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「岐阜信長祭」為什麼非木村拓哉不可?這要從24年前的一部日劇開始談起

「岐阜信長祭」為什麼非木村拓哉不可?這要從24年前的一部日劇開始談起 Photo Credit:TBS,來源:Amazon

在「岐阜信長祭」,看著數十萬民眾對著他的信長扮相鼓掌叫好,這位20多年前就飾演過信長的「信長宅」,應該算是圓滿了一件心中的畢生願望。木村拓哉在岐阜信長祭會場,跟大家分享他與織田信長的淵源起點。

2022年11月6日,木村拓哉騎上了馬,走上了岐阜市的街道。今天他扮裝成為織田信長,參加岐阜市每年秋天舉辦的「岐阜信長祭」活動。木村主演的電影《THE LEGEND & BUTTERFLY》即將上映,這位在電影裡飾演織田信長的知名演員,在紀念信長的遊行裡出現,吸引了全日本民眾湧入小小的岐阜市。

原先預計有1萬5千名觀眾到場參與的活動,最終吸引了96萬人報名抽選參加資格;岐阜警方嚴正以對週末湧入的大量外縣市人潮;活動合作的14間旅館,早就被通通預約至滿房狀態;當地在事前預估木村帶來的經濟效應,就已經高達39億日圓,是岐阜市平時年度觀光消費金額的10%;而總到場參觀的遊客人數,也突破了70萬人以上——是過去參加者人數的兩倍以上。

11月5日這個週末,要說岐阜市陷入了「木村狂熱」,一點都不為過。

對木村來說,這場活動並不只是預先行銷信長電影的公關活動而已,這位11月剛過50歲生日的國民偶像,對織田信長有著極其濃厚的狂熱。看著數十萬民眾對著他的信長扮相鼓掌叫好,這位20多年前就飾演過信長的「信長宅」,應該算是圓滿了一件心中的畢生願望。木村在岐阜信長祭會場,跟大家分享他與信長的淵源起點:

「我偶然中發現,木村家的家紋與織田家是一模一樣的,是一種叫做『織田木瓜』的圖騰。小時候偷看電視上的時代劇時發現,『我們家的家紋怎麼會出現在電視上呢?』,感覺很不可思議。從這件事開始我去研究了一下歷史,而因為家紋相同的緣故,格外(對織田)產生了親切感……在了解更多歷史之後,慢慢地發現了(織田信長的)魅力。」

木瓜紋不是來自木瓜,而是來自橫切小黃瓜後出現的五瓣花紋,這是家紋中一種常見的設計,不同家族會根據木瓜紋進行細部調整。而戰國時期的織田家所使用的五瓣木瓜紋,就被稱作「織田木瓜」。

故事似乎到這裡為止,其實不然,這只是小小木村拓哉的好奇心而已。如果我們要談起木村拓哉與織田信長的淵源,我們必須回到上個世紀,談談這兩個人:坂口安吾井上由美子。以及,24年前的這部電視特別節目:《織田信長 取得天下的笨蛋》(織田信長 天下を取ったバカ)。

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Photo Credit:TBS,來源:Amazon

1906年出生的日本小說家坂口安吾,本名是坂口炳五。坂口安吾極其叛逆,在媽媽肚子裡時就很叛逆,他的母親耗盡了十數個小時才將他生下來。而作為12個小孩的老么,安吾應該備集寵愛,問題是,他5歲時媽媽又生了一個女兒。現在整個家族的關心都落在了老么千金小姐身上,5歲的安吾即便歇斯底里地賴在媽媽懷裡,他的妹妹最終還是能替代他獨占母親。

5歲的男孩徹底感受到了孤獨與冷淡,這讓安吾自小就成為一位對世界抱持強大怨念的陰暗傢伙——他的家教開玩笑地說,你既然這麼陰暗,不如把「炳五」這個名字改名叫做「暗吾」(陰暗的吾)吧。當時中二生年紀的炳五,竟然就將這個嘲諷的名字暗吾,作為自己一生的筆名(安吾與暗吾同音)。

這個世界崇拜著勝利者,在大正時代的日本,許多人因為新經濟型態而致富,社會對於勝利者的崇拜更達到高點。坂口安吾偏偏要崇拜失敗者,而且越陰暗的失敗者、或是失敗得越徹底的傢伙,更得他的歡心。這種叛逆,造就他充滿批判的作文風格,開創了日本近代文學史上的「無賴派」風格,瞧不起所謂的「文學正宗」與「一脈道統」,反而將世俗認為不入流的娛樂文化奉為圭臬。而這樣的安吾,當然對那時日本社會崇拜的「軍神」織田信長,有著截然不同的看法。

日本戰國時代的織田信長,是那個流行「下剋上」與「弱肉強食」的國家分裂時代之中,第一個能夠一統全日本大部份地區的戰國武將。但是,他卻在平定關東以東地區、預計掃蕩越後中國一帶時,遭到家臣明智光秀的背叛,在本能寺遭到包圍,而在熊熊烈火之中,在49歲的英年就自盡身亡,可以說,壯志未酬身先死的他,是戰國時代最大的失敗者。那麼,身兼風雲革命兒與失敗者形象的織田信長,理應是坂口安吾的偶像之一。但是,他卻對後世日本塑造的信長「新形象」嗤之以鼻:當日本政治與社會氣氛,在昭和時期逐漸走向崇尚軍國主義方向,善於治軍的織田信長,被美化成了戰無不勝的無敵武將……成為了「戰爭偶像」。

身為批判文學先鋒的坂口安吾,感覺到這種吹捧風潮,其實是對信長的誤讀與刻意美化……而他們其實完全不理解信長偉大的真正原因,甚至連信長善戰的真正戰略因素都搞錯了。永遠憤怒的坂口安吾,在1953年寫下了他個人版本的織田信長長篇小說。這本書從書名就看得出不凡之處:它沒有冠上那些華而不實的誇飾副標;去掉那些他推翻室町幕府、如何各個擊破包圍網、邁向「天下布武」統一全日本之路的勇武描述;甚至連「織田」兩字都刻意去掉。這本名為《信長》的小說,故事只寫到信長年輕時的桶狹間合戰為止,試圖從描述信長年輕時打破陳規、充滿創新理念的個人性格,去解釋信長真正萬世不朽的成因。

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Photo Credit:宝島社文庫,來源:Amazon

那是個26歲的叛逆小子,他還不知道自己僅剩下23年的壽命——他的人生已經悄悄走過一半。但他已經理解「鐵砲」(一種火槍)對仍以刀槍作為武力主流的日本戰國時代,會帶來多麼重大的變革。坂口在書裡描寫這位被所有人認為是「大笨蛋」的年輕織田家主人,如何規劃以長槍阻擋來勢洶洶的敵軍騎兵;同時讓結合三排鐵砲兵組合而成的「鐵砲戰術」,實現讓這種需要時間裝填火藥的武器能夠不間斷發射;而且信長還不僅僅自滿於自己對鐵砲戰術的革命性發想,他也佈署了精銳的騎兵,在我軍以鐵砲重創敵方先鋒後,讓高速騎兵以破竹之勢突入敵軍陣營……一快制三先的「速度」,才是信長在戰場上無所不利的原因。

但笨蛋怎麼想得出這麼縝密的超越時代戰略?當然有可能,如果他是一個與時代作對、天生反骨的笨蛋,才能想到整個時代都想不到的天才致勝法。

1998年,木村拓哉變成了大笨蛋。

我告訴過你,1996年,木村拓哉主演的春季檔日劇《長假》,讓富士台的月九時段再度爆出高收視率;同年秋季檔,他與田村正和一起主演了日劇《協奏曲》,讓TBS台多年苦撐收視率的金十時段,終於嚐到火紅的滋味;隔年1997年秋季檔日劇,富士台再度找回《長假》的幕後人馬,製作了與《長假》聲息相通的《戀愛世代》,收視率又穩穩地突破了其他許多日劇企及的30%天花板。

戀愛劇王子地位已經雷打不動的木村拓哉,卻在這些風靡全亞洲愛情劇之間的1997年春季檔,演了一部與戀愛絕緣、劇情充滿黑暗與殘忍氣氛的「仿70年代」社會風格劇《快遞高手》。全日本的木村粉紅泡泡都破裂了,《快遞高手》的平均收視率僅有18.2%,在90年代末木村作品的高收視率曲線裡,是一個明顯的凹洞。觀眾抱怨這不是他們點的木村拓哉,而耐心期待木村盡快在劇裡展現情人風範的觀眾,看到《快遞高手》第六集時終於失望棄追——這一集的特別來賓根本不是美豔女星,而是個性派搖滾大叔宇崎竜童。有些觀眾開始批評,這都是《快遞高手》編劇飯田讓治與井上由美子的錯。

《快遞高手》出現了很多社會底層的怪異人士,像是有被害妄想症的犯罪宅、看來是遊民卻是厲害詐欺犯的阿公,這些都是編劇飯田讓治的絕活。但是,膽敢讓木村在戲裡全裸、做出多種脫軌行徑的人,應該是編劇井上由美子無誤。某種程度上,井上是讓木村脫胎換骨的編劇之一,她與木村合作了《快遞高手》之後,後續還合作了《夢想飛行Good Luck》《飆風引擎》《BG終極保鏢》等等作品。這些日劇未必會是木村生涯裡收視率最亮眼的作品,但是,你多少都會在這些作品裡,看到木村有別於「戀愛劇王子」的形象——愛情在這些作品裡都可有可無。

1997年《快遞高手》的落漆之後,也許木村拓哉應該乖乖回歸戀愛劇路線才對……事實不然,1998年,這年26歲的他又與井上由美子合作,演出坂口安吾筆下的26歲戰國大笨蛋。

《織田信長 取得天下的笨蛋》已經把坂口的主旨清楚寫在標題上了,而木村拓哉這次仍然無法成為戀愛劇王子,不會演出「霸道主公愛公主」的王道劇情。相反地,井上由美子這次要貫徹坂口的「笨蛋」理念,全力描寫信長在這個時代的不合時宜之處。

這部將近2小時的電視特別劇裡,拿掉了豐臣秀吉德川家康這些大家耳熟能詳的戰國人物,甚至連信長在桶狹間合戰的最大對手今川義元都沒有出現。觀眾熟悉的明智光秀與柴田勝家這些織田家老臣,在本劇裡都以他們尚未功成名就時的渾名稱呼,叫做土岐光秀(來自土岐氏貴族血統)與柴田権六郎(権六郎是乳名)。這是一個信長的起源故事,但是,那時在戰國尚未成為一方之霸的年輕笨蛋信長,仍然有很多故事能說。

沒有家康與豐臣,這不是觀眾愛看的戰國劇。事實上《織田信長 取得天下的笨蛋》更劍走偏鋒,把所有理應文謅謅的古語台詞,全都改成現代化語法,讓木村拓哉像個扮古裝的傢伙,在時代劇舞台上演一個現代年輕人的故事。

木村飾演的信長對著他策略聯姻的妻子濃姬說:「我還沒有得到妳,雖然大家都認為妳是我的人了,但我不這樣想。但是呢,我現在要讓妳成為我的人了。」這種直白的台詞,會令NHK大河劇的忠實觀眾氣到跳腳,大喊這不是時代劇!但是,這正是井上由美子貫徹坂口創作精神的證明:她認同坂口的想法,認為信長就是一個顛覆傳統價值觀的人物,而他對於世俗的婚嫁觀念,甚至是日語的使用方式,都應該像這句話一樣,更接近於現代人習慣的形式,這才能從概念上彰顯信長超越時代的特性。

事實上,坂口在小說裡的信長台詞中,也加入了大量的片假名外來語——據說喜愛西洋文化的信長,從傳道士那裡也學習了許多英文用語。歷史記載裡雖然似乎沒有信長懂英文的明證,但坂口要強調的,是信長對於外來文化的開放接受度。而在井上為信長撰寫的現代化台詞裡,也看得到類似的用心。

當時代劇裡的角色都必須正裝打扮、梳好整齊的武士髮髻時,木村飾演的信長,留著長髮,鬢角與後腦杓的髮尾雜亂地散著,只在後頭隨便綁了個馬尾;還刻意拉下右半身的上衣,讓赤膊一半露出;即便在拜見身為織田家宗主的父親時,依舊這樣衣衫不整地、穿著短褲就匆忙跑進來。而當織田家的人們,看到鐵砲發射士兵被後座力震倒時,認為他們只是上不了戰場的廢物,但信長卻興奮地想要一探究竟。

他面對屬下勸阻,只是擺出不以為然的「好啦好啦」敷衍態度(一如《快遞高手》的那種不修邊幅氣質),反而興奮地繼續詢問鐵砲是什麼。觀眾看到的,不是大正與昭和時代被奉為戰爭偶像的信長,而是一個對新事物充滿熱情、凡事先試再說的過動兒信長。

把玩父親口中「騙人廢物」的鐵砲,卻不慎一發擊破母親大人面前的茶碗,還把媽媽嚇到倒地,媽媽氣得要信長滾過來她面前受罰,但信長卻完全不看現場氣氛地,要爸爸買下這些鐵砲,因為買了就能一下幹掉20尺外的敵人……但父親卻認為這種士兵無法駕馭的兵器,只是譁眾取寵,而母親在旁氣到語無倫次……《織田信長 取得天下的笨蛋》很多地方都有這種宛如現代家庭劇的搞笑片段,那是大河劇或其他信長作品裡罕見的氛圍。

對習慣這種劇型的觀眾而言,也許會覺得不倫不類,但就算在這搞笑的一幕裡,也能看到坂口對信長的側寫:信長的家庭並不相信這個孩子的潛能,連他們都覺得他是個成不了大氣的傻氣兒子,當家臣與雙親一股腦地告訴信長鐵砲的壞處時,木村拓哉的眼睛又骨碌碌地轉動起來……顯示他正在腦中思考如何克服這些缺點……

26歲的木村拓哉是叛逆的,他不想被戀愛劇限制了自己的路線(儘管觀眾並不這麼認為);26歲的織田信長是叛逆的,這個世界大家都稱他為笨蛋。某種程度上,井上由美子可能是刻意地讓木村拓哉,去飾演一位與他同齡、有著相似困境的歷史角色,試圖讓這個與木村等身大的角色,能讓他更貼近於坂口賦予這個角色的新意義。

在過去,很少讓年輕演員去飾演年輕時期的織田信長,並且以年輕的信長作為敘事主軸。在90年代以前,我們看到的信長多半是勝新太郎、松方弘樹、渡哲也這樣的壯年演員,飾演已經大權在握的壯年信長,《織田信長 取得天下的笨蛋》不但大膽地忽略那些信長人生中更重大的戰役,甚至還讓剛演完《戀愛世代》才三個月的木村拓哉,飾演年輕版的信長。

再怎麼說,《織田信長 取得天下的笨蛋》僅是一部不到2小時的電視特別劇,似乎算不上對木村有多麼重大的影響——該年底他在富士台與中山美穗合演的戀愛懸疑日劇《沉睡的森林》,很明顯更受到觀眾的歡迎。但是,小時候因為織田木瓜而對信長有了親近感的木村拓哉,在這次《織田信長取得天下的笨蛋》等身大的演出裡,勢必與這位歷史英雄有了更深刻的連結。可以想見,當去年49歲的他再度飾演49歲英年早逝的信長,已經許久沒演出歷史劇的木村拓哉,應該感受到更強烈的個人意義。

信長當年來到這個古名「井口」的地方,將其改名為岐阜,在此實驗將士兵與農民身份切開的「兵農分離」政策,讓雙方專心在該盡的責任上,同時讓平民居住在城外,聚集成商業活動活躍的市集。信長不只是善於治兵的名將,在政治、經濟與都市發展等等面向都能看到他超越時代的思維,坂口安吾試圖描繪信長的原點,告訴讀者這一切的原點,並非來自鐵砲與桶狹間合戰,而是在於這個青年的獨特性格;而井上由美子試圖在數十年後,讓一位敢於挑戰的年輕演員,去呈現信長之「笨」;而24年後的現在,木村拓哉再次於大銀幕上飾演信長,同時躍馬於真實的岐阜街道上。你可以說,11月6日那天的岐阜市,承擔了多麼厚重的歷史能量。

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責任編輯:林君玶
核稿編輯:楊士範

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17 Nov, 2022
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