立長在軍中寫過一首歌叫做「蚊帳裡沒有自由」，身旁滑著手機的鼓手會元卻補充：「後來你會發現，蚊帳裡是唯一自由的地方。」
沒有典型饒舌女歌手的冷豔、酷帥勁，嫺靜的外型很「政大」，淡妝搭配白衣、高腰牛仔褲，Instagram上追蹤的帳號三分之一都是可愛動物。講到蛋堡，會露出靦腆的少女笑容，搭配招牌大拇指手勢。
傷心欲絕式標題《遜到簡直是個藝術品》令人玩味，當初是怎麼取的？「我們不是個很成熟的樂團，只有年齡成熟而已，一直以來很多問題都沒有解決，就覺得，怎麼過了這麼久自己還是這麼遜？」許正泰無奈地笑了笑，自嘲意味十足。
從《轉角遇到愛》演到《你的孩子不是你的孩子》，路嘉欣不僅身兼歌手與演員，還出過書《帶你回家的小路》，這次《落落大方》專輯中更收錄了多首她自己寫的歌詞。才華洋溢的小路，在這些身分的轉換之中，分別感受到了什麼？
2018年底公投後，陳珊妮的同溫層氣氛低迷，自己卻仍保持冷靜、照常工作。她解釋，自己從不為多數人決定的事情沮喪，因為自己一輩子都在對抗多數決定的事情、相信少數也有改變的力量。
以「一天」為時間軸的演唱會，概念完整，舞台垂吊著巨大的素白布幕，搭配簡潔燈光呈現日出、日落等畫面；在代表晨間忙碌的〈Boarding Soon〉唱畢後，岑寧兒暗示演唱會即將進入寧靜的「夜晚」橋段，盼望大家聚精會神，注意那些陽光下不會不注意到的微弱光芒。
當然也想過，如果大家喜歡就多做一些〈九頭身日奈〉類型的歌，可心裡卻明白自己已經沒有興趣重複：「好像別人approve我後，我才去做一個別人approve過的產物，那不是創作，那就是跟著別人的心意、跟風。」她形容做專輯是重塑自我認同。在別人的期待中，她必須把自己拼回來。
「只要我活著，我就會繼續寫歌描繪光與希望；因為音樂能夠超越語言、國籍與歷史而存在。」MONO的靈魂人物——主吉他手Takaakira Goto如是說。
多元化與媒體通路增加的必然結果，就是已無所謂「大眾」，只有一個個分散的族群，不會再有一個人得到所有的鎂光燈。剃刀說，今天你要做出一個麥克傑克森，除非你有辦法掌控全世界的網路，但是沒有人能做到這件事情。
關於新專輯的命名《我們以後要結婚》便是取自〈孤獨的人我們一起出發〉的新版歌詞，他們對此「擷取」也有一段幽默且溫情的解釋。
「政治正確很難，但我真的覺得完全政治正確的人生太無聊了吧？有時候玩一點刻板印象，對方也能接受還是蠻有趣的。〈九頭身日奈〉透過揶揄頌揚多元的美，在新專輯裡，我也嘗試用揶揄的角度去看待感情。」9m88說。
目中無人，話中有槍，他的雙眼躲在墨鏡後，不咬文嚼字地說：「我就是這個年紀，我就是在老，我就是一直在做，你們也幹不掉我。」
岑寧兒提及過去看了一本談創作的書寫到，當你要創作時，你必須「當它是最重要，也最不重要的事」。呼應著專輯名稱似的，驚喜若總在有意無意之間，「失控」或許並非壞事。
在採訪前我聽了《電火王》，覺得跟印象中的美秀很不一樣，反覆思索著那個「不一樣」到底是什麼？原來，我對美秀的印象來自舞台，而那很野很狂的表演搬到專輯中，竟不凌亂也不生澀，追求準確卻不矯情做作，因為「專輯是作品，表演是自己」。
謝震廷說，《愛麗絲》做得比第一張還辛苦，因為它不只在講自己，還包括一部分的親子關係。要談愛，必須先消化對原生家庭的恨，去面對自己逃避已久的問題。
專輯為什麼不會賣？我們把「消費者不接受」這件事怪罪到數位串流、怪罪在時代流行的改變上，但我們從來沒有認真檢討自己「還沒有做哪些事」。
跟風仔也好，陷阱妹也好，我們無從否認台灣嘻哈從未經歷如此巨大的注目。更為龐大的聽眾基數，除大紅大紫的一線級饒舌歌手之外，亦漸漸將目光轉向遊走於線上和地下間，並擄獲不少死忠聽眾的新銳饒人。
「我們決定給非常務實派的人主導，那一刻其實我們已經做了選擇。所有獨立樂團圈的人都這樣、決定要停滯，讓Livehouse停滯，我還能講些什麼？」安溥如是說。