The Skeleton

剝了一層皮,美人也只是骨頭:躲藏在浮世繪裡的幾具骷髏

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05 Aug, 2022
剝了一層皮,美人也只是骨頭:躲藏在浮世繪裡的幾具骷髏 Photo Credit:勝川春章,來源:シカゴ美術館

沒有外皮的骷髏,不管在東方還是西方,都是創作者很喜歡拿來應用的元素,而在日本浮世繪當中,也有許多雜揉日本獨特美學與骷髏材料的畫作。

文字:kimiko

說到骷髏頭,你的腦中會浮現什麼樣的意象呢?在日本,骷髏頭稱之為髑髏(どくろ),相關的俗語有像是「一皮剥けば美人も髑髏」的用法,意思是「剝了一層皮,美人也只是骨頭」,傳達人不可貌相,外表不過就是一層皮而已,內涵才是最重要的。

而這架沒有外皮的骷髏,不管在東方還是西方,都是創作者很喜歡拿來應用的元素,而在日本浮世繪當中,也有許多雜揉日本獨特美學與骷髏材料的畫作。

#01:歌川國芳〈於岩ぼうこん〉

上圖當中的歌舞伎演員正在台上演出《東海道四谷怪談》,背後的靈體是原本故事當中的女主人翁阿岩(お岩)。通常說到骷髏頭,應該會想到是屍體腐爛過後存留下來的骨頭,在這幅畫當中,歌川國芳讓骷髏頭以靈體的方式呈現,附身在演員身上傳達阿岩的怨念。

你可以注意到,阿岩的骨頭臉歪嘴斜、不成人形,看似恐怖,但其實都是因為她有著一段悲慘的過去,即便看到的第一眼會覺得害怕,但想到阿岩的故事,又令人一陣鼻酸。


#02:葛飾北齋〈百物語 こはだ小平次〉

著名繪師葛飾北齋這張畫的主角——小幡小平次(こはだこへいじ),是一名不怎麼有名的歌舞伎演員,命運乖舛的他不僅事業不順,還慘遭妻子以及其外遇對象毒手。

死後,他化作怨靈,帶著怨念回到原本應該擁有幸福回憶的房間,卻也只是拉下床簾看看妻子與外遇對象正在做什麼。沒有人可以確定他懷抱著什麼樣的心情,眼神中透漏的又是悲還是恨?


#03:歌川國芳〈国芳もやう正札附現金男 野晒悟助〉

除了上述兩個悲慘的故事,骷顱也出現在浮世繪中的其他地方。在歌川國芳的這幅圖當中,繪師把骷髏應用在主角的衣物上,讓圖中主角變成了潮男代表,就算現代品牌出現類似的衣服,或是致敬的廣告,也是完全不意外。另外,仔細看會發現木屐上也有骷髏圖樣,簡直細節滿滿。


#04:月岡芳年〈新容六怪撰 平相国清盛入道淨海〉

平清盛為源平合戰當中帶領平氏陣營的大將,在壇之浦合戰當中敗給源氏,然而他驍勇善戰的形象讓他成為了一名悲劇英雄,即便打了敗仗、爭權失敗,卻還是深受日本人民的尊敬。

傳說中,平清盛生氣起來連骷髏都會害怕,而月岡芳年在此圖中將自然景色描繪成骷髏頭,象徵外在的威脅,加上呈現拔刀姿勢的平清盛、慌亂的宮女,都襯托出平清盛的勇猛無懼。


#05:勝川春章〈岩井半四郎と市川団十郎〉

這幅由勝川春章所畫的骷髏頭,很明顯跟其他浮世繪有很大的不同,造型的線條流利、圓滑,骨架上感覺也特別對稱,彷彿失去了靈魂,就像是骷髏形狀的機器人或是殭屍。他的右手臂上有個看起來像打過疫苗的貼布,雖然不確定是什麼,但可以推斷這幅畫應該是在描繪歌舞伎演出的畫面,而那是一個小道具。


#05:小林清親〈清親放痴 東京谷中天王地〉

被視為最後一個浮世繪師,小林清親的創作年代在時間線上已經趨近於現代,因此我們可以看到右方的骷髏身著制服,而非傳統的日式和服。在做畫細節方面也不馬虎,除了人物外,連地上的小動物也不忘畫成骷髏樣貌,非常細緻。


看了一些來自浮世繪的骷髏意象,是否讓你對骷髏有新的認識呢?結合了日本的古典美,甚至加入一些現代感,激發出雖然矛盾卻又新奇的浪漫火花。

本文經透明翻譯授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:林君玶

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從小打底美感力!babybabycool 100%有機棉童裝用愛創造安全永續新美學

10 Aug, 2022
從小打底美感力!babybabycool 100%有機棉童裝用愛創造安全永續新美學

「當你摸到、穿到面料好的衣服,身體會記住那種舒服的觸感。」孩子的美感力無須刻意培養,而是讓孩子有意識地沈浸在美的環境裡。

很多大人很早就遺忘自己曾經是個孩子,直到我們孕育出自己的孩子。

據幼兒教育研究者Petr G. Grotewell和Yanus R. Burton的書籍出版觀察,「嬰幼兒」比任何人類其他年齡層更能夠全面體驗生活。這歸咎於2歲前的孩子大腦正處於快速開發期,這階段同時也是兒童建構自我的關鍵時期。若能讓孩子處於探索和嘗試新事物的環境,不僅有益於孩子的身體發育,也有助於培養、形塑孩子的美感。

沈浸式教育,幫孩子的美感從小打底

「當你摸到、穿到面料好的衣服,身體會記住那種舒服的觸感;當你吃到美味的食物,嗅覺和味覺會記得那個味道;當你看見美的東西,你會用五感記住那種感覺。」魏羣芳於2016年創立有機棉童裝品牌寶貝友(baby baby cool,簡稱bbc),她擁有廣告造型師的身份,更是一位在意孩子美感教育的母親。 

創立bbc即是她的回答:「我們無須刻意培養孩子的美感,而是讓孩子有意識地沈浸在美的環境裡。」

bbc的設計理念相當簡單,就是健康、舒適及美。聽起來簡單,實際上做起來卻相當不容易,除了好看好穿,魏羣芳更在乎的是孩子的感受;不僅要讓孩子穿起來好看,更要同時穿得舒服又健康安全。

孩子的肢體語言,決定衣服是否生產

魏羣芳強調,「觀察孩子的表現非常重要,無論孩子是否會說話,都會用肢體語言和表情告訴你,他們喜不喜歡、舒不舒服。」她分享bbc的設計過程,每個服裝款式平均修改二到五次,因為必須讓每款設計都通過孩子的試穿考驗。

「試穿的目的是讓孩子忘記有穿衣服,而一件衣服的最終定案,經常是孩子穿上後喜歡到不想脫下來,才算是完成設計進入生產階段。」

她分析無論大人小孩,好的服裝版型穿起來就是有精神和有自信。bbc從打版到生產皆Made in Taiwan,在設計上運用成人時尚的拼接概念,呈現兒童服裝的玩味設計感,跳脫傳統卡通圖案或兒童內著感的設計。在實用性上,除了更符合身體曲線的立體剪裁,更以燙標取代車標,不傷害孩子稚嫩的肌膚,也在領口、褲口等處增加彈性織帶及皺褶設計,大幅提升嬰幼兒服飾的美觀及耐用度。

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安心健康的第一道防線,來自母親的愛

服裝是接觸孩子肌膚的第一道防線,健康安全卻是最容易被忽略的環節。bbc特別採用安全無毒、100%日本進口的頂級有機棉作為面料,更通過全球公認最嚴格、符合歐盟最高標準的GOTS有機棉紡織認證;以確保bbc使用品質最穩定的有機棉,且無殘留農藥、落葉劑等神經毒,金屬副料如金屬釦、拉鍊和織帶,也同樣使用經過檢測安全無鎳、無重金屬的安心材質。

在商品面如此講究,就是因為魏羣芳同時也是一個母親的身份,讓bbc不單只是一件衣服,更象徵著一位媽媽如何愛孩子的實際行動。自創業初期,她從驚嘆布料分級的數十倍價差,一直到發現棉花農藥是一般農產品的8倍,布料上殘留的毒化物和化學藥劑,還會透過皮膚囤積在寶寶的肝腎肺腦,甚至引發皮膚過敏或氣喘症狀,從而決定以「100%有機棉」作為品牌面料。

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然而少了化學纖維,100%純棉衣物容易變形;為解決支撐度的問題,魏羣芳最後決定採用相當費時耗工的「3D立體剪裁」工法製作。不僅讓bbc的衣服剪裁和比例更好,也連帶延長了衣物壽命,為孩子打造出舒適、立體且時尚有型的服裝。

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一衣多穿,bbc創造精品童裝的永續價值

「很多媽媽跟我們說,小朋友很快就長大,衣服要一直買很浪費。」孩子成長速度快,買貴了怕浪費、買便宜又擔心品質,魏羣芳對於天下母親都有的隱性擔憂,提出的解法最令人激賞。bbc希望倡導「一衣多穿」的觀念:「一樣的錢不用買很多件,買三件不如買一件好的,好好的穿、在不同場合穿,而且可以穿很久,讓衣服發揮最大效益。」魏羣芳自己很多衣服都穿10年以上,與bbc品牌理念的交疊處,就是經典設計和耐用的優質面料。

經典設計和耐用面料,讓bbc的童裝創造出更多永續價值;其經典時尚的設計元素,讓孩子的同一件衣服擁有多場合搭配性,正式或休閒風格都可駕馭。甚者,以往孩子穿大一號衣服時容易顯得像在「穿布袋」,bbc讓大一號看起來像在穿洋裝,一直穿到看起來是件上衣。而新生兒的包屁衣,其他品牌只做3、5公分一段,bbc做到10公分一段;讓原本只有3個月至半年使用年限的衣服,拉長至一年或超過一年,兼顧美學與實用性。

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bbc更將嬰幼兒的衣服效益發揮到最極致,「我常說我們的衣服要做到這麼好,就是大的穿完小的穿,小的穿完還可以送給別人穿。」bbc更與社福基金會合作,將顧客汰換的衣物捐給育幼院的孩子,顧客也能獲得購物金回饋。bbc真正打造出精品童裝的永續價值,且不造成資源浪費,讓每位父母都能一同守護孩子的未來,珍惜保護地球環境。

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