畢卡索的《格爾尼卡》是他四十多年藝術生涯的巔峰之作，描繪了戰爭帶來的恐怖和絕望。西班牙的美術館Reina Sofía最近宣布開放觀眾拍攝《格爾尼卡》，但要求不使用閃光燈，以保護作品不受光線的損害。不過，你是否好奇，為何拍攝文物不能使用閃光燈？
文字：蔡曉萱
《格爾尼卡》（Guernica）是畢卡索長達四十多年藝術生涯的集大成之作，它表現了一場黑白的夢魘，夢中有發狂吼叫的女人；在痛苦中嘶吼的馬；邪惡的公牛。所有的意象都因戰爭而支離破碎、扭曲了容貌，帶有深深絕望之感。
開放拍攝《格爾尼卡》
這件知名之作被禁錮於西班牙的美術館Reina Sofía長達30年之久，一直不開放拍攝的原因是因為《格爾尼卡》一作講述的是西班牙內戰的歷史，而當年格爾尼卡為西班牙重要的通訊地點，因此慘遭德國和義大利空軍轟炸。
Photo Credit：Shutterstock / 達志影像
美術館Reina Sofía於近日正式宣布開放大眾拍攝《格爾尼卡》，並在接受The Art Newspaper採訪時表示：「今日起，觀光客在不使用閃光燈及固定器的情況下，如腳架與自拍棒，將被允許拍攝此畫作。」
許多美術館都開放觀眾為作品拍攝照片，許多民眾卻會不小心、或是在不知其後果的情況下開啟閃光燈，然而此舉其實有傷文物，日積月累之下更可能毀壞作品。
為何不能開閃光燈？
光線可大致分為三個主要部分，可見光、紅外線和紫外線，三者之中，以紅外線和紫外線對文物的影響最為明顯。因為紫外線具高能量，會破壞物質的化學結構，導致物質劣化，紅外線則容易使物體升溫，加速化學反應，使物體受損。
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這就是為什麼美術館要避免文物遭受光線照射，對於展示的光線控制也是非常謹慎，針對對光較敏感的文物，照度將被控制在低於5燭光（50lux），雖然說一般閃光燈只會持續1/1000秒，但是它將會釋放出比展示光源高上好多倍的能量。
因此美術館不僅會避免使用產生高溫的鎢絲、水銀和鹵素燈管，還會特別安裝低紫外線燈管，並適當調整燈管的亮度。
只開幾次閃光燈有差嗎？
研究人員曾針對閃光燈對織品的影響做了相對的實驗，結果表示經過多次照射後，所有絲綢樣本的表面都出現焦化現象，其中紅、黑和茶色的絲綢受損最為嚴重。絲綢在光照下會變色，並在絲纖維表面形成吸熱點，導致絲纖維受熱而受損，產生焦化，進一步改變絲綢的顏色。
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更由於絲纖維本身老化、污垢顆粒增加、平整性下降等因素使得織品類文物比普通織物更加脆弱，尤其易受到閃光燈的影響。
研究人員同時也針對彩俑所使用的礦物顏料，像方解石、褐鐵礦、鉛丹、孔雀石和褐錳進行了光感測試，其中褐錳、孔雀石和鉛丹表現尤其敏感。
光照對於彩俑顏料的色彩變化具有直接的作用，紅外線具有強大的穿透能力，當照射在彩俑表面，它會使表層溫度上升、濕度下降，導致表面產生翹起和龜裂的現象。
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至於漆器通常由木質裝飾品製成，對光線，尤其是閃光燈所散發的紫外線極度敏感，可能直接導致木材分解。強光也會讓漆器表面得漆膜褪色，使其失去光澤、開裂和龜裂等現象。
為什麼蒙娜麗莎可以拍？
既然文物如此脆弱，全球各大美術館對藏品的維護都一定有著嚴格的程序，那麼在每年接待約1000萬名來自全球遊客的羅浮宮中，展示著的《蒙娜麗莎》為什麼能開放讓大眾隨意拍攝呢？
多年以來，在羅浮宮展示此作的展間Salle des États總被擠的川流不息，人們相繼排隊觀賞並拍攝照片，《蒙娜麗莎》之所以還能保持原樣，都是拜作品與觀眾間遙遠的距離，和厚實的防彈玻璃所賜，事實上，很難有機會真的近距離觀賞作品。
參考資料：
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核稿編輯：林君玶
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