉吧,安達女士》基本上複製近藤麻理惠的整理法。只是來到本劇,物品的擬人化是真的變成一個人,主人與物品之間一來一往的互動,某種程度是自我辯解,卻也是以物品出發的哲學性思考。

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Suda and Komatsu
輕易遊走於天使與魔鬼之間的兩人:小松菜奈與菅田將暉之間的火花

演戲,並非一人的獨角戲,唯有遇到能相互丟接球的對手,電影的世界觀才能成立。2016年他們在《失序男孩》首次相遇,皆在失序後得以演技大爆發。

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Kudou Kankurou
從《GO!大暴走》到《地獄哪有那麼high》:「太智障了!」就是對宮藤官九郎的最高讚美

擁有編劇、導演、演員、歌手、作家等多重身份的宮藤官九郎,作品跨及電視、電影、舞台劇。2000年以日劇《池袋西口公園》獲得日劇學院賞最佳劇本獎而廣為人知,近年來也以《小海女》、《SORRY青春!》、《寬鬆世代又怎樣》等編劇作品帶動流行風潮。

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Hana to Arisu
岩井俊二的經典《花與愛麗絲》,你可能看過但卻不知道這背後的7件事

當年劇組在海邊拍戲時,意外發現兩隻擱淺多時、被居民埋起來的海豚屍體,結果岩井俊二居然叫蒼井優與鈴木杏兩人把牠們從沙土裡挖出來。關於《花與愛麗絲》你可能不知道的事情,就像挖出他們的時空膠囊,用中文說著「我愛你」的青春無敵。

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Indie Cinemas in Tokyo
孕育了新海誠的聖地——資深影迷的9座東京獨立電影院朝聖指南

在影迷心中,電影院是放映電影的「聖地」,所有人的眼神與心思,全都投向前方的大銀幕。但是來到日本電影院最密集的東京都,「獨立電影院」遺世獨立的精神,是比電影還重要的本體,也是從對於「這間」電影院的愛延續至電影。

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Riho Yoshioka
即使《四重奏》爆紅卻接連得到負評,終於在27歲這年拿到了電影新人獎——吉岡里帆

「唯有一個我從出道一來一直堅定的念頭,『不選角色』、絕不過於挑惕這件事。從今以後不管是再難、被人們所敬而遠之的角色,我也想要挑戰。想成為一個能無所畏懼地接受任何挑戰的演員。」吉岡里帆在她27歲生日時這麼說著。

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KiKi KiRin
《小偷家族》中那句無聲的「謝謝」,就像樹木希林對世界最後的告別

「我是為了生計才不得不當演員,與其說是為了角色努力,不如說是為了活著而努力。」其實多數的時候,真的很難理解樹木女士說的是真心話還是玩笑話,或者說,她是把兩者發揮淋漓盡致的人吧。

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Shota Matsuda
如同黑白老電影中的風流男主角:男人不壞女人不愛,松田翔太就是最好的典範

說著「自己像瘋子一樣,每天的生活就像沒有指南針的航海旅程。」的確,松田翔太的做自己,是大海都無法抓住的自由奔放,而他已宣布結婚,當F4成員一一走入人生下一個階段時,松田翔太仍是大家心中永遠的王子。

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Fumi Nikaido
不在意「黑暗系女子」的形象標籤,自然演出角色內心陰暗面的二階堂富美

不再刻意呈現,不再只是為了不給人添麻煩,而為了拍哭戲而哭,這幾年逐漸抱持著「不想只是帶著『想被人誇讚演技很好』的想法演戲」,二階堂富美的多方嘗試,繼續為不同的作品注入新生命。

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the movie’s pamphlet
一張千元紙鈔,換來滿滿的能量知識——淺談日本電影獨有的「紙本文化」

看電影前買爆米花,或許是多數觀眾的習慣,但是看完電影後,日本人除了會等字幕全部跑完之後才離場,還會到販售部買一本電影場刊(パンフレット),是全亞洲乃至於全世界,唯有日本才有的電影「紙本」文化。

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Erika Toda
擁有女優界辨識度最高的豪邁笑聲——戶田惠梨香

擁有堪稱女優界辨識度最高的低沉豪邁笑聲,就是傳說中只要聽到她的笑聲就會覺得很好笑的那種傳染力。演戲時同樣也有一種魔力,渾然天成卻又不讓人討厭的豪邁,以及那份專屬於戶田惠梨香的自信感。