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從Animatrix到Netflix,淺談西方與日本動畫製作交流

從Animatrix到Netflix,淺談西方與日本動畫製作交流 Photo Credit: NETFLIX

近日看到有不少評論文章是關於Netflix在日本大力發展業務,並一口氣宣佈和日本的動畫創作單位合作推出新動畫項目,日本電影評論家町山智浩甚至認為這是一種文化侵略等等。雖然就某個角度可以是這樣推演,可是作為普通觀眾,我們個人是樂見這個情況的。

在20多年前,日本動畫作品為還沒像現在般推行到全世界。其中1989年《AKIRA》與及1996年《攻殻機動隊》動畫版分別在美國和歐洲造成巨大衝擊,不只令西方國家認識到更多日本動畫作品,也對他們那一代的好萊塢電影導演造成影響,例如詹姆斯・卡麥隆對大友克洋和押井守的喜愛(甚至曾有過合作的機會)。

1999年,《駭客任務》(The Matrix)上映。這部作品對電影文化發展帶來深遠的影響,一來是電影核心的三部曲非常出色,二來電影只是作品的其中一部份,動畫與遊戲的內容也是建構整個世界觀非常重要的元素,而《駭客任務立體動畫特集》(The Animatrix)更是推動了西方與日本動畫文化交流的重要作品。

駭客任務系列導演Wachowski姐妹(當年是兄弟)熱愛日本動漫文化,而駭客任務的其中一個靈感來源就是士郎正宗的《攻殻機動隊》,之後他們也改編了日本60年代動畫成為真人電影《駭速快手》(Speed Racer),所以當年出現了《The Animatrix》這個計劃實在是讓人感到非常開心,一來是補完了電影部份未解的謎題,二來分拆了九段動畫,分別由美國、日本、韓國的動畫製作人負責,而當中佔了最高比例的動畫人員就是日本人,而且粒粒皆星,例如前田真宏、村田蓮爾、小林誠、渡邊信一郎、小池健、森本晃司、本田雄等等,參與的動畫製作公司也有來自日本的STUDIO 4℃和MADHOUSE(SQUARE USA也可以算是日本吧)。

個人認為《The Animatrix》是西方和日本動畫製作人歷史上非常重要的交流,他們每位都是非常出色的製作人,雖然當年在海外的知名度不是很高,但這次合作讓他們參與了好萊塢一線的電影動畫製作,也將他們的作品推向全世界,而我也因此認識了小池健的作品,超喜歡。

此外,《The Animatrix》的總指揮當然是Wachowski兄弟,但當中一位非常重要的製作人Michael Arias,他個人非常喜歡松本大洋的《惡童》漫畫,所以主動提出製作動畫改編作品,最後也在2006年上映了。

往後的年代,愈來愈多日本作品傳入西方,2003年宮崎駿《神隱少女》得到奧斯卡最佳動畫長片獎,2014年森本晃司《九十九》提名奧斯卡最佳動畫短片,細田守的數部作品也廣受海外影迷喜愛,《狼的孩子雨和雪》更有機會在法國舉辦展覽,《少年Jump》動畫和漫畫也都在外國獲得大力推廣,法國安古蘭漫畫節也積極邀請日本漫畫家參加,而2015年的Grand Prix更是首次由日本漫畫家大友克洋拿下。

另外也開始有愈來愈多真人版改編和日本動漫文化相關的電影出現,好萊塢版的《哥吉拉》、明顯向日本巨大機械人作品致敬的《環太平洋》,去年還有改編經典《攻殻機動隊》成為真人版電影,《AKIRA》真人版也經常有傳言流出。而近年新海誠的《你的名字》在亞洲大紅後也進軍美國,並特此製作了英文版主題曲。在去年更有荷蘭導演和日本吉卜力動畫公司合作的作品《紅烏龜:小島物語》,也得到奧斯卡金像獎動畫長片提名。

可以觀察到的是,西方人對日本動漫作品的認識愈來愈深,甚至有不少人因喜歡某位日本製作人而討論他們的風格手法,甚至舉辦了小型分享會。在此背景前題下,西方人(如Netflix)找日本動畫師合作,相信也是基於對他們一定的認識和喜愛,例如湯淺政明 X 永井豪《DEVILMAN crybaby》的預告中可見到湯淺監督可以保留他一貫風格去製作此動畫,雖不是日本國內最主流的風格,可是在海外卻十分受歡迎。

近年日本的動漫作品,因為媒體轉變等等的問題,經常出現製作費不足的情況,因此也積極推動在周邊賺錢的機會,例如聲優活動和人物模型(figure)等等,令作品題材風格變得更單一,製作人最先考慮的可能就是請哪個聲優、握手會、角色設計是否適合製作人物模型等,而動漫作品的本質,故事內容和畫面卻漸漸變得空洞。

當然,現在還不是全部的作品都出現這樣的問題,但這樣的情況會變得越來越嚴重。如果大家有看動畫作品的工作人員名單的話,也會留意到近年愈來愈多中國和韓國的動畫人參與,這也反映了製作經費不足所以要外派到外國動畫公司,日本的動畫人才也因此流失(相信大家也有看過日本動畫人收入問題的報導)。如果Netflix的投資已令動畫製作費足夠的話,那製作時自然可以把重心放回作品的故事內容和畫面,讓質素得以提升。等核心的基礎打穩了,之後再發展周邊產品或是遊戲化也是錦上添花。對於文化侵略的說法,我反而認為這是給動畫製作人的一條新出路,不用再在固有的模式內製作動畫,回歸基本,用內容決勝負。

另一方面,Netflix此舉其實也給予日本動畫公司一個提醒,就是他們也可考慮製作日本自家的串流服務平台。近年其中一個非常欣賞的「見本市」動畫企劃(日本アニメ(ーター)見本市),就在網路上發佈了獨家製作的動畫短片,還準備了英文字幕讓海外觀眾觀賞,雖然現在還是實驗性質,不過實在非常期待往後的發展(不過庵野大神請先做EVA謝謝)。

Netflix其中一個最重要的優點就是讓世界不同地區都可選擇需要的字幕。這一點非常重要,因為到人人都是想要方便的看到想看的動畫,只要月付數十元(編按:此處指港幣)便可看到最新的動畫和看得懂的字幕,對海外觀眾很有幫助。Sunrise的「Gundam info」近年積極把自家動畫放在Youtube上讓人觀看,還有不同字幕選擇,這種「在地性」的企劃製作也非常的重要。日本動畫多年來累積了無比豐厚的資源,如果他們認真成立一個面向世界的串流動畫平台,那一定十分吸引人。(daisuki.net有類似的東西但並不太成功)

我不是反對賣萌賣聲優賣人物模型,但我更想要看到多些內容畫面出色的作品。如上述,若有一個官方平台可讓大家看到喜歡的動畫,每月繳數十元月費又有何問題?Shut up and take my money.

最後,作為一個普通的觀眾,我只是想看好看的作品而已。

本文經紙本分格授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:楊士範

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