my story about Araki

無酬被拍長達16年,其中包括大量裸照:當日本情色攝影師荒木經惟「繆思」的代價

12 Apr, 2018
無酬被拍長達16年,其中包括大量裸照:當日本情色攝影師荒木經惟「繆思」的代價 Photo Credit: KaoRi @Note

「他把我稱呼為『老子的女人』,或是說『因為有繆思,所以我不能死』,好像我是他最重要的女人」,不過也有些時候,KaoRi又被叫做「妓女」「連公寓都沒有必要買給她的女人」。

日本知名攝影師荒木經惟,多年來以大膽風格而聞名,常以性、綑綁作為拍攝主題,甚至有「相機即性器」的大膽言論。不過,近日與荒木合作16年、被外界喻為荒木「繆思」的模特兒KaoRi,卻在網誌上揭露自己長期受到荒木欺壓,沒有簽下合約,卻被荒木拍下大量的裸照,生活遭受威脅,甚至還有自殺的意圖。

「聽到我的快門聲,女人們就會想主動脫掉衣服」,荒木經惟說拍女人就像戀愛,她們會想讓你看她的全部,因為被女人愛撒謊、坦然背叛的企圖心深深吸引,將她們處在背叛邊緣的感覺捕捉下來,就是荒木經惟經典的鏡頭語言。同時,他也將花比擬為女性生殖器,認為枯萎、凋謝前的瀕死狀態,是最有情色感的畫面。

而荒木經惟的多產(出版了500多本書)、鮮明大膽的影像,也讓他成為世界知名的攝影師,作品在舊金山、芝加哥、荷蘭、德國、以色列等地有長期展覽,在全球藝術市場快報《Artnet》公佈的2015年全球藝術家關鍵字排行中,荒木經惟緊接在英國塗鴉藝術家班克斯(Banksy)和美國普普藝術大師安迪沃荷(Andy Warhol)之後,高居第三位。

不過4月1日,荒木經惟最愛用模特兒KaoRi,卻在社群網站「note」 上發表一篇名為《這些知識,真的是正確的嗎?》的長文,公開披露了與這位日本情色大師,不堪的糾葛。

KaoRi:以下是我的#MeToo故事

原本夢想成為舞蹈家,KaoRi意外從2001年開始與荒木經惟合作,直到2016年對方為她按下最後一次快門,兩人合作了16年,KaoRi被拍下無數跳舞、穿和服和裸體的照片,也被視為是荒木經惟的繆思。

KaoRi說,曾經被媒體報導宣傳為荒木的搭檔、他的繆思,因為說法很曖昧,一直被誤解,心裡覺得很無奈,也非常地害怕,但還是想用自己的話,來陳述整件事情。她也說,「如果我打破了我對攝影迷的夢想,我很抱歉。不管你信不信,只要你能把這當作他(荒木)對工作欣賞的觀點就足夠了。」

KaoRi從2001年到2016年,擔任荒木先生的模特兒。她說這段時間裡,他們的關係就是攝影師和模特兒之間的關係,並非戀人關係。她沒有去過他家,也沒有破壞過他的私人生活。

KaoRi說,當初自己只是被拍,完全不知道這些照片最終要用到哪裡,在攝影棚內跳舞、裸體、穿著和服,吃飯睡覺洗澡畫畫,都被他毫不保留地拍了下來。

以前在國外合作過的攝影師,會跟她簽攝影和出版同意書,拍好的照片也會給她看,不過剛開始和荒木經惟合作拍裸照的時候,得到的回覆卻是「荒木好像沒有這麼說過」「在日本好像都是如此」,她不疑有他,覺得「像荒木這樣的人,應該不會做什麼壞事吧」,卻讓自己的生活一步步走上崩壞。

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Photo credit: Note網誌截圖

荒木為了自己的攝影風格,常會在雜誌和電視採訪中說一些誇張的話,或是隨便製作寫真集、DVD等商品進行販售,甚至沒有事前商量,就給寫真集起了一個叫《KaoRi的性愛日記》(KaoRi Sex Diary)的標題,讓她當眾擺出過分的姿勢,做出讓他覺得滿意的動作。甚至在眾目睽睽下,強迫她拍攝裸照。

「因為荒木的作品,我給公眾的印像是一位神秘、什麼都敢做的女人」

KaoRi說,很多人看過這些作品後再看她的眼神,都讓她非常心痛。有時候壓力太大,在街上、飛機上不時會暈倒,有不少日子,感覺閉上眼,自己就身處危險境地,感覺會被誰殺死。另外,她也遭遇過被人跟踪,或是有陌生人闖進家,將攝影集和垃圾都偷走,郵箱也被塞入帶有奇怪塗鴉的明信片等事件,發生還不止一次。

而當KaoRi下定決心要結束這樣的關係,又被荒木任性的做法破壞了。

「他把我稱呼為『老子的女人』,或是說『因為有繆思,所以我不能死』,好像我是他最重要的女人」,不過也有些時候,KaoRi又被叫做「妓女」「連公寓都沒有必要買給她的女人」。

2016年2月,KaoRi終於忍不住,寫了一封信要求改善工作的環境,之後卻被迫簽了一份聲明,要她保證今後「不會做出一切有損於荒木事務所名譽,和妨礙其營業的行為」,6月,她被解雇,而因為沒有立下正式的合約,荒木說為她拍攝的照片,都是「私寫真」,是藝術,而不是生意,因此沒有規則,也不需要同意,今後照片要如何處理,也沒有商議的必要。

作為一名模特兒,這16年我沒有積累到任何東西,什麼都沒有剩下

KaoRi說,她也曾想過要自殺,但從#MeToo運動中獲得了很多的勇氣。希望大家不要成為帶著藝術的面具、在陰影裡苦惱的模特兒。也希望這件事,成為大家思考攝影這門藝術的一個契機。

荒木曾解釋為何他幾乎只拍攝女性,「不拍女人的攝影師不能被叫做攝影師,頂多只有1/3的份。她們能教你的比讀巴爾扎克的《人間喜劇》要多太多了。」

他把自己的相機比擬成陰道,當他在拍照時,他感覺就像人在相機裡頭,進到一個主題跟進到女人的身體裡是同等道理,他稱他的相機為「vagin-eye(暫譯:陰眼)」。他曾說:「我不是什麼偉大的攝影師,但我卻有非凡的主題,像是陽子(荒木的妻子)和KaoRi。」

不過,KaoRi在文章中也提到:「我覺得荒木以他長期的經歷,特別是他從拍攝自己妻子的經驗中,應該會明白,隨著年齡的增長,女性的心境會發生變化,比如『不想被拍了,到此不想被公眾看到了』。」她說,因為荒木的盛名和影響力,對被拍攝的模特兒會產生什麼樣的傷害,對他來說早都充耳不聞了。

「他一直把你當成一個物件,從來都不會想要改變自己的做法。」

關於日本的色情攝影,日本色情攝影師米原康正,也在接受潮流網站「Hypebeast」的訪問時表示:「在日本,女生如果被拍照其實是沒有自主權的,這反映了日本的父系霸權主義,『女性就應該百依百順』如詛咒般束縛著日本的女人,即便到了現在依然存在著這樣的觀念。有時候把女生拍得太有自己的個性,我反而會被那些女生的粉絲討厭。」

不過荒木經惟目前尚未針對此事出面說明。

而KaoRi的自白,也讓曾與荒木合作過的日本女星水原希子有所感觸。

水原希子昨天在IG聲援表示:「KaoRi妳長久以來承受的痛苦,光是想像就讓人覺得心痛,很感謝妳能提出勇氣將一切公諸於世。希望這個業界的年輕模特兒,以及所有的男性,女性都能看到相關報導,模特兒不是東西,女性也不是性玩具,同樣身為人,就必須設身處地為別人著想。」

水原希子表示,她在20幾歲時拍攝某企業廣告,曾被要求上半身裸露以手遮胸入鏡拍照,拍攝當時攝影棚來了20幾個看似高層人員的男性,雖然她表示自己不想被看到裸露的樣子,但攝影師卻又以對方需要確認照片效果為由,無法請他們離開,她最後也因為這是工作無法拒絕,結果被迫在許多男性在場、眾目睽睽的情況下完成拍照。

她最後在文中也質問荒木經惟:「對你來說,女性究竟是什麼?有必要對KaoRi造成長期的精神壓力嗎?或許你根本就沒有察覺到這個狀況,我也曾好幾次與你合作拍攝,對於發生這樣的事,只能說非常地遺憾。」

新聞來源:

核稿編輯:楊士範

Abby Huang

現任 關鍵評論網新聞組採訪編輯

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不同領域的創意工作者怎麼應用 Photoshop 來創作?插畫家微疼與設計師顏伯駿在節目中分享他們各自入行以來的甘苦,從自學修圖軟體到得心應手地使用,做出二十六萬粉絲追蹤的圖文與動畫,以及讓業主很有感覺的設計提案。

收聽管道如下:

這集節目邀請到插畫家微疼與設計師顏伯駿,兩位創意人來聊聊他們使用Adobe Photoshop的心得,與他們一路堅持在創意產業的工作的動力。微疼在10多年前自己慢慢摸索PS繪圖,透過Photoshop自學從無名小站發跡,走上全職插畫家之路;顏伯駿是三頁文設計公司藝術總監,大學時期就開始接案做MV,從五月天演唱會的動畫設計開始踏入唱片產業,而後又從音樂產業拓展到許多大型活動的視覺統籌,包括多屆金曲獎、文博會、全運會、白晝之夜等。

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沒有靈感的時候就睡一覺吧!(01:05)

兩位的平時的工作都是產量高、創意強度密集,讓人非常好奇他們平時的靈感來源,以及他們是怎麼紀錄與整理這些靈感,最後轉化成廣受歡迎的動畫作品與視覺規劃,沒想到兩人竟不約而同地在睡夢中找到答案!

微疼以白色兔子為主角創作插畫,他分享自己一開始都是從生活周遭親友的經驗,延伸發展出創作主題與角色,「但我發現最大的問題是,這些東西很容易被消磨殆盡,就像切蛋糕一樣,有一天會被切完。」對他來說找到更多靈感的方式之一就是走上街去,多多接觸人、觀察人。

顏伯駿則反問:「大家是不是對靈感太執著了?」他在帶領設計團隊時會透過幾種不同的路徑找到「靈感」或所謂的解法。顏伯駿認為找到靈感的前提是「先對生活有感覺」,接著按照主題分析每件事情,把累積的資料放進對應的資料夾,需要時把它們調出來,組合成一個完整的內容。

相較於這樣井然有序的整理方式,微疼形容自己屬於感覺派,「找不到的時候就睡一覺,靈感就來了。」聽到這個回應,顏伯駿直呼自己也有類似的經驗,笑說大家以後會不會要發想題目之前,都會跑來說「老闆,我要睡一覺」!而有趣的是,微疼也分享,現在工作室裡面還真的就有放一張床!

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插畫家微疼
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要成就好作品當然不能只是睡個覺,而是要動手將這些絕佳的靈感實現,這時候設計師和插畫家使用的工具就扮演了非常重要的角色。顏伯駿分享他除了就讀設計系因為課堂考試而學習使用Photoshop之外,早期使用PS創作的前輩像是藝術家李小鏡,以及言情小說封面繪者平凡、陳淑芳,都是促使他探索 PS 強大功能的榜樣,「我從PS 10一路到現在的Adobe CC,每年看著這個軟體,你本來想某個功能怎麼沒有,有一天突然間就蹦出來,到最後有一些讓你覺得『這是黑魔法嗎?』的功能。」顏伯駿感觸很深地說道。

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顏伯駿PS排版設計 美感教育聯絡簿

微疼接觸Photoshop的路徑比較特別。大學時期因為一場車禍讓他必須長期在家休養,從未受過美術訓練但熱愛畫畫他,在朋友介紹下認識Photoshop,「那時候無名小站很風靡,有些前輩創作者像我是馬克、彎彎都在上面做自己的圖文創作。」微疼心想自己也許也能試試看,而當年Photoshop自學的他已經進化成PS老手,從PS畫圖到影片製作,拓展出更多創作上的應用,「說出來大家可能很驚訝,我Youtube上的動畫影片都是在PS完成的。」

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微疼
微疼PS創作,由左至右分別是動物微疼、承太郎、土豆之星

儘管有不少人推薦過他用其他軟體,但微疼始終認為Photoshop是最直觀也最好調整細節的,工作室的所有夥伴也都非常熟悉這套軟體,在溝通過程中有任何不清楚的地方,只要打開PS示範就能讓大家馬上理解,「我覺得PS已經不是工具,而是一個語言了。」

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提案雙神器:Photoshop與Illustrator(13:31)
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三頁文藝術總監 顏伯駿

顏伯駿接著分析 Adobe 兩套重要的軟體:Illustrator跟Photoshop,許多學習設計的人在初初接觸繪圖軟體時,「就像戴上分類帽一樣分成Illustrator派跟Photoshop派,這兩種人是截然不同的思考路徑。」 前者是向量繪圖軟體,像工程圖一樣非常理性;後者則接近畫畫的原理,有PS筆刷、圖層和色調等功能可搭配使用。雖然設計師們對於習慣使用的軟體各有鍾愛,但Adobe在跨軟體、跨平台的高度整合性,現在不論是PS轉AI,或是反之,都能輕鬆跨軟體操作,是他認為非常優異又親民的特點。

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三頁文顏伯駿PS專輯封面設計J.Sheon街巷

「我做所有的簡報一定都是從Photoshop和Illustrator開始。」顏博駿分享他與團隊在向客戶提案時會做PS mockup,讓客戶看到Logo在不同介面上的呈現,除了提供客戶意想不到的創意,更要透過圖面證明你怎麼實現它。「下一個世代,應該是人人都會用Photoshop和Illustrator,不只是設計系,而是所有的企劃、專案都會用。」

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保持初衷?不!別再說那些熱血的話(28:18)
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左起為微疼、馬力歐、顏伯駿

節目的尾聲談到兩位在各自的領域努力多年,除了有一路陪伴他們創作、成長的Adobe,他們持續投入的動力是什麼呢?微疼坦承他過去在演講中常用熱血的話鼓勵其他人,「可是我後來發現什麼初衷都是屁啦,」他笑說自己從小到大幾乎沒有別的擅長的技能,「我堅持下去的原因就是,這輩子我可以做好的就是這件事了。」

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