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曾經是收視冠軍的那個電視台,讓作家們非常不爽

曾經是收視冠軍的那個電視台,讓作家們非常不爽 Photo Credit: 本能寺ホテル

最特立獨行的富士電視台,什麼時候已經變成年輕人口中最「懶得看」的電視臺了呢?從萬城目學的事件裡,我們看到了製作方的粗暴、怠惰與草率。

2016年12月30日,著有《鴨川荷爾摩》、《鹿男》與《豐臣公主》等小說、四次直木賞入圍的作家萬城目學,在Twitter上發表了幾篇留言。雖然就要過年了,但看得出來萬城目先生一點都沒有過年將至的歡樂氣氛,這幾篇留言反而充滿了晦氣、怨氣、與怒氣。

「其實兩年前,參加了某部電影的製作,我負責的不是改編原作,而是為了這部電影全新創作的劇本工作。為了準備這份工作,去年我特地去上了劇本學校,學習怎麼寫劇本。到了今年終於把劇本給寫完了,但是,這份劇本卻完全不被採用。」

以一位作品總銷量超過百萬本,作品被翻拍成日劇、電影與舞台劇的作家而言,願意降尊紆貴地幫一部電影撰寫劇本,怎麼看都是對電影的加分而非扣分。

漫畫家尾田榮一郎為自己的漫畫《ONE PIECE航海王》,親自擔任總製作人所製作的三部電影版,包辦了系列作史上最高票房的前三名。可見生為角色父親的原作者,才是能夠將角色魅力發揮到最大的人。而且萬城目學還為此投資了大量的時間,學習自己陌生的編劇理論,這種不假外人、親力親為的努力,卻在製作單位的一句否決聲中,化為泡影。

是因為大作家的初次編劇成果太過青澀嗎?從萬城目學的抱怨中意外地發現,製作方從來沒跟萬城目先生透露過正式不採納的理由,即便其中經歷過了幾次與導演和監製間的討論,對方既沒指出自己劇本中的缺點,也沒提供修改劇本的方向,最終連自己劇本為什麼不夠格錄用的原因也不知道。

「第一版劇本就被否定,這是因為我功力淺薄」。說到底,萬城目學仍然先從檢討自己的能力開始,寫劇本與寫小說原本就是很不一樣的創作方式,也沒人覺得好的小說家就能寫出導演們喜歡的劇本,也許回到自己熟悉的領域「花個半年再把劇本改寫成小說來試試看吧」,就能把這兩年來構思的故事、角色與劇情懸念,好好地在書頁上發揮,讓自己的創意透過小說使更多讀者看到。

但雖然製作方沒有採用萬城目學的劇本,電影的製作卻仍然在進行中,而等到萬城目學自己看到了這部新電影的預告時,他不敢相信自己看到了什麼。

「不知為何,劇本中的要素被殘留在這部電影裡了,為了劇本而寫下的重要台詞,被電影拿來當作哏來使用。這樣當電影上映之後,就算我把劇本改寫成小說,讀者也會對小說裡的情節設計報以『啊啊,這是抄那部電影的吧』的心情,反而覺得是山寨的結果吧,這種狀況下,連小說都寫不成了。」

原本就萬城目學的認知,這部電影應當已經與他的劇本一點關係都沒有,但事實是他這兩年構思的靈感,卻在劇本被退回後,仍然被作為電影裡的素材而使用著。

在沒有通知原作者的狀況下,這些寶貴的靈感被悄悄地使用了,而且電影已經製作完成,準備上映了,在這段過程中,萬城目學仍然努力地想把自己被無情退回的故事靈感,發揮成一部日後會被廣大讀者嘲笑的山寨小說,這對仍然為了劇本事件而耿耿於為自己的寫作能力的萬城目來說,無疑地是一種雙重打擊。

他並不需要電影片商大動作地發表道歉,或是讓電影社長親自謝罪,這些都對這宗抄襲事件毫無幫助。對完全捨棄了上班族生涯,毫無退路地專心從事作家工作的萬城目學來說,這代表了既沒有掛著「萬城目學編劇」的電影、預計發表的小說也整本沒有銷售價值、還可能讓他背負抄襲的醜名、而他已經浪費了整整兩年的時間。他對此感到萬分懊悔,而除了淚往肚內吞之外別無他法,「我每天都(對當時的決定)重複感受著懊悔。」

萬城目先生並沒有直言這次的合作對象是誰,但要猜出對象是誰,並不是一件困難的事。萬城目在去年底看到了這部電影的預告,代表這部電影不出多久就會上映⋯⋯而就有一部光名稱聽起來就非常萬城目學的電影,就在一月份於日本上映:《本能寺大飯店》。

公司倒閉的繭子(綾瀨遙飾演)被男友求婚,而預計出席未來準公婆金婚儀式的繭子,來到了夫家的故鄉京都,但是因為陰錯陽差住進了小巷裡的「本能寺大飯店」,坐上電梯的她赫然發現,她回到了戰國時代,眼前就是那位戰國大諸侯織田信長,而時間正是信長遭遇人生最大劫難的前一天⋯⋯。

京都、歷史、甚至綾瀨遙與堤真一的組合(兩人曾經主演由萬城目學小說改編的《豐臣公主》),都給人濃濃的萬城目學印象。

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Photo Credit: 本能寺大飯店 來源: 龍貓大王通信

讓他聞名文壇的「關西三部曲」就有兩部發生在京都區域,而將歷史題材與現代社會兩種看似違和的事物,如同魔術方塊般巧妙地組合在一起,經過主人公們奇想天開的行動,最終完成了絢麗的結局,這正是萬城目學一路以來的文學風格。反過來說,像是《本能寺大飯店》這樣一看就是以歷史結合娛樂的作品,如果不是出自萬城目學,還真是令人驚訝呢。

發生這樣令大作家十分不滿的事件,很可惜地,對於製作電影的富士電視台來說,並不是第一次。

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Photo Credit: 半澤直樹 來源: 龍貓大王通信

因為日劇《半澤直樹》而聲名大噪的作家池井戶潤,在2015年由富士電視台改編了他的小說《歡迎來我家》(ようこそ、わが家へ)。卻發現日劇中的主角,由小說裡的父親被改為了兒子,並且安插了眾多的原創角色,而因為主角身分的改變,兒子(由相葉雅紀飾演)的性格也被改為初期懦弱怕事、而後期慢慢變得堅強,讓大部分劇情變成了兒子的性格成長史。據悉這讓池井戶潤先生非常地不滿,甚至說出了「絕對不讓富士電視台再改編我的作品!」的氣話。

而不只如此,漫畫家佐藤秀峰的名作《海猿》,也同樣地被富士台給糟蹋了......在原作者沒有被告知,也沒有簽訂契約的狀態下,富士電視台竟然發售了《海猿》的相關書籍。

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Photo Credit: 半澤直樹 來源: 龍貓大王通信

海猿》可說是電視台製作的電影系列中,最為成功的作品之一,總共拍攝了四部電影版與一部影集版,總票房超過了一百億日圓,也讓飾演主角的伊藤英明塑造了肌肉壯男的新銀幕形象。原本這樣的海上救援題材,是可以拍個十來八集賺個缽滿盆滿的,卻因為富士電視台的獨斷決定,讓原作者佐藤秀峰烙下狠話:「我無法再與這樣沒有信用的公司合作」、「切斷與富士電視台的任何合作關係」。(3年後,2015年佐藤先生公開表示,已與富士電視台達成和解,但未來是否會繼續製作《海猿》,目前尚未決定。)

富士電視台曾經是傲視日本電視圈的收視之王,從一手打造戀愛月九劇(周一晚九點時段)風潮、長年的周六晚黃金綜藝檔收視率冠軍、到坐擁國民偶像SMAP的招牌綜藝節目《SMAP x SMAP》,富士台贏得了面子與裡子。

但這樣的好景看來已經遠去,月九劇的低收視率,已經讓這個自80年代以來的長壽戲劇時段,面臨改弦易轍的可能;幾個原本凌駕其他電視台的收視冠軍時段,現在也都不敵其他台的創意優勢;而電視節目以外的廣告收入、電影票房等周邊收入,也大幅衰退。為什麼昔日的霸主,會淪落至此?萬城目學、池井戶潤與佐藤秀峰這些大作家們,心中可能已經有了答案。

記者中川一德所寫的《富士電視台 凋落的內幕》(フジテレビ 凋落の全内幕)裡,訪問了資深的電視人五味一男,他身為長年的日本電視台製作,與「強敵」富士電視台在收視率上競爭了數十年,他的看法格外令人玩味。

「製作節目有兩種方向,一則是站在『觀眾的立場』來製作,一則是『為了觀眾』來製作。這兩種方向製作出來的節目,有著天差地遠的差異。」

「這兩種立場簡單地說,也就是『大眾潛在需求的代言者』以及『站在時代前端的意見領袖』的差別,而這兩種立場沒有優劣對錯。 」

「我認為富士電視台,製作節目的心態,比較像是『為了觀眾』而製作。」

最特立獨行的富士電視台,什麼時候已經變成年輕人口中最「懶得看」的電視臺了呢?從萬城目學的事件裡,我們看到了製作方的粗暴、怠惰與草率。

本文經龍貓大王通信授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷

龍貓大王通信

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在安溥的歌裡漫遊、讓雅婷不只打逐字稿還做音樂——看見TCCF上的未來創意內容

在安溥的歌裡漫遊、讓雅婷不只打逐字稿還做音樂——看見TCCF上的未來創意內容 Photo Credit:TNL Brand Studio

TCCF創意內容大會,以未來內容展示體驗、始多利交易所兩大展區,呈現故事文本轉譯、未來內容想像、跨域能量整合,展演台灣蓄勢待發的文化軟實力。

美國哈佛大學教授約瑟夫・奈伊(Joseph Samuel Nye, Jr.)在70年代提出「軟實力」的概念,他認為一個國家除了經濟及軍事的「硬實力」之外,文化、價值觀、意識形態也具有極高的影響力。

由文策院主辦的「創意內容大會」(TCCF),除了舉辦國際論壇、建立內容交易媒合平台,也組成專業策展團隊,共同思考、論述並解構文化內容故事力核心理念,分別透過故事文本轉譯、未來內容想像、跨域能量整合等多重角度,結合台灣科技技術能量,創造多元展場空間,將台灣的文化軟實力一一展演,並在其中激發產官學研界的文化夥伴思考,希望注入產業能量在台灣文化內容的發展上。

本文從TCCF兩大室內展覽精選案例,一窺台灣飽滿的創作能量。其一為未來內容展示體驗區,以「RE:眾感未來Human Touch-A Closer Future」為主軸,展示台灣創意內容產業的當代輪廓;其二為「始多利交易所」,以台灣原創故事為基底,激盪出有別於影音媒介的創意故事呈現。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
以「RE:眾感未來Human Touch-A Closer Future」為題的未來內容展示體驗區
#01 未來內容|雅婷音樂人機互動體驗

有時腦袋會浮現意外靈感,而信手捻來的音樂旋律,往往只有片段,且如流星閃爍一般,稍縱即逝。在未來內容展示體驗展區,有一款「雅婷音樂人機互動體驗」,能幫助音樂創作人自動生成音樂,讓靈光乍現延伸為完整的音樂。

是的,雅婷不只會生成逐字稿,如今也可以創作音樂了。這款由Taiwan AI Labs研究製作的雅婷音樂,採用了人工智慧技術,現場觀眾只要在鋼琴上彈奏四小節(16拍)的音符,AI就能即時生成圖像和人聲,讓體驗者與雅婷共譜出一小段樂章。運用多元科技而成的音樂體驗模式,也將突破音樂創作思維,帶來更多創新可能性。

試聽一小段筆者與雅婷的創作

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Photo Credit:TNL Brand Studio
#02 未來內容|與優人同步

5G時代到來,零延遲的跨域連線技術,也將帶來更多異地共感體驗,讓人與人之間的連結不只無遠弗屆,還可以達到視聽完美同步的零時差。

「與優人同步」的展區,便如此呈現了跨域共時性的概念。透過360度環景大屏幕,將位於信義區現場的優人神鼓團員,與遠在文山區山上的團員連線,零時差串起老泉山劇場——同時也是優人之家的豐富能量,讓逛展觀眾能一起同步打坐、修行、擊鼓的禪意日常。

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Photo Credit:TCCF
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Photo Credit:TNL Brand Studio
#03 未來內容|聲歷奇境KTVR

VR、AR可以說是新媒體時代的熱門關鍵字,尤其虛擬實境帶來的沈浸式體驗,讓娛樂內容有更多創新可能。蕪花菓創意有限公司在TCCF的展場上,便推出結合KTV與VR的新興娛樂——KTVR。

結合傳統KTV歡歌形式與VR虛擬實境技術,運用用音場設計、3D動畫、即時連線技術等,讓體驗者在虛擬境內舉辦個人演唱會,甚至可以和喜愛的歌手與樂團一同站上舞台,與台下的虛擬觀眾一同舉手歌舞、盡情大喊「後面的朋友讓我聽到你們的尖叫聲」;只不過拿下VR眼鏡時發現前面站了一群圍觀者,可能會有點害羞就是了。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
#04 未來內容|安溥-蘚的歌唱:音境漫遊

全球首部結合VR虛擬實境與體感設備的音樂體驗,在這次的展區中也能感受到。體驗者坐上體感椅,穿戴好VR裝置後,即可在安溥的最新創作歌曲〈蘚的歌唱〉中,實現「用身體聽歌」的超沉浸絕對體感,並切身體悟到什麼叫做「跟著音浪一起流動」。

安溥的這首歌本身已彷彿是一場冥想,在虛擬實境的視覺場景中,體驗者更得以超現實的視角穿越太陽、深水、巨石陣,並且讓靈魂乘著音樂漂浮、遨遊,探索一座現代版的太虛幻境。

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安溥〈蘚的歌唱〉視覺內容
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可呈現漂浮、移動、搖晃等體驗的體感椅
#05 始多利交易所——說故事的100種可能性

正如其名,「始多利交易所」做的就是Story Exchange,是一個故事交換的實驗場域,目的是將內容文本轉譯成各式各樣的媒材,打破一般大眾習以為常的影音戲劇改編,玩出更多意想不到的呈現方式,總之就是要告訴觀眾:故事彷彿一支支潛力股,就等有眼光的伯樂前來掏金。

  • 泡泡展區

首先,「始多利交易所」的展區充滿奇幻泡泡感,不知是寓示一個泡泡即一個大千世界,或是所有精彩故事都在共感著人生的夢幻泡影。這些泡泡裡包裹著遊戲機台,一半是經典懷舊遊戲,一半是展覽限定的故事體驗。投下TCCF大會的紀念代幣,就能獲得台灣原創故事內容的多元潛力樣貌。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
  • 刮刮樂

使用一枚代幣可獲得一張刮刮樂,除了可能刮到兌換更多代幣或酒水,還能獲得更多故事創意提案。「如果研發出『用九柑仔店』專屬古早味零食,將會是你最棒的賭注」、「如果把『向光植物』做成戀愛手遊,將會是你最棒的賭注」⋯⋯這裡的刮刮樂沒有銘謝惠顧,只有一個個值得豪賭一把的台灣原創。

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  • 始多利撲克牌

始多利交易所還有一張大賭桌,據說賴清德副總統在TCCF開幕這天也來此試試手氣,不過很快的輸光籌碼,顯然賭運普普,還是務實從政為佳。不過賭牌不是重點,魔鬼藏在細節裡,始多利交易所出品的撲克牌,每一張都有故事文案,精選《老派約會之必要》、《做工的人》、《用九的柑仔店》、《向光植物》等文本字句,讓玩家不再只是關注符號數字的賭客,也能當一回文藝人。

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Photo Credit:TNL Brand Studio

在策展人黃偉倫、江家華的天馬行空下,「始多利交易所」遊戲化了文本故事,而出版內容被賦予更多異業結合的可能性。這裡充斥著創意的排列組合,也是激發買賣雙方提案想像的奇妙所在。


品牌贊助

由every little d《廣編團隊》製作,由品牌贊助,針對某個特定議題進行研究與探討,不使用浮誇字眼,致力用客觀的角度提供讀者以另一個角度了解商業行為背後發生的議題。

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