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如果沒有提姆艾倫、湯姆漢克斯,《玩具總動員》不會這麼好笑,動畫師也不會這麼痛苦

10 Jul, 2022
如果沒有提姆艾倫、湯姆漢克斯,《玩具總動員》不會這麼好笑,動畫師也不會這麼痛苦 Photo Credit:《玩具總動員》,來源:IMDb

《玩具總動員》一路拍到第4集,這4部電影裡使用的動畫技術一直在進步,但胡迪與巴斯的聲音,仍然來自我們熟悉的湯姆漢克斯與提姆艾倫,我們需要的不只是他們的聲音,還有他們即興演出的默契,與他們賦予主角的性格。

文字:龍貓大王通信

史上最偉大的動畫英雄之一回來了:《玩具總動員》是開創數位動畫電影里程碑的重要作品,而主角之一的巴斯光年推出了最新電影《巴斯光年》。當然我們知道,這位「美國隊長」克里斯伊凡飾演的「動畫版」巴斯,並不是《玩具總動員》裡由提姆艾倫飾演的「玩具」版巴斯。

兩位巴斯還有一個更大的差別:提姆艾倫是美國影壇重量級的笑匠之一,他與湯姆漢克斯在《玩具總動員》的搭檔讓觀眾感動、讓票房飆昇,也同時令動畫師們黯然神傷。我們要來談談,電影動畫師最大的夢魘之一:與非常擅長隨興台詞的喜劇演員合作,真是生不如死。

動畫電影角色的所有表情,都是由動畫師設計的,儘管如今已經有許多先進的動畫軟體,可以讓動畫師們不用一筆一筆畫出每幅畫格,能輔助他們更快地完成這些擬人的表情。但是在《玩具總動員》那個電腦動畫技術還有許多進步空間的年代,如果要臨時變動這些動畫角色的表情,那仍然是一項巨大的苦差事。

原本動畫師們可以按照劇本上的每句台詞,事先設計角色念出台詞時的表情變化。但當他們遇上了湯姆漢克斯與提姆艾倫,這些已經在加班的動畫師們赫然發現:這兩位偉大演員竟然擅自加了許多自創台詞。

既然你是諧星,觀眾期待你隨時隨地,都能維持高濃度的喜劇能量。因此對諧星而言,隨時根據所在情境做出搞笑反應,幾乎是成為偉大喜劇演員的必備基本功。而要談到最擅長此道的諧星,非羅賓威廉斯莫屬——迪士尼1992年動畫電影《阿拉丁》的整組動畫團隊工作人員,全部願意為威廉斯背書。

《阿拉丁》是約翰馬斯克與朗克萊門茲的心血結晶,這2位偉大的動畫師,同時也是動畫導演與編劇,他們一起合作編劇並執導了迪士尼的電影《小美人魚》與《阿拉丁》等等作品,可以說是迪士尼動畫進入文藝復興時代的重要功臣。

當他們要與羅賓威廉斯合作《阿拉丁》時,老早就已經準備好厚厚的劇本——馬斯克與克萊門茲是有備而來,他們為威廉斯飾演的神燈精靈撰寫的台詞,全都按照羅賓威廉斯的即興風格編寫,可以說,他們已經先花了一段時間,根據威廉斯過去的作品表演,先揣摩威廉斯真實配音的狀況,然後寫出了適合他個性的角色情緒、當然還寫了像是他會說的笑話。

這番功課做足的準備,很快被證明是白費力氣:馬斯克與克萊門茲預備讓威廉斯錄音的第一個片段,長約3分鐘。一開始威廉斯乖乖來稿照念,他重複錄了幾次,然後事情就開始往不可預測的方向發展。他開始在每一句話或一個段落裡,加進不同的語氣、語速與情緒,甚至是不同的笑話與自創台詞。3 分鐘的配音段落,對威廉斯這種擅於運用聲音的演員來說,並不困難。

困難的是,威廉斯一開始就打定主意,在他嘗試完所有這3分鐘的不同詮釋方式之前,他是不會停止的。這3分鐘錄了整整25次,最後一次,威廉斯的即興演出,竟然將這3分鐘的片段,變化到了長達20分鐘之久。

馬斯克與克萊門茲無法阻止威廉斯,因為他看來正在興頭上,而且他每一次的嘗試都有不同的笑點。每次錄音,這兩位導演開始必須要求在場工作人員陸續離場,因為理應保持安靜的他們,都會被威廉斯的靈機一動逗到爆出笑聲——《阿拉丁》首席動畫師艾瑞克葛登堡是第一個被踢出錄音室的。

馬斯克與克萊門茲的驚喜,慢慢轉變為憂鬱與恐懼,他們正在眼見威廉斯把一部90分鐘的動畫電影,靠一張嘴巴搞成3小時的電影史詩。

他們還沒意識到真正的悲劇:手繪動畫師事先按照台詞,所畫好的角色對嘴口型,現在全部必須打掉重練。兩位導演甚至為此,重新建立了一整套工作流程——專為威廉斯這樣的「爆發式聲優」設計。

他們必須先讓威廉斯錄完整部電影的台詞(全都經過他隨心所欲的加料加量),然後編導與動畫師們必須通通放下畫筆,先將威廉斯的台詞全部寫成文字稿(這幾乎是一份新的劇本),然後從一句台詞的數十句版本裡,挑出長度與內容讓他們最滿意的版本,這些完整品才能讓動畫師開始他們的苦痛之旅——他們必須符合威廉斯的快嘴,畫出精靈那機關槍似不停歇的大嘴口型。

沒有任何一位諧星能像羅賓威廉斯那樣,也許兩位諧星合作就有可能:《玩具總動員》最成功之處,不只是在於皮克斯突破了電腦動畫電影的技術,更重要的是,他們邀請到了湯姆漢克斯與提姆艾倫一起合作。

1992年的《阿拉丁》到1995年的《玩具總動員》之間僅差了3年,但觀眾看到的動畫品質已經有次元等級的巨大差異,可是,對於幕後的電腦動畫師們而言,他們卻仍然必須體驗手繪動畫師的苦痛。

提姆艾倫提到他被動畫師們討厭的經過:「對我來說,製作《玩具總動員》時最經典的事情,就是當我即興表演時,跟羅賓威廉斯在《阿拉丁》時的狀況完全不同。當我在配音時做出臨場反應,動畫師他們都不是太開心。他們就會開始說:『買尬,喔這好好笑⋯喔那段也好好笑⋯』因為這代表他們又必須回頭重畫整個片段。這些即興片段包括:當巴斯在電影裡精神錯亂變成奈斯比夫人、喝著大吉嶺紅茶買醉時,巴斯拿著自己的手臂說,『我的帽子會不會太花俏?』這段歇斯底里的演出是即興表演,然後他們放進正片了;還有當胡迪對巴斯大叫『你就是個玩具!』時,我回他『你真是個悲傷奇怪的小傢伙,我可憐你。』」

提姆艾倫還說:「動畫師們聽到我的即興演出,馬上又大叫,『喔!天殺的!他演的比我們寫的劇本還要好笑!』這種情況剛開始時,他們還會讓我隨便自由發揮,到後來,他們只會告訴我⋯⋯『提姆!照劇本念!』」

動畫師們以後回憶這一段時,一定會痛哭;沒關係,那不是我們要關心的。更重要的是,神燈精靈、胡迪警長與太空人巴斯光年,他們都被迫脫離了導演與編劇的控制。這些麥克風一開就發揮即興天才的優秀聲優們,在沒有觀眾的小房間裡,灌注他們生命與專業技巧的一大部份,進入了這些沒有生命的角色之中。

一板一眼的巴斯光年,開始有了某種撕裂本性的奇異幽默感;趾高氣昂的胡迪,尷尬時似乎都能見到湯姆漢克斯的皺眉苦臉;而神燈精靈,則已經完全變成了羅賓威廉斯的形狀,沒人能再次附身在這個動畫角色裡,模仿他的極速幽默靈感。

提姆艾倫也感覺到了,巴斯光年已經在不知不覺中成為了他的一部分:「⋯⋯我曾經告訴他們,『巴斯不會講這種話!』我竟然對著那些創造巴斯光年這個角色的專家們,表達我的憤怒。我告訴他們,『巴斯不可能那麼興奮激動!他才不會說這種話!快拿一些鳳梨片給我吃!』」

皮克斯絕對會在錄音室隨時準備超甜的鳳梨,讓他們的貴賓享用。《玩具總動員》一路拍到第4集,這4部電影裡使用的動畫技術一直在進步,但胡迪與巴斯的聲音,仍然來自我們熟悉的湯姆漢克斯與提姆艾倫,我們需要的不只是他們的聲音,還有他們即興演出的默契,與他們賦予主角的性格。

觀眾分不出哪些精彩橋段來自於劇本或是臨場反應,只有苦命的動畫師才知道。如同因為即興台詞而必須加班的辛勞,這也許永遠都是專屬於動畫師的苦痛與特殊的幸福。

本文經電影神搜授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:陳仲廷
核稿編輯:林君玶

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從小打底美感力!babybabycool 100%有機棉童裝用愛創造安全永續新美學

10 Aug, 2022
從小打底美感力!babybabycool 100%有機棉童裝用愛創造安全永續新美學

「當你摸到、穿到面料好的衣服,身體會記住那種舒服的觸感。」孩子的美感力無須刻意培養,而是讓孩子有意識地沈浸在美的環境裡。

很多大人很早就遺忘自己曾經是個孩子,直到我們孕育出自己的孩子。

據幼兒教育研究者Petr G. Grotewell和Yanus R. Burton的書籍出版觀察,「嬰幼兒」比任何人類其他年齡層更能夠全面體驗生活。這歸咎於2歲前的孩子大腦正處於快速開發期,這階段同時也是兒童建構自我的關鍵時期。若能讓孩子處於探索和嘗試新事物的環境,不僅有益於孩子的身體發育,也有助於培養、形塑孩子的美感。

沈浸式教育,幫孩子的美感從小打底

「當你摸到、穿到面料好的衣服,身體會記住那種舒服的觸感;當你吃到美味的食物,嗅覺和味覺會記得那個味道;當你看見美的東西,你會用五感記住那種感覺。」魏羣芳於2016年創立有機棉童裝品牌寶貝友(baby baby cool,簡稱bbc),她擁有廣告造型師的身份,更是一位在意孩子美感教育的母親。 

創立bbc即是她的回答:「我們無須刻意培養孩子的美感,而是讓孩子有意識地沈浸在美的環境裡。」

bbc的設計理念相當簡單,就是健康、舒適及美。聽起來簡單,實際上做起來卻相當不容易,除了好看好穿,魏羣芳更在乎的是孩子的感受;不僅要讓孩子穿起來好看,更要同時穿得舒服又健康安全。

孩子的肢體語言,決定衣服是否生產

魏羣芳強調,「觀察孩子的表現非常重要,無論孩子是否會說話,都會用肢體語言和表情告訴你,他們喜不喜歡、舒不舒服。」她分享bbc的設計過程,每個服裝款式平均修改二到五次,因為必須讓每款設計都通過孩子的試穿考驗。

「試穿的目的是讓孩子忘記有穿衣服,而一件衣服的最終定案,經常是孩子穿上後喜歡到不想脫下來,才算是完成設計進入生產階段。」

她分析無論大人小孩,好的服裝版型穿起來就是有精神和有自信。bbc從打版到生產皆Made in Taiwan,在設計上運用成人時尚的拼接概念,呈現兒童服裝的玩味設計感,跳脫傳統卡通圖案或兒童內著感的設計。在實用性上,除了更符合身體曲線的立體剪裁,更以燙標取代車標,不傷害孩子稚嫩的肌膚,也在領口、褲口等處增加彈性織帶及皺褶設計,大幅提升嬰幼兒服飾的美觀及耐用度。

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安心健康的第一道防線,來自母親的愛

服裝是接觸孩子肌膚的第一道防線,健康安全卻是最容易被忽略的環節。bbc特別採用安全無毒、100%日本進口的頂級有機棉作為面料,更通過全球公認最嚴格、符合歐盟最高標準的GOTS有機棉紡織認證;以確保bbc使用品質最穩定的有機棉,且無殘留農藥、落葉劑等神經毒,金屬副料如金屬釦、拉鍊和織帶,也同樣使用經過檢測安全無鎳、無重金屬的安心材質。

在商品面如此講究,就是因為魏羣芳同時也是一個母親的身份,讓bbc不單只是一件衣服,更象徵著一位媽媽如何愛孩子的實際行動。自創業初期,她從驚嘆布料分級的數十倍價差,一直到發現棉花農藥是一般農產品的8倍,布料上殘留的毒化物和化學藥劑,還會透過皮膚囤積在寶寶的肝腎肺腦,甚至引發皮膚過敏或氣喘症狀,從而決定以「100%有機棉」作為品牌面料。

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然而少了化學纖維,100%純棉衣物容易變形;為解決支撐度的問題,魏羣芳最後決定採用相當費時耗工的「3D立體剪裁」工法製作。不僅讓bbc的衣服剪裁和比例更好,也連帶延長了衣物壽命,為孩子打造出舒適、立體且時尚有型的服裝。

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一衣多穿,bbc創造精品童裝的永續價值

「很多媽媽跟我們說,小朋友很快就長大,衣服要一直買很浪費。」孩子成長速度快,買貴了怕浪費、買便宜又擔心品質,魏羣芳對於天下母親都有的隱性擔憂,提出的解法最令人激賞。bbc希望倡導「一衣多穿」的觀念:「一樣的錢不用買很多件,買三件不如買一件好的,好好的穿、在不同場合穿,而且可以穿很久,讓衣服發揮最大效益。」魏羣芳自己很多衣服都穿10年以上,與bbc品牌理念的交疊處,就是經典設計和耐用的優質面料。

經典設計和耐用面料,讓bbc的童裝創造出更多永續價值;其經典時尚的設計元素,讓孩子的同一件衣服擁有多場合搭配性,正式或休閒風格都可駕馭。甚者,以往孩子穿大一號衣服時容易顯得像在「穿布袋」,bbc讓大一號看起來像在穿洋裝,一直穿到看起來是件上衣。而新生兒的包屁衣,其他品牌只做3、5公分一段,bbc做到10公分一段;讓原本只有3個月至半年使用年限的衣服,拉長至一年或超過一年,兼顧美學與實用性。

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bbc更將嬰幼兒的衣服效益發揮到最極致,「我常說我們的衣服要做到這麼好,就是大的穿完小的穿,小的穿完還可以送給別人穿。」bbc更與社福基金會合作,將顧客汰換的衣物捐給育幼院的孩子,顧客也能獲得購物金回饋。bbc真正打造出精品童裝的永續價值,且不造成資源浪費,讓每位父母都能一同守護孩子的未來,珍惜保護地球環境。

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