從優雅高貴的奧黛麗赫本，到個性十足的前衛女王瑪丹娜——「機場時尚」年代考

自1950年代起，「機場時尚」就成為演釋個人品味的一座伸展台，而本次，就讓我們一同回盼精彩的機場時尚演化史。

文字：RAVEN YANG、SILVIA KUO

身為舒適與時尚共存的課題，機場穿搭總是為人們所高度關注，而時尚名人融合個人特色與當代元素的出色穿搭，更在機場成為鎂光燈的焦點。自1950年代起，「機場時尚」就成為演釋個人品味的一座伸展台，而本次，就讓我們一同回盼精彩的機場時尚演化史。

1950s

1950年代是最優雅的時裝年代，蓬蓬裙、細小腰身，凸顯女性優美的曲線；花朵、波點、條紋元素更塑造女性高雅的氣質。身為「優雅」代名詞的女神奧黛麗赫本（Audrey Hepburn）曾言：「優雅是不會褪色的美」，她一襲深色絲質風衣搭配細小腰帶的機場穿搭，完美詮釋了1950年代的經典時尚。運用頭巾、手套等古典配件，更彰顯獨到的穿衣品味。

1960s

1960年代是思想解放、自我覺醒的時代，女性不再拘泥於優雅裝乖、曼妙身姿的剪裁，取而代之的是充滿自我主觀的時尚態度，例如露出膝蓋的迷你裙便反映了女性拿回身體自主權的訴求。當時的第一夫人賈桂琳甘迺迪（Jacqueline Kennedy）就時常穿著乾淨幹練的裙裝，造成一股風潮。

曾被譽為「世上最美麗女人」的碧姬芭杜（Brigitte Bardot），經典的全框眼線與一頭金色捲髮成為她的性感象徵，人們稱她為「性感野貓BB」。硬挺的豹紋風衣搭配機上實用的絲巾，長筒皮靴為整體造型添加一絲性感叛逆元素，碧姬芭杜詮釋了1960年代女人自信輕便的機場時尚。

超模崔姬（Twiggy）的無辜大眼與纖瘦身材使其成為1960年代的時尚icon。除了睫毛鮮明的娃娃眼妝風靡一時，中性如男孩般的身材更改寫了女性身軀必須性感的唯一定義。俏皮甜美的她，全身成套的紅色麂皮服飾與民族風配件，演釋60年代叛逆解放的嬉皮風格。

1970s

1970年代，女性挑戰過去保守的價值觀，在各領域挑戰創新，締造輝煌的反骨年代。厚底鞋、喇叭褲等極具特色的時尚元素都是1970年代的耀眼標誌。當時紅透半邊天的歌手雪兒（Cher）穿著連身吊帶褲與牛仔帽步出機場大廳，演繹俏皮中性的小男孩風格。

有著自成一格的簡約式性感，珍柏金（Jane Birkin）的清澈靈性的眼神與率性性格讓她在1970年代成為時尚典範。一身隨意有形的西裝打扮，加上她情有獨鍾的竹籃包，神來一筆的搭配，令當時與她在飛機上巧遇的Hermès的執行長獲得靈感，因此設計出經典雋永的愛馬仕柏金包。

1980s

墊肩外套、豐富色彩，1980年代是華麗感設計的年代。完美形象的黛安娜王妃（Princess Diana），鎂光燈下以過人氣質駕馭各種風格，品味深受肯定。站在登機門與粉絲揮手的她將長版米白色外套披在肩上，以浮誇的墊肩與洋裝上的清新印花，詮釋黛妃擅長的「帥氣優雅兼具」風格。

女皇瑪丹娜（Madonna）無疑主宰了整個1980年代。無論是尖椎胸罩還是束腰馬甲，她以大膽的作風表達對性別解放的訴求。剛下飛機抵達巴黎的瑪丹娜，招牌的金髮在黑色帽簷下顯得尊貴不凡，全黑的西裝外套藏不住低調霸氣，簡約的黑暗風格更顯露娜姐的女皇風範。

1990s

告別80年代的奢華風格，回歸簡約自然的休閒感，1990年代，丹寧、夾克等各種休閒單品興起。悠然舒適的風格儼然成為機場的最佳選擇。傳奇超模辛蒂克勞馥（Cindy Crawford）以一身全黑穿搭現身機場，展現出女性幹練的一面，緞面與丹寧布料的碰撞也提升了整體穿搭層次，儘管色彩較少也絲毫不顯平淡無聊。

擁有強烈個人風格的超模凱特摩絲（Kate Moss）穿上經典不敗的牛仔褲與簡約休閒背心，背上輕便的豹紋包款、拎著搭機必備的舒適披肩，展現機場穿搭輕鬆自在的風格。

2000s

細肩帶、Polo衫、成套運動服，「休閒風」在2000年後更完整地融入日常穿搭。貝克漢夫婦一身輕便的運動風裝扮完整詮釋了2000年代初期的機場時尚，其中維多莉亞以中低腰牛仔褲搭配T-shirt、棒球帽，休閒有型；貝克漢則穿著學院感的大學T，成為場外足球員的時尚典範。

2010s

在資訊爆炸的現代，時尚風格迅速更迭，無論精緻溫雅、街頭前衛都有各自的擁護者，是否能憑藉獨到眼光在機場穿搭中搏得喝彩，成為鑑定名人穿衣品味的重要關卡。凱特布蘭琪（Cate Blanchett）一身亞麻灰西裝套裝，內搭開襟黑色襯衫，常見的黑灰搭配簡單卻不淪為枯燥，搭配必備的墨鏡，英氣十足。

2010s

成功挑戰各種風格穿搭後，如今天后蕾哈娜（Rihanna）已樹立難以被複製的「娜式風尚」。一襲oversize深藍牛仔外套與街頭風運動褲的搭配既休閒又帥氣，腳上毛茸茸的黑色拖鞋則是她與Puma合作推出的時尚單品。

本文由Harper's BAZAAR Taiwan報導，未經授權同意不得轉載。
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漫畫家高妍結合私人經驗與日常觀察，用畫筆凝結出觸動不同文化與世代讀者的情感。從學生時期就開始創作的他，持續用Adobe軟體製作所有的漫畫和插畫。採訪這天高妍邀我們走訪他作品場景中常出現的台北溫羅汀一帶，並和我們分享自己的創作經歷。

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用Photoshop與InDesign，從獨立出版小誌做到暢銷商業單行本

2022年5月25日，高妍的首部單行本《綠之歌 - 收集群風 - 》在台灣和日本同步發行，不到一週內，台版和日版紛紛「重版出來」，以25歲的新銳漫畫家來說是相當驚人的成績。《綠之歌》同名短篇是高妍在大學時期自費出版的32頁漫畫作品，經過五年時間發展成長篇，故事描述一位台灣女孩「綠」深深愛上日本搖滾傳奇細野晴臣的音樂，而音樂又帶著他遇見許多美好的事物。

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「無論是插畫、漫畫，我的作品都以電腦繪製為主，」目前在台日兩地活動的高妍，趁著回台期間帶我們到公館的另類漫畫店Magasick，那裡幾乎是唯一能找到他所有早期自費出版作品的地方，「我通常會先用Photoshop繪製漫畫，接著進InDesign做每頁漫畫的初步排版，打上對白內容，並且讓編輯知道漫畫的順序。」高妍一面介紹他的作品，一面和我們說明工作流程。

《房間日記》、《海的画報》、《荒原》、《1982》到《綠之歌》短篇，翻閱一本本插畫、漫畫作品，令人感受到高妍持續雕琢自己的技巧，不只是畫面、意象和氛圍的經營，在書籍的裝幀上也不斷實驗。《綠之歌 - 收集群風 - 》的書籍設計也由高妍親自操刀，書衣扉頁設計成演唱會門票，隨書附上的歌詞本則選用紋路明顯的特殊紙，精緻得如一本獨自成立的小誌。

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繪圖板搭配Photoshop，陪伴漫畫家一路成長

「從小學六年級開始我就一直在用電腦畫畫，電腦繪圖比起手繪對我來說是更親近的媒材。」直到高妍國中時，母親送給他一台繪圖板作為生日禮物，從此繪圖板搭配Photoshop就成了他創作用的固定班底，「有時候我在畫水彩或素描的時候，都會覺得『天啊，讓我按上一步！』」高妍笑說自己從電繪切換到手繪時常忘了不能重做步驟。

除了自己的作品之外，高妍也經常承接書籍和雜誌的繪製委託，像是村上春樹的散文集《棄貓》由收錄了11張高妍的插畫，以及旅日台灣作家李琴峰獲得芥川獎的《彼岸花盛開之島》台版書封，同樣也出自高妍之手。村上春樹曾形容高妍的畫「喚起某種令人懷念的共鳴」，或許正是這樣的特質，使他的作品能夠觸動不同文化與世代讀者的情感。