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史蒂芬金、《原子小金剛》:浦澤直樹還看了哪些作品才創造出代表作《Monster 怪物》?

17 Jan, 2023
史蒂芬金、《原子小金剛》:浦澤直樹還看了哪些作品才創造出代表作《Monster 怪物》? Photo Credit:《MONSTER 怪物》,來源:IMDb

浦澤曾一度表示,他的目標是想「畫出就算是配角,也要讓所有人看起來都是主角的故事」。而這樣的概念,正是受到史蒂芬金的小說影響。例如不同角色抽菸時,會用怎樣的方式拿菸與熄菸等這類細節,亦同樣在他的考量之內。

如果要提到日本漫畫家浦澤直樹的代表作,那麼對資深漫畫迷來說,除了以女子柔道作為主題的《以柔克剛》(Yawara!)以外,後來完全改寫他的創作路線,讓他從原本以運動漫畫聞名,成功蛻變為日本懸疑漫畫第一把交椅的《Monster 怪物》,肯定是最多讀者第一時間會想到的作品。

一切的開頭,始於1963年那場洗刷冤情的逃亡之旅

1993年,哈里遜福特(Harrison Ford)主演的動作驚悚片《絕命追殺令》(The Fugitive),除了獲得優異的票房成績外,它更以暑假檔大片之姿,極為罕見地在隔年的奧斯卡金像獎上,入圍了包括最佳影片在內的七個獎項,與《辛德勒的名單》(Schindler's List)、《鋼琴師與她的情人》(The Piano)及《以父之名》(In the Name of the Father)等片同場競爭,可見其成功程度。

就在那一屆奧斯卡頒獎典禮的同年年底,《Monster 怪物》則於太平洋另一端的日本誕生。

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Photo Credit:日本テレビ

會把《Monster 怪物》與《絕命追殺令》放在一起,是因為這兩部創作媒介與國籍均有所不同的作品,其實擁有一個相同源頭,也就是於1963年到1967年間播出的美國影集——《法網恢恢》(The Fugitive)。

《法網恢恢》的劇情描述醫生理察金波(Richard Kimble)某日回家時,看見一名神祕的獨臂人匆忙離去。感到不對勁的他,進屋後發現妻子竟已慘遭殺害。更出乎意料的是,在警方調查結束後,竟發現所有關於兇手是誰的線索,都指向自己,使他由於堅持自己的清白,反倒被法院判處死刑。

在金波被押解送往監獄行刑的路上,他們搭乘的火車意外出軌翻覆,使他趁機逃脫,就這麼一面躲避警方追捕,一面在旅途中以醫術救助需要幫助的人,踏上了尋找那名獨臂人,為自己洗刷冤屈的亡命之旅……

《法網恢恢》在美國播映時十分受到歡迎,第四季的全劇大結局不僅於當時打破收視率最高紀錄,甚至直到今日,都還是美國電視史上第三高的作品,因此也使直接改編自這部影集的電影《絕命追殺令》,在當時仍為票房保證的哈里遜福特加持下,成為那年暑假檔最受矚目的商業大片之一。

而在日本,於60年代稍晚播出的《法網恢恢》也同樣大受歡迎,並讓當時年幼的浦澤直樹因此留下深刻印象,最後則使他在《危險調查員》(MASTERキートン)即將連載結束,總算要開始籌備他想挑戰已久的懸疑漫畫時,第一時間便想起了《法網恢恢》,並決定要採用類似的結構來推展故事。

有趣的是,他剛開始與後來長年合作的編輯長崎尚志討論劇情時,原本想為主角找一個與《法網恢恢》不同的職業,但在兩人分別考慮過後,卻也覺得怎麼想還是醫生比較好,因此也讓《Monster 怪物》最後的基本設定,保留下了更多《法網恢恢》的影子。

早在「冥王」降臨以前,手塚的影響便已先行化為「怪物」

在確定好主角的職業後,浦澤便與長崎開始構思起故事的主要題材。

當時,由《教父》(The Godfather)導演法蘭西斯福特柯波拉(Francis Ford Coppola)擔任製片,並由肯尼斯布萊納(Kenneth Branagh)執導的電影《瑪麗雪萊之科學怪人》(Mary Shelley's Frankenstein)正在製作當中,因此使想到這點的浦澤,覺得可以朝這樣的概念發展,把主題放在怪物,與怪物的創造者之間的關係,為故事帶來強烈戲劇張力。

而在浦澤提出這樣的概念後,兩人也隨之發現,其實手塚治虫的漫畫《原子小金剛》(鉄腕アトム)與《科學怪人》有著高度相似之處,最大的差別,在於小金剛是個心地善良的孩子,否則要是以他的能力來看,若是他變成反派的話,則勢必會導致天下大亂。

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Photo Credit:TEZUKA OSAMU

也就是此時,《科學怪人》、《原子小金剛》與《法網恢恢》融為了一體,讓他們開始討論起來,倘若小金剛真是壞人,並在做了一堆壞事以後,嫁禍給創造他的天馬博士,讓天馬博士只得想辦法儘快抓住小金剛的話,又會演變成怎樣的故事呢?

於是,他們把這個想法的科幻元素拿掉,並進一步套入現代社會的背景後,使《Monster 怪物》的基本設定陸續奠定下來,讓《原子小金剛》的天馬博士變成了《Monster 怪物》裡的主角天馬醫生,小金剛與烏蘭這對機器人兄妹,則變成了約翰與妮娜這對雙胞胎,而原本創造出小金剛的情節,則變成天馬以手術方式,救活了日後引發一連串駭人事件的約翰。

因此,當我們在得知《Monster 怪物》的發想過程後,也才會發現,原來早在浦澤實際將《原子小金剛》中的章節〈地表上最大的機器人〉(地上最大のロボット),改編為《PLUTO ~冥王~》以前,其實早就透過《Monster 怪物》,展現出手塚作品對他的高度影響,甚至就連約翰一角的遭遇及內心掙扎,也與《PLUTO ~冥王~》中的反派機器人普魯托,有著高度的相似之處。

來自恐怖之王的創作理念,以及揮之不去的兒時陰影

除了前面提到的部份外,恐怖小說之王史蒂芬金(Stephen King)的作品,則在《Monster 怪物》的創作動機、敘事手法與部分情節元素等方面,佔有無比重要的地位。

浦澤表示,他早從1980年代初期,便已是金的忠實書迷,並且在《以柔克剛》連載結束時,便想以金的風格來創作懸疑漫畫,認為他的小說對日本創作者的影響,差不多正要在那個時期開始展露出來,因此想趁早挑戰這個路線。

只是,由於《以柔克剛》的成功,讓編輯部希望他能繼續創作運動漫畫,最後他只好延緩原本的安排,先畫了《網壇小魔女》(Happy!),後來則在岩明均《寄生獸》大獲好評時,他才決定要在《危險調查員》連載結束後,立即嘗試相關創作。

也因為如此,在聊到《Monster 怪物》時,浦澤曾一度表示,他的目標是想「畫出就算是配角,也要讓所有人看起來都是主角的故事」。而這樣的概念,正是受到史蒂芬金的小說影響,讓他想詳細描繪出一張複雜的人際之網,讓每名角色的行為背後都有原因,為彼此帶來一定程度的影響,甚至是相互救贖的可能性。

因此,他在《Monster 怪物》裡,也致力為角色賦予各式各樣的特色。除了外觀造型或說話方式外,就連他們的小動作也經過細心安排。例如不同角色抽菸時,會用怎樣的方式拿菸與熄菸等這類細節,亦同樣在他的考量之內。

此外,如果你對史蒂芬金的作品足夠熟悉,便還能在《Monster 怪物》裡,看見許多曾經出現在金小說裡的情節,紛紛被轉化為本作中的重要元素。例如天馬醫師打算以狙擊槍射殺約翰的橋段,便與《死亡禁地》(The Dead Zone)有所對應,而約翰小時候著迷於戰爭故事的設定,也與收錄在《四季奇譚》(Different Seasons)裡的中篇小說〈納粹學徒〉(Apt Pupil),有著明確的共通之處。

至於511幼兒之家裡,管理者透過童話故事來影響兒童心智的情節,則與收錄於《午夜4點》(Four Past Midnight)裡的中篇小說〈圖書館警察〉(The Library Policeman)頗為相似。而到了故事的最後高潮,約翰成功讓一座鄉間小鎮的居民陷入猜忌並自相殘殺的內容,更是與《必需品專賣店》(Needful Things)的核心點子如出一轍。

要是我們把焦點放在約翰身上,還會發現從某些角度來看,《Monster 怪物》就連內在主題方面,也與金始終關注的「童年陰影」題材有著明顯重疊,透過故事描述我們的兒時經歷,將會對未來人生帶來如何巨大的影響,甚至還將導致令人意想不到的連鎖效應,因此也讓漫畫中的一句台詞「可怕的東西是不會消失的!所以我們才要長大!」顯得更加饒富深意。

來自各個層面的影響,就這麼為未來奠定了基礎

以上種種在相互激盪,並經過浦澤內化,加上他對於人性的觀察後,總算變成了《Monster 怪物》這部作品。因此,除了前述提及的部份外,我們還可以在《Monster 怪物》裡,看到《法網恢恢》中致力追捕主角的警探角色,同時也能看到《原子小金剛》裡的「鬍子老爹」化身為心理醫生之姿,就這麼在裡頭扮演著如同保護傘的關鍵要角。

至於教育便是一種思想改造,還有讓希特勒、納粹主義、優生學等元素全部融入其中,藉此討論冷血體制與人性間的衝突,乃至於針對人命的價值、情感的重要性,以及何謂活著的種種主題,則全都讓《Monster 怪物》成為了一部難以透過三言兩語便能解釋清楚,甚至還在許多時刻,都令讀者忍不住再三思索的精采之作。

現在回頭重看《Monster 怪物》,我們還會發現,這部作品確實奠定了他日後同類作品的相關基礎,更能從中看見許多日後在他作品中被反覆討論,以及繼續深入探討的相關主題。

例如《20世紀少年》,便是針對「童年陰影」這個元素繼續深入下去的主題,而《PLUTO ~冥王~》除了以更直接的方式表現出他對手塚的敬意,也利用故事裡的眾多機器人角色,討論著「何謂人性」這回事。

至於在《比利蝙蝠》(Billy Bat)中,他則把「每個配角看起來都是主角」這樣的創作理念給加以放大,打造出一則橫跨古今中外的壯大故事,就連《Monster 怪物》裡,約翰口中那個所謂「世界結束的風景」,也彷彿在《比利蝙蝠》的結局,以帶有微弱希望之姿,令讀者總算親眼目睹。

讓我們回到《Monster 怪物》的連載之初。那時,由於不確定讀者對於這類作品的接受程度,浦澤與長崎先以全長4集的架構作為考量,直到單行本第一集引發廣泛迴響後,才讓浦澤得以放手大幹,將整體結構直接改為以長期連載作為目標,就這麼朝著全新的目標發展而去。

而這樣的創作探索,也讓浦澤在這部作品的連載接近尾聲時,產生了一股已經燃燒殆盡的感覺。就連故事的結局,也是他反覆在內心詢問自己,這才好不容易為角色找出的答案,使他在畫完《Monster 怪物》後,也因此心生一股漫畫家生涯從此了無遺憾的滿足感受。

至於身為讀者的我們,則會在看完整部《Monster 怪物》後,依舊被浦澤在故事中提出的各種問題給緊緊纏繞,察覺這世上實在有太多太多的事情,根本無法擁有所謂的正確解答。

約翰究竟有沒有雙重人格?原本要被送去思想改造的人,到底是雙胞胎中的哪一個?故事裡那些令人不安的童話,各自代表著什麼意涵?尋找名字的怪物,內心真正渴求的究竟是什麼東西?而更重要的是,在《Monster 怪物》中,到底誰才是真正的怪物?是怪物本身?是讓怪物復活的人?還是創造出怪物的人或體制?又或者一切只是命運使然?

那麼多的疑問與困惑,將會在你看完《Monster 怪物》後依舊縈繞不去。但奇妙的是,你一點也不會因此而不滿,甚至還會好好地接下浦澤在故事裡拋出的這些問題,然後開始思索起來。

而這,或許便證明了《Monster 怪物》的魅力所在吧。

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:林君玶

出前一廷

本名劉韋廷,曾獲某文學獎,譯有某些小說,曾為某流行媒體總編輯,近日常以「出前一廷」或「Waiting」之名出沒於不同媒體撰寫文章。個人粉絲頁:史蒂芬金銀銅鐵席格(www.facebook.com/StephenWTF)

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Photo Credit:金十字胃腸藥
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Photo Credit:金十字胃腸藥

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