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擺脫被劇本框架的舞台人生:5個用寫作活出「真實」的日本演員

擺脫被劇本框架的舞台人生:5個用寫作活出「真實」的日本演員 Photo Credit: 文庫春秋

演戲,是為了活出角色的生活;寫作,是為了活出自己的生命。不是唸出編劇寫出的台詞,照著導演的指示表演,亦或是在綜藝節目上配合主持人接梗,不同於螢幕上的演員形象,文字與創作,其實是最能夠反映一個人的真實,以及貼近「生而為人」的真實溫度。

戴著眼鏡的星野源,身在窗內的風景;環遊世界,用遊記寫下令人不討厭的中谷美紀的一生;堺雅人以散文連載溫柔地加倍奉還;永遠的偶像與書評的小泉今日子;文字與百合阿姨一樣溫柔的石田百合子......

以下這些日本藝人,他們不只是台上的演員,而是一名真正的作家:

#01:星野源 Hoshino Gen

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Photo Credit: 星野源 twitter

與《月薪嬌妻》中只懂得電腦程式的「專業單身漢」不同,現實中多才多藝的星野源,文字就和他創作的歌曲一樣,時而溫暖人心時而舒暢清爽。至今,已出版5部作品,擁有數個專欄的星野源,最新的作品集結他在文藝閱讀雜誌《達文西》的隨筆散文專欄,將自己的高度近視轉化為透過厚重的鏡片看世界,有如從車窗向外眺望,命名的《從生命的車窗向外望》,內容包括創作過程、心情隨筆等生活點滴,一窺《月薪嬌妻》主題曲〈戀〉的創作過程,以及關於「新垣結衣這個人」最「普通」的觀察。

當時,本書在尚未真正發行時,趁著《月薪嬌妻》之熱一舉登上書店的分類排行榜冠軍,而他在文章的後記寫著「與作家的資歷無關,我心目中會寫文章的人,不是將文筆用來發洩自我慾望,而是用來刪減自我與自戀......能夠寫出不假修飾文章的人,或許才稱得上是專業的寫作。」令人感到舒服的文字,想一篇接著一篇閱讀,關於星野源的文字。


#02:中谷美紀 Nakatani Miki

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Photo Credit: 幻冬舍

在2015年的日劇《影子寫手》,中谷美紀是一個才貌雙全的作家,卻因為陷入創作瓶頸,以及出版社編輯的慫恿下找了代筆人捉刀。現實中的中谷美紀,同樣集才華與美麗於一身,卻在拍完《令人討厭的松子的一生》後,在身心疲累的狀況下,決定揮別光鮮亮麗的身份與國度,獨自一人來到印度旅行。

原本只是為了在瑜伽發源地體驗最正統的瑜伽,以及徹底擺脫電影中總是被他人決定命運的松子,「決定親自去為自己的命運作選擇,我彷彿是抱著這樣的錯覺,把印度選為目的地。」

就此與印度結下不解之緣的中谷美紀,至今已出版4本印度遊記,紀錄她在印度被偷護照、患上高山症、肚子痛的苦;感受生命光輝、價值觀改變的頓悟。而她在第一本遊記的後記寫著,「雖然遭遇的事情一件接一件的發生,與其像眼界大開般驚訝,不如一一去觀察這些在日本不可能會有的個人習慣和光景,並且去接受它,這才是必要的吧……在電影拍攝現場,把被委派角色的感情在攝影機前表現出來的每日,而演化至在旅途中,把自己的所思所感在日記中記下的每日,最後將比起電影情節戲劇性更甚的每日化為文章,在一面確認自己的位置一面的每天過活,我是抱著這樣的心情的。」


#03:堺雅人 Sakai Masato

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Photo Credit: 產經新聞

在這個只要有名氣,誰都能出書的世代,早稻田大學第一文學部中國文學專修肄業的堺雅人,比起他在台上的豪放不羈,筆下的堺雅人是名真正的「文人」,以演員之姿「載道」。

演戲時,必須一字一句地唸出劇本上的台詞;寫作時,則是一筆一畫地謄上稿紙。至2005年開始,在TVnavi連載隨筆散文數餘年,出版《文·堺雅人》,每篇文章的標題,皆以單一的漢字命名,透過演員的身份看待生而為人的矛盾,「演員的工作,即是在『懂』與『不懂』間徘徊。」2009年,應女性雜誌《CREA》邀約,開啟另一個四年的連載執筆。《文·堺雅人2:健康的每一天》序章寫著,「以我個人私事為主題,剛好是在戒菸時期開始寫連載。這段期間,我可能變得更健康了,但相對地,應該一點一點失去了什麼。或許把它當成人體實驗記錄而引以為樂,那也不錯。因此,我把書名定為《健康的每一天》。來讀吧!」

思索,是閱讀堺雅人文字最大的感想,不光是能感受每個字句的雕琢,內文中的謙遜與儒雅,倒也證明了演戲是為角色而演,寫作是為自己而寫。


#04:小泉今日子 Koizumi Kyoko

面對現今的日本演藝圈,偶像出書不外乎就是寫真集、寫真書,或是在演藝圈闖蕩的真實告白。這對於這些偶像們的「大前輩」小泉今日子來說,她不只看書、寫書,還是一名貨真價實的書評,全日本第一個「偶像書評家」。2005年擔任實體報紙《讀賣新聞》的讀書委員,她的影響力絕對不只是單靠偶像光環,而是小泉今日子的推薦與評論,是發自內心地結合自身經驗與感想,透過短短幾行的文字,總結一整本書最真實的情感。

評論星余里子《逢澤理玖》

「正因為我們生來就是孤獨一人,所以才會喜歡上一個人,或內心因為對方的溫度而感動吧。遇到那些溫暖舉動時,在別人面前還是獨自一人,一旦能夠『哇~~』地發自內心深處放聲大哭,這或許就是成為大人必經的成長之痛。」

評論吉本芭娜娜《甜美的來生》

「無論發生多悲傷的事,仍要繼續無情地吃飯睡覺,正是這些無情的事支撐著人活下去吧。」

小泉今日子的真,在她出道時便以毫不做作的風格,成為80年代的三大歌姬,也正因為她「文」如其名的真,讓許多讀者願意相信小泉的推薦,有她推薦的書籍往往能重新被帶動買氣。關於書評,不是評論書的好壞,而是親自為讀者打開閱讀的大門。


#05:石田百合子 Ishida Yuriko

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Photo Credit: 藝文春秋

不知不覺,《月薪嬌妻》已經是2016年的日劇了,還是會不由自主地想喊她劇中的角色——小百合,一個不願被女人為自己所限制的框架束縛,如聖母一般的存在,而戲裡戲外的石田百合子,甚至是充滿魅力與自信的文筆,皆是如此。

中學時期因父親工作的關係,曾在台灣的日僑學校待了3年,因此近日來台小旅遊的石田百合子,在IG上用繁體中文寫著,「我很喜歡榕樹,是因為樹裡好像有靈魂的存在。」等如此標準的文法,而至今仍沒有忘記中文的原因,或許是因為她的筆耕不輟。即將邁入50歲的石田百合子,時常在IG分享自己的生活,熱愛小動物的她更在家中養了14隻貓、9隻狗,並且記錄牠們的生活點滴。1994年出版第一本隨筆散文集《幸福的風景》,再到2018年第八本寫真散文《Lily—日常的斷片—》,深談自己的人生觀、婚姻觀,而至今仍單身、享受單身的石田百合子,充滿溫柔與療癒的筆觸,也讓本書在發行短短一個月內,便已賣破10萬本。

光是透過文字,就能感覺到她是個多麽優秀的演員與女人,石田百合子的《Lily—日常的斷片—》激起了同世代女性的同感,不是為了別人,而是在梳理自身的人生經驗與價值觀後,以有如「百合花」高貴與優雅的姿態,成為他人的榜樣。

跨界,當這些平常在舞台上發光發熱的演員們,用最私人的文字寫出自己檯面下的生活,他們用文字消彌觀眾與明星之間的「界」,不只是引領買票的觀眾成為買書的讀者,更為日漸凋零的出版產業,注入一絲活力。

同場加映

責任編輯:劉怡廷
核稿編輯:古家萱

CharMing的投幣式置物櫃

投幣式置物櫃,就只是想致敬伊坂幸太郎。表面上是電影評論,其實就只是個愛看電影的追星族。與其說是影評人,不如說是追星族,追著喜歡的電影和演員,納入自己的後宮,然後用文字記錄下來。

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在安溥的歌裡漫遊、讓雅婷不只打逐字稿還做音樂——看見TCCF上的未來創意內容

在安溥的歌裡漫遊、讓雅婷不只打逐字稿還做音樂——看見TCCF上的未來創意內容 Photo Credit:TNL Brand Studio

TCCF創意內容大會,以未來內容展示體驗、始多利交易所兩大展區,呈現故事文本轉譯、未來內容想像、跨域能量整合,展演台灣蓄勢待發的文化軟實力。

美國哈佛大學教授約瑟夫・奈伊(Joseph Samuel Nye, Jr.)在70年代提出「軟實力」的概念,他認為一個國家除了經濟及軍事的「硬實力」之外,文化、價值觀、意識形態也具有極高的影響力。

由文策院主辦的「創意內容大會」(TCCF),除了舉辦國際論壇、建立內容交易媒合平台,也組成專業策展團隊,共同思考、論述並解構文化內容故事力核心理念,分別透過故事文本轉譯、未來內容想像、跨域能量整合等多重角度,結合台灣科技技術能量,創造多元展場空間,將台灣的文化軟實力一一展演,並在其中激發產官學研界的文化夥伴思考,希望注入產業能量在台灣文化內容的發展上。

本文從TCCF兩大室內展覽精選案例,一窺台灣飽滿的創作能量。其一為未來內容展示體驗區,以「RE:眾感未來Human Touch-A Closer Future」為主軸,展示台灣創意內容產業的當代輪廓;其二為「始多利交易所」,以台灣原創故事為基底,激盪出有別於影音媒介的創意故事呈現。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
以「RE:眾感未來Human Touch-A Closer Future」為題的未來內容展示體驗區
#01 未來內容|雅婷音樂人機互動體驗

有時腦袋會浮現意外靈感,而信手捻來的音樂旋律,往往只有片段,且如流星閃爍一般,稍縱即逝。在未來內容展示體驗展區,有一款「雅婷音樂人機互動體驗」,能幫助音樂創作人自動生成音樂,讓靈光乍現延伸為完整的音樂。

是的,雅婷不只會生成逐字稿,如今也可以創作音樂了。這款由Taiwan AI Labs研究製作的雅婷音樂,採用了人工智慧技術,現場觀眾只要在鋼琴上彈奏四小節(16拍)的音符,AI就能即時生成圖像和人聲,讓體驗者與雅婷共譜出一小段樂章。運用多元科技而成的音樂體驗模式,也將突破音樂創作思維,帶來更多創新可能性。

試聽一小段筆者與雅婷的創作

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Photo Credit:TNL Brand Studio
#02 未來內容|與優人同步

5G時代到來,零延遲的跨域連線技術,也將帶來更多異地共感體驗,讓人與人之間的連結不只無遠弗屆,還可以達到視聽完美同步的零時差。

「與優人同步」的展區,便如此呈現了跨域共時性的概念。透過360度環景大屏幕,將位於信義區現場的優人神鼓團員,與遠在文山區山上的團員連線,零時差串起老泉山劇場——同時也是優人之家的豐富能量,讓逛展觀眾能一起同步打坐、修行、擊鼓的禪意日常。

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Photo Credit:TCCF
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Photo Credit:TNL Brand Studio
#03 未來內容|聲歷奇境KTVR

VR、AR可以說是新媒體時代的熱門關鍵字,尤其虛擬實境帶來的沈浸式體驗,讓娛樂內容有更多創新可能。蕪花菓創意有限公司在TCCF的展場上,便推出結合KTV與VR的新興娛樂——KTVR。

結合傳統KTV歡歌形式與VR虛擬實境技術,運用用音場設計、3D動畫、即時連線技術等,讓體驗者在虛擬境內舉辦個人演唱會,甚至可以和喜愛的歌手與樂團一同站上舞台,與台下的虛擬觀眾一同舉手歌舞、盡情大喊「後面的朋友讓我聽到你們的尖叫聲」;只不過拿下VR眼鏡時發現前面站了一群圍觀者,可能會有點害羞就是了。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
#04 未來內容|安溥-蘚的歌唱:音境漫遊

全球首部結合VR虛擬實境與體感設備的音樂體驗,在這次的展區中也能感受到。體驗者坐上體感椅,穿戴好VR裝置後,即可在安溥的最新創作歌曲〈蘚的歌唱〉中,實現「用身體聽歌」的超沉浸絕對體感,並切身體悟到什麼叫做「跟著音浪一起流動」。

安溥的這首歌本身已彷彿是一場冥想,在虛擬實境的視覺場景中,體驗者更得以超現實的視角穿越太陽、深水、巨石陣,並且讓靈魂乘著音樂漂浮、遨遊,探索一座現代版的太虛幻境。

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Photo Credit:TCCF
安溥〈蘚的歌唱〉視覺內容
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Photo Credit:TNL Brand Studio
可呈現漂浮、移動、搖晃等體驗的體感椅
#05 始多利交易所——說故事的100種可能性

正如其名,「始多利交易所」做的就是Story Exchange,是一個故事交換的實驗場域,目的是將內容文本轉譯成各式各樣的媒材,打破一般大眾習以為常的影音戲劇改編,玩出更多意想不到的呈現方式,總之就是要告訴觀眾:故事彷彿一支支潛力股,就等有眼光的伯樂前來掏金。

  • 泡泡展區

首先,「始多利交易所」的展區充滿奇幻泡泡感,不知是寓示一個泡泡即一個大千世界,或是所有精彩故事都在共感著人生的夢幻泡影。這些泡泡裡包裹著遊戲機台,一半是經典懷舊遊戲,一半是展覽限定的故事體驗。投下TCCF大會的紀念代幣,就能獲得台灣原創故事內容的多元潛力樣貌。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
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Photo Credit:TNL Brand Studio
  • 刮刮樂

使用一枚代幣可獲得一張刮刮樂,除了可能刮到兌換更多代幣或酒水,還能獲得更多故事創意提案。「如果研發出『用九柑仔店』專屬古早味零食,將會是你最棒的賭注」、「如果把『向光植物』做成戀愛手遊,將會是你最棒的賭注」⋯⋯這裡的刮刮樂沒有銘謝惠顧,只有一個個值得豪賭一把的台灣原創。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
  • 始多利撲克牌

始多利交易所還有一張大賭桌,據說賴清德副總統在TCCF開幕這天也來此試試手氣,不過很快的輸光籌碼,顯然賭運普普,還是務實從政為佳。不過賭牌不是重點,魔鬼藏在細節裡,始多利交易所出品的撲克牌,每一張都有故事文案,精選《老派約會之必要》、《做工的人》、《用九的柑仔店》、《向光植物》等文本字句,讓玩家不再只是關注符號數字的賭客,也能當一回文藝人。

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在策展人黃偉倫、江家華的天馬行空下,「始多利交易所」遊戲化了文本故事,而出版內容被賦予更多異業結合的可能性。這裡充斥著創意的排列組合,也是激發買賣雙方提案想像的奇妙所在。


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