比起鏡頭前的希子，你更該了解鏡頭後的荒木經惟

藝術家、情色攝影師、生活記錄者⋯⋯這些是情色攝影大師荒木經惟（Nobuyoshi Araki）的多重身份。讚美很多，但也少不了被冠上傷風敗俗的名號。

在年初Artnet公佈的2015年全球藝術家關鍵字排行中，荒木經惟位居第三，緊接在Banksy和Andy Warhol之後，如今與Supreme聯名替水原希子掌鏡，這個排名相信會有所晉升。其作品因常挑戰社會禁忌而飽受批評，高產量的他，已出版超過450本攝影書，作品從舉世聞名的「緊縛系列Kinbaku」、「花陰系列」到對生活中的枝微末節，縱使有唏噓與不解，但毋庸置疑的，他每張影像都帶著獨特深厚的技巧，甚至影響了時尚和藝術產業。

原子彈／輻射／癌症／左眼

1940年5月在東京出生，原子彈除了重創日本，也影響了他的人生，舉凡有三：在2010年的攝影集《Tokyo hōshasen》裡頭，他刻意讓圖片只顯示8月6日到8月15日的時間，其也是廣島原子彈投放到日本宣布投降的日子；在1995年的《終景 Shukei》和2003年的《ABCD》，兩本作品都刻意讓照片在過熱的環境下顯影而成，致使效果看起來猶如輻射燒灼過一樣，這是荒木經惟選擇表達的方式。而「輻射」主題，在2008年被診斷出前列腺癌後更成了貼身經歷，診療過程至手術成功後的複診，催生了2009年的作品《東京前列腺癌 Tokyo Prostatic Cancer》，坦言因患上此病而難以勃起的他說：「我這是在聯結廣島長崎原子彈和我的放射線治療。」

在2013年，荒木經惟因癌症引起中心視網膜動脈阻塞，造成右眼失明。他把這個其他攝影師會當做災難悲劇的狀況當成靈感，他解釋道：「我對我自己說，我相信我能看見不同的東西。」隔年，荒木經惟創作一系列將拍立得照片右半邊塗黑的作品，製作成攝影集《左眼之戀 Love on the Left Eye》，他的作風也因此改變，轉以照片並列或拼接而成。

已故的陽子是荒木經惟的妻子，可以說是影響他人生和作品最重要的人，上千亦或是上萬張的照片和攝影書籍是為她而生。記錄著兩人共同的生活，從1971年度蜜月到1990年1月27日妻子過世為止，無論平凡或是親密皆在其中。

陽子女士的嬌嫩和戀世被荒木經惟的鏡頭捕捉，在鐵路車廂、抱著愛貓、在船上睡著或是閱讀著報紙，甚至是兩人的閨房之樂。她的離開無疑對荒木經惟的生活和工作有碩大的影響，人們說這是個他改變的關鍵期，從早期的歡愉和性之極樂變成了令世人為之驚豔的情色攝影藝術家。

當你活過了那三次死亡（指父、母、妻），你就能成為一個攝影師。然後，當你摯愛的女兒也死去了，你就能成為一位詩人。——荒木經惟

牠／她是荒木經惟的愛貓Chiro，自1988年3月後被妻子陽子抱回家後開始，她就成了家中的一份子（和模特兒），如女兒般陪伴了荒木22年的時光。自妻子過世之後，兩人的關係比血還濃，荒木為她拍攝了超過上百張圖和數本寫真書，從第一本以Chiro為主題的攝影集《Chiro my Love愛しのチロ》到她晚年的最後時光《Chiro Love and Dearhチロ愛死》，對他而言，《東京日和》和《Chiro my Love》是唯二存有一家人共同生活的回憶記錄。

「在女人身上，有花蕾和花朵⋯⋯而花朵就猶如生殖器般。」

在荒木經惟的作品中常可看到以花為主題的作品，他曾在受訪時說：「花朵在我眼中全是色情的，它們全是愛神。一旦你意識到它們全是生殖器，它們就會開始看起來像陰戶了。」有人說這很情色，但別鬧了，你正在看荒木經惟的攝影集呢。自然無害的存在，除了是在表達女性的性器官，卻也同時在點醒世人「人生苦短」「任它什麼花都有開有謝」的道理。《Flowers in Ruins》就是全以花為主題的攝影集，而《EROTOS》則是將凋謝的花朵和腐爛的水果與人的身體近照相排並列。

「對花感興趣，是因為我過世的太太。在太太去世之前一個星期，我在旁邊看護她時給我印象最深的是食物和花。在太太去世前，我送給她一束花。她去世後，那束花卻仍在綻放。我常常對著那束花靜思，覺得這是一種『生的傳達』。從此，我喜歡上拍攝花朵。」

EROTOS的字也來得特殊，荒木經惟由Eros（希臘語：欲望和熱情之意）和Thanatos（希臘語：死亡）所結合自創，對他來說，萬物皆由熱情、生與死、性⋯⋯等元素組織而成，「在我看來，性、愛和花都與『生命』有關。生與死亡在任何事物與行為上都能夠得到展現。重要的是，當我們面對死亡的時候，可以看到生的意義－這帶來無限與永恆的感覺；而當生命處在旺盛的時期，也應該嗅到死亡的氣息－這自然就帶出了悲戚與感傷。」但無論是在花卉的攝影或是捆綁女性的傑作，他貫徹著Eros的精神在人生和工作上，「為什麼它們看起來情色？因為是我拍了它們，我的照片就是這樣。」

1970年，荒木經惟推出了他的第一本攝影作品《The Xerox Photo Albums》，基於對主流攝影絕望滋生了他的反叛，他拍完妓女的照片後用公司的印相機列印裝訂成集，發送給朋友、評論家或是從電話簿上隨機挑選的路人。當中附有兩個意涵，其一是對商業攝影的勝利宣言，也藉此讓作品得到注意；其二，這個系列是極具實驗性質的攝影作品，也是概念性藝術向前邁進、逐漸被看作另一種藝術的時刻。

荒木經惟對於煽情俱有強烈的興趣，多愁善感也成了他作品的主軸。他用相機記錄生活，全然地由自身出發，亦也是攝影自己。世人將他的作品當作日記看，內容關於他的回憶和私密展示。自1971年，他以度蜜月為題出版了《感傷之旅Sentimental Journey》後，荒木經惟許多出版攝影集都以「Sentimental」為標題。最著名的一本無疑就是他與妻子的回憶，20年與陽子相處的時光都儲存在裡頭，直到1990年她因卵巢癌病逝後。他曾說，作品中帶有感傷字眼的標題，都是在編輯他自己，「拍照就像是呼吸一樣自然，照片就是生活，而人生就是感傷的旅程。」

女人/陰戶/捆綁

14753810_10154697515983739_7458037274294 — 由荒木經惟操刀拍攝的Nobuyoshi Araki x Supreme 2016秋冬系列，Model為水原希子

女性成了荒木經惟最引人入勝的主題，其一顰一笑都主宰著他的作品。在Taschen出版的作品當中，荒木經惟解釋了為何他幾乎只拍攝女性，「不拍女人的攝影師不能被叫做攝影師，頂多只有1/3的份。她們能教你的比讀巴爾扎克的《人間喜劇》要多太多了。」最著名的模特兒就是她的妻子陽子，還有專屬女孩KaoRi、福島莉拉（Rila Fukushima），甚至冰島歌手碧玉Bjork和Lady gaga也與他合作過。他曾說：「我不是什麼偉大的攝影師，但我卻有非凡的主題，像是陽子和KaoRi。」

說到女生，當然就必須要提及她們的⋯⋯性器官，荒木經惟對此相當的著迷，他不僅在現實生活拍攝「她們」，也將世間萬物轉變成「她們」。曾有《Vice》的記者問道，「誰還有辦法讓地板的一張照片拍得這麼像陰道，像到會讓男人想看著打手槍？沒人，只有荒木經惟辦得到。」他將自己的相機比擬成陰道（原本是陰莖），他表示，當他在拍照時，他感覺就像人在相機裡頭，進到一個主題跟進到女人的身體裡是同等道理，他稱他的相機為「Vagin-eye（暫譯：陰眼）」。

說到女生，當然也要提及他最盛名的「捆綁（Kinbaku）」，簡稱「束縛之美」。捕繩術（Hojojutsu）可以說是一種日本繩玩的古老形式，只不過如今朝向情色之路發展，介於痛楚和歡愉的模糊界限之間，從單方面的控制也轉變成雙方首肯的情色戲碼。荒木經惟鏡頭下的女性被繩子纏繞並裸露私密處，此風在大庭廣眾下顯現出來，必然成為他最著名卻也是最具爭議、引來最多批評和關於淫亂情色的指責。

「『我透過綁住她們的身體來解放她們的靈魂。』聽起來很像廢話吧？以往我常說：『我不是綁住她們的靈魂，我僅是束縛了她們的肉體而已。』但女孩更喜歡『解放靈魂』的說法。」