在採訪前我聽了《電火王》，覺得跟印象中的美秀很不一樣，反覆思索著那個「不一樣」到底是什麼？原來，我對美秀的印象來自舞台，而那很野很狂的表演搬到專輯中，竟不凌亂也不生澀，追求準確卻不矯情做作，因為「專輯是作品，表演是自己」。
謝震廷說，《愛麗絲》做得比第一張還辛苦，因為它不只在講自己，還包括一部分的親子關係。要談愛，必須先消化對原生家庭的恨，去面對自己逃避已久的問題。
專輯為什麼不會賣？我們把「消費者不接受」這件事怪罪到數位串流、怪罪在時代流行的改變上，但我們從來沒有認真檢討自己「還沒有做哪些事」。
跟風仔也好，陷阱妹也好，我們無從否認台灣嘻哈從未經歷如此巨大的注目。更為龐大的聽眾基數，除大紅大紫的一線級饒舌歌手之外，亦漸漸將目光轉向遊走於線上和地下間，並擄獲不少死忠聽眾的新銳饒人。
「我們決定給非常務實派的人主導，那一刻其實我們已經做了選擇。所有獨立樂團圈的人都這樣、決定要停滯，讓Livehouse停滯，我還能講些什麼？」安溥如是說。
這個展是給Ellen的生日禮物，也是給愛Ellen的人們一個空間去釋懷，去勇敢。
玉成戲院錄音室早在2018年便開始進行Live Sessions計畫，先行邀請鱷魚迷幻、漂流出口、非人物種、落日飛車、茄子蛋，以及尚未公開的The WAiiT共六組樂團參與，而這次正式推出的CINEMA SESSIONS將會有12組台灣代表樂團加入。
隨著電台首播、數位上架，〈你朝我的方向走來〉也在情人節當晚釋出的最新MV致敬電影哏，讓人眼耳為之一亮。
在光怪陸離的後真相時代，強人出頭即能挾舊勢力起死回生。然而回望去年，茄子蛋、告五人等新生代仍憑著才華開出自己的道路；安溥、Tizzy Bac等前輩也在革變的路上堅持，我們似乎沒道理失望。
一開始公司提出要發行專輯的計畫時，瑞瑪席丹感到非常猶豫，儘管在臉書上有許多cover的影片，但不論是在眾人面前演奏、歌唱、甚至創作，她沒有一件是準備好的。
若從2017年為舞團舞作所寫的〈順從的殼〉開始算起，《水底》至少花了兩年的時間才完成，過程中，「放棄」是常態。
連續兩個多月，生祥幾乎每天唱歌給女兒聽。沒想到病床附近幾位經常沒有家長來探望的小孩，竟全部被護士推到女兒身旁聽演唱會。他感動領悟到——童謠是女兒帶來的禮物。
事實上，哲毓離開之後，惠婷曾跟朋友聊過解散樂團的想法，心裡總疑惑：如果沒有他，Tizzy Bac還是Tizzy Bac嗎？
當人們真有想守護的東西時，便發自內心堅強起來。眼前的挫折是只為再度確認，我們正在守護的東西是什麼了。
我還年輕，並不是真的年輕；那一句完蛋當然也不是真的完蛋，反而有點兒暗爽。老王的歌就像「政大厭世陣線」常開的自殺玩笑，以誇大的痛苦嘲諷現實的荒謬；以互虧自婊，暫時忘記未來茫茫渺渺。
〈迷霧之子〉的開頭，用合成器模仿霧的聲音，再加上很清脆的吉他聲響，把大霧的型態具體化。拍攝封面照的那天，他們來到宜蘭太平山，從山頂拍到山下，追著霧跑。
愛永遠不會過時，浪漫的事物總是有人買單。曲風融合Shoegaze、Dream Pop與些許噪音的五人樂團的I Mean Us（簡稱 IMU），成軍三年終於發行首張專輯《OST》，邀請知名製作人陳建騏與錄音師錢煒安聯手打造，收錄了以配樂之名、行情歌之實的八首歌曲。