電影劇情裡的「神展開、神轉折」，這「兩神」通常都有大量唬爛的成分

文字：高鳴晟

用電影的形式來說故事，要是只會使用很老實的辦法，常常會花上很多的時間去說明、去解釋、去鋪陳，並且努力地去修除邏輯上的謬誤；但卻又因為太平鋪直敘了，使得很容易預期到故事的走向，進而覺得掃興。用太老實的辦法平鋪直敘說故事，其實是一件吃力不討好的事情。

因此我覺得敘事技巧真的不能太老實，做電影又不是在學做人，善用騙術、善於情緒勒索、用強大的氣勢壓過去、或是讓一切都是意外，藉由以上技巧來矇騙、嚇唬觀眾、帶領觀眾，並且引導他們的腦袋運作，這種很像做奸犯科的人在做的事，才是電影敘事的常態。

善於騙術

善於欺騙就是善於「運用懸疑」，用各種「延遲給出的資訊」來挑起觀眾的好奇心，讓觀眾去猜，讓觀眾去參與，讓觀眾主動投入在電影裡頭，這是非常好用的技巧。

懸疑的時間掌握要是恰到好處，原本後面要揭露的是很爛的梗，觀眾也會因為太渴望得到答案而願意接受。例如在推理劇之中，名偵探要公佈兇手是誰時，往往會拖上一陣子，不停地跳切旁人的反應，或讓旁人不停地插嘴，以延遲公佈答案的瞬間，而在公佈凶手的前一刻，則會盡可能地拖延，吊盡觀眾的胃口，養大觀眾心中的懸疑，讓觀眾想要知道答案的渴望大於觀眾的理性，這時再讓名偵探公佈真相，哪怕真相有點牽強，都還是能夠被大部分的觀眾所解受。

善於情緒勒索

先讓觀眾預期，先讓觀眾想像，先讓觀眾以為他即將看到什麼東西，或直接跟觀眾說你即將看到什麼東西，讓觀眾自己捕風捉影，很多沒拍到的東西都被觀眾自己想像出來了！恐怖電影就很常使用這樣子的技巧，怕嚇到大家，先不用恐怖電影來舉例，舉別的例子：

女主角接到緊急電話，匆忙跑到醫院。打開病房的門，女主角看到男友死黨一臉死灰，女主角看到男友的母親泣不成聲，幾近崩潰。

看到這邊，觀眾一定都會覺得完蛋了，男友一定出事，可其實觀眾根本還沒看到男友，就已經被這些情緒勒索引導而開始想像。接著：

女主角拉開病床的簾子，我們看到男主角的腳裹著石膏，上面還有血跡，我們看到女主角的眼淚瞬間流下，女主角美麗的臉龐擠成一坨哭臉，透過女主角的背影，我們隱約可以看到男主角上半身的血跡，但因為攝影機失焦而看不清楚。

類似這樣子，雖然到最後我們還是沒看到男主角傷勢的全貌，但卻能夠透過影片拍攝到的局部線索，以及女主角的反應，去想像出一個更加淒慘的狀況，反而是更加生動的說故事技巧。

用強大的氣勢壓過去

美國電影在夏天推出的那種商業大片最常使用這招了，科幻大片、奇幻大片，往往有很多邏輯上的謬誤，而好萊塢的商業大片，為了能在固定的篇幅裡面塞入更多新奇有趣的情節，往往也無法花太多時間把故事邏輯講解得完善。

而每當要故事邏輯的謬誤要被觀眾察覺時，就會用突如其來的爆炸、意外、戰鬥場景來轉移注意力，或是用氣勢滂薄的配樂，精美華麗的大場面，來讓觀眾感到新奇，而將注意力從邏輯的謬誤中轉移。最新的漫威電影則找到更好的方法，每次邏輯快要出現謬誤的時候，就讓電影裡的幾個角色開始講相聲段子，詼諧地演出搞笑橋段，來逗觀眾開心，講粗俗一點，我覺得漫威電影的編劇根本就是幹話王，超級會寫有趣的幹話，而且超級會用這樣的方式來轉移注意力，而讓觀眾忽略了邏輯謬誤的部分。

透過以上各種方法來轉移觀眾的注意力，久而久之觀眾就會忘記那些差點露出破綻的邏輯謬誤，故事也就能夠順利進行了！漫威的每一部電影，或是DC超級英雄電影《水行俠》都是非常好的例子，有興趣的人可以找來看看。

意外，一切都是意外

這是我最近超級愛用的電影敘事技巧。觀眾其實很痛恨平鋪直敘的故事，他們更加喜愛劇情「神展開、神轉折」，但基本上這「兩神」都有大量唬爛的成分，有著大量的邏輯謬誤，根本經不起觀眾理性的推敲。因此，為了又一次地欺騙觀眾的大腦，們會提出一連串的驚奇情節，並讓這些驚奇情節用「意外」的方式發生，意外的發生本來就沒什麼邏輯，剛好遇上了，剛好發生了，人生不就是這嗎？真實的人生，真的是邏輯思考能通透的嗎？真實的世界難道就沒有謬誤嗎？

像是在《小丑》這部電影中，還沒有變成小丑的亞瑟，在地鐵上意外地碰上了三個醉漢在騷擾女生，女生用眼神向亞瑟求助，亞瑟卻轉過頭去不想理會，可好死不死，亞瑟那個會莫名大笑的病症卻在這個時候發作，車廂裡都是亞瑟大笑的聲音，三名醉漢以為亞瑟是在找碴，轉而騷擾、圍毆亞瑟。亞瑟在被圍毆的狀況下，又意外地掏出手槍，槍殺其中兩位醉漢……

亞瑟「意外」碰到醉漢，亞瑟「意外」在這種時候發病，亞瑟「意外」地掏出了槍，「意外」，一切都是「意外」！遭遇意外的人們完全無法思考，只能在驚恐與慌張的情緒之下去做反應，在這兩種情緒的影響下，任誰都容易做出錯誤的反應，而導致後續一連串事情的發生，引發更多更多的意外。但使用這個方法，要注意以下三點：

#01：發生意外的時候，主角是否已經處於低潮、傷心，或是容易導致不理智的情緒呢？在這類的情緒狀況下，心神不寧的主角本來就難以兼顧四周，所以更容易遇上意外的狀況而不自知，這樣子安排的話，觀眾將更容易信服劇情的走向。

#02：這個意外一定要對故事產生重大的影響，除了外在事件的影響，還要影響到主角的心境變化，否則意外發生的悲劇就對故事的推進沒有幫助，觀眾反而會責怪編劇亂編一通。

#03：如果劇情的發展沒有太多的意外，其實只要把相關「鋪陳」刪除掉，就能夠成為很棒的意外。例如：刪除在這個時間坐列車回家，很容易遇上醉漢的台詞；刪除亞瑟很容易在緊張的時候發病的台詞設定；刪除可以看清楚亞瑟掏槍的動作；刪除亞瑟下定決心要掏槍的表情。從我舉的例子來看，你會發現，只要適當地刪除「鋪陳」，你就能夠讓原本平鋪直敘的故事變成意外了。本來讓人昏昏欲睡的情節進行，也能成為觀眾喜愛的神展開、神轉折了。

以上提到的都是一些奸詐的招數，電影敘事不能太過於老實，不然你講話只會讓人想要睡覺；但也不能完全只做這些奸詐的勾檔，還是要有真摯的情感，合情理的邏輯為基底，要是過度依賴，且只用本篇敘述的技巧來說故事，其實也很容易被觀眾看破手腳，變成一部大爛片。但是擁有一個結構紮實的劇本，又恰當地使用這些招數來輔助，則能夠做出最好的電影。

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本文摘錄自《剪故事：金獎剪輯師的電影深層學！從電影敘事、17階段戲劇結構，到類型電影心法攻略》，原點出版
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電影敘事，剪輯可以幫忙的是……

・要了解，電影其實是「以真造假，以假亂真」
・處理電影敘事的時候，控制觀眾的「視覺焦點」是最重要的事情。
・善用「蒙太奇效應」，讓兩個不同的事物，並置在一起產生了新的意義。
・剪輯可以控制觀眾看畫面的哪個地方，而觀眾看到了什麼，就會想到什麼；觀眾想到什麼，故事就會是什麼。
・敘事技巧不能太老實，善用騙術、善於情緒勒索、用強大的氣勢壓過去，去矇騙、嚇唬觀眾、帶領觀眾才是電影敘事的常態。
・電影敘事的引擎並不是創作者，而是觀眾的大腦！
・觀眾在電影院裡所掉下的每一滴眼淚，都來自於觀眾的生活之中，而不是電影。

責任編輯：林君玶
核稿編輯：楊士範