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為了追尋白馬王子而踏上旅程的公主,發現自己原來可以成為女王——《惡女》

為了追尋白馬王子而踏上旅程的公主,發現自己原來可以成為女王——《惡女》 Photo Credit:《惡女~誰說工作不帥氣?》,來源:日本電視台

《惡女》已經是30年前的歷史,2022年版的《惡女》有更多現代職場特有的新議題,等著麻理鈴一一解決。但是,現代職場的女性地位,真的比起30年前有著飛躍式的提昇嗎?

4月,日本電視台週三晚間推出了新日劇《惡女》,有一個長長的副標題:「誰說工作不帥氣?」宣傳圖上飾演女主角的可愛今田美櫻拿著大聲公,好像要向世間放送她的不平之鳴。她的背後印上了大量現代日本的職場問題名詞,包括了「熱情剝削」、「老舊社風」、「男尊女卑」等等標語。

《惡女》看來是一齣描述現代女性在當今職場面對各式問題的上班族日劇,回到30年前,《惡女》這套漫畫就改編過一次日劇了,但是,這部今年慶祝播映30週年紀念的舊版《惡女》,卻仍然可能是最帥氣的一套《惡女》故事。

漫畫家深見惇的作品《惡女》乍看之下淺顯易懂,從標題就讓人聯想,應該是脾氣惡劣、心機深沈的「惡女」女主角,如何在豺狼虎豹環伺的環境下爭得一片天。但當我們翻開漫畫,這位理應是蛇蠍美人的女主角,卻僅有名字充滿性感意味:田中麻理鈴的名字「麻理鈴」取名由來,是因為爸爸非常喜愛性感女星瑪麗蓮夢露,因此將瑪麗蓮(マリリン)作為女兒的名字。

但是麻理鈴其他地方不像夢露那麼鶴立雞群,她的長相身材平凡、學歷很不妙、很會喝酒、常常一副樂天大剌剌的模樣。與其說她是「惡女」,不如說她是無法更普通的「普女」。

但是普女的麻煩來自於她身上這個小缺點:不合時宜、又不懂看臉色。麻理鈴根本是個自帶獨立小宇宙的時代逆行者。《惡女》是一套1988年開始連載的少女漫畫,而1988年正是日本泡沫經濟時期的正中之年,在那個日本錢淹腳目的年代,社會追求的是豪奢浮華的風格,人人都要計較自己美麗的羽毛是否比別人少一根。

但是在這個活著就要踩著別人頭頂往上爬的時代裡,麻理鈴卻宛如初生嬰兒一般不識善惡,別人的帶刺話語,她當作好心提醒;別人的冷嘲熱諷,她反而像沒事人一般覺得大家都好會講話。

《惡女》開場,麻理鈴平庸人生遇上了罕見的好機會,她進入了世界一流的流通業龍頭企業上班,而且還對偶然相遇的帥氣高挑西裝帥哥一見鍾情,卻僅僅知道對方名字的縮寫是「T.O」,無法將戀情更進一步,如同《灰姑娘》裡只撿到玻璃鞋的王子一般。

而她很快就在這個令人稱羨的職場裡,遇見更多工作與戀愛上的敵人。單純的麻理鈴,受到這些牛鬼蛇神的歧視與百般刁難,卻天真地認為「好事一定會發生,只是現在還沒來」,而且相信這些磨練都會讓她成為「笑臉迎人、衝勁十足的上班新女性」,麻理鈴倒真的把自己類比成《灰姑娘》的女主角了。

麻理鈴是天真,不是蠢笨。她聽到「名字比本人美多了」、「去倒垃圾,這樣對公司還有點用處」、「退休前一直幫同事泡茶就行了」等等這些惡毒冷言,心裡也會受傷。

但她只要坐到深夜公園的無人鞦韆上,抽根菸(80年代大家都吞雲吐霧的)、喝罐啤酒、做做童話般的小妄想,內心立刻一片晴朗,也許還要加上一些無害的惡作劇反擊。書名的《惡女》,似乎指的是那些麻理鈴牛鬼蛇神般的女同事們。

讀者第二次被騙了,這些冷言冷語、故意陷害、居心不良的「惡女」同事們,漸漸被有著天使心靈的麻理鈴感染了,她們心中的冰霜被天真無邪的麻理鈴笑容融化了,讀者才能看到隱藏在「社會底層」心靈的真實傷口。

1985年,日本政府頒布了「男女僱用機會平等法」,明定企業在招募、錄用、決定職位與升遷等等方面,不能因為員工性別而有差異待遇。聽起來女性的社會地位確實抬頭了,結婚生子不再是女性的唯一未來。但是,如同麻理鈴沒有意識到的是,女性其實仍然是被矇騙的社會底層。

男女僱用機會平等法聽來美好,但是,除了平等法當時的制定細節缺乏強制性措施,以致對違法企業沒有實質上的嚇阻效用之外。這套法律也無法保證能夠進入職場的女性,就不需要幫全辦公室同事泡茶倒垃圾;也無法保證女性不會在職場受到有形無形的騷擾與霸凌。

這個工作環境,沉默地繼續壓迫一心出人頭地的「好女」,直到她們理解人上人的夢想,只是虛幻的泡泡糖。被壓到階級底層的好女們,漸漸轉變成了「惡女」,而她們也加入了凌遲好女的行列之中,這些職場霸凌裡,隱藏著惡女們內心過去經歷的懊悔憤怒與羞恥,她們以痛苦的方式要其他菜鳥不要心存僥倖。

但《惡女》不是激烈的社會批判劇,它仍像麻理鈴的微笑一般無害。《惡女》是80年代中期日本社會女性的群像圖,年輕女性懷抱著麻理鈴那樣對未知未來的天真樂觀態度;在燒烤店辛勤工作的女夥計,一到週五夜晚也要打扮得光鮮亮麗,到歡樂街享受自由。

不管她們的職業或夢想是什麼,她們都是現實日本社會的灰姑娘,覺得只要努力認真,有一天都能等到夢想實現、王子降臨。但在那之前,她們可能是惡女、可能是還沒變成惡女的好女、或像是漫畫裡照顧麻理鈴成長的峰岸前輩說的:「好女人偶而也得當個惡女」。

要找美女演員來當日劇女主角很簡單,藝界多得是如花似玉的年輕女星。但是要找誰來飾演外型平凡、只有陽光氣質照得人眼花的傻大姐麻理鈴?在《惡女》漫畫還未連載完結的1992年,日本電視台找到了他們所能找到最有陽光氣質的女星、首次主演長篇連續劇的石田光

這位幼時曾住過台北、與姊姊一樣擅長游泳的20歲女星,在之前的洗髮精廣告裡,微笑地坐在地中海畔的陽光下、或是阿爾卑斯山的青草山坡上,解開長髮,開心地讓微風吹動柔絲。石田光的陽光笑容比麻理鈴完美太多了,但她身上的潔淨透明感,確實是當代最適合演出職場天使的女星。

剪去長髮的石田光,看起來更像麻理鈴了,但是日劇《惡女》與漫畫《惡女》卻有更多差異,角色性格與劇情上都因為改編而有許多改動,當然背後還有許多經紀公司為了捧紅年輕演員所進行的操作。。但是,日劇《惡女》的改編卻沒有背上「魔改」的惡名,也許最主要的原因是:1992年日劇推出時,日本的泡沫經濟已經正式破滅了。

1992年,距離男女僱用機會平等法頒布已有7年之久,這套法律日後重新增補更多新定義與罰則,還要等到遙遠的1999年。對曾經滿懷出人頭地夢想、在社會上與男人一樣抬頭挺胸自立的女孩們,這7年來早已夢想破滅。

而在1991年初日經股價一瀉千里,正式宣告長年好景氣的泡沫經濟破滅之後,全日本(無論男女)的發達夢想也一併破滅了。對觀眾來說,1988年麻理鈴為了找到王子、成就戀情、進而立志成為全公司最有成就上班族的夢想,僅僅過了4年就已經令人唏噓。 1992年已經默默進入「失落十年」的日本,不再相信虛無飄渺的愛情。

在漫畫裡,麻理鈴奮鬥成為人上人的努力依據,是出自她對T.O先生的戀愛幻想。這個幻想一直支撐她跨越種種難關、解決派系鬥爭、甚至克服發現戀愛勁敵比自己還美的自卑感。最終,漫畫結局是圓滿的,麻理鈴成功鼓起勇氣告白,而T.O先生也真的與她成為戀人,真是可喜可賀。這場經歷9年、37本單行本的大冒險,終於以甜蜜的兩情相悅結局作收。

不要誤會,漫畫《惡女》原本就不只是單純的戀愛故事,只是時代變了,1992 年的日劇版本減少了漫畫許多傻愛成真的部份,它更加單純,強化了漫畫裡的職場生存部份,沒想到,卻使《惡女》成為了罕見描繪現代職業女性生活的職場日劇。

不是1998年的《庶務二課》、不是2007年的《派遣的品格》,而是沒有比這2齣日劇更火紅的1992年《惡女》,成為了第一部證明女性也有能力與資格在工作裡頂天立地的作品。

《惡女》意外地降低了大多數麻理鈴對T.O先生朝思暮想的描寫,她一樣天真無邪、一樣衝勁十足,石田光飾演的麻理鈴一樣思念著遙遠的T.O,但是工作在《惡女》裡卻不僅僅是接近T.O的墊腳石,在這裡的麻理鈴胃口明顯更大:她要在戀愛上成功,她也要在職場上成為全社第一OL。愛情與工作不是二選一,老娘通通都要。

儘管漫畫裡的麻理鈴也在第十集裡說出了名言:「我能不放棄愛情又兼顧前途,我絕對做得到。」但在電視螢幕上,看著可愛的石田光做出這麼大膽的宣言,這還是令當時的電視觀眾感到新奇——她的勇敢不只是針對戀愛而已,她還要在工作上勇於進取。

漫畫《惡女》是描繪 80 年代新女性在惡劣環境裡的轉變與生態,日劇《惡女》更進一步,在 1992 年這個誰都不相信夢想的年頭,它清楚描繪出女性應該如何確實地享受人生,人生當然包括了賴以溫飽的工作與情感支援的戀情。那時「不過只是個OL」是許多年輕OL掛在嘴邊的喪氣話。

泡沫經濟時代聽來時尚的單詞「OL」,這麼多年後被發現它不過就是個名詞,並不代表女性真的成為了「新女性」。但是《惡女》告訴大家,麻理鈴不過只是個OL,但OL也有屬於OL的自豪,只要妳跟著石田光這樣做。

快速地踩著登山車上班、在員工餐廳不顧「女性矜持」地豪爽用力拌著納豆、在居酒屋痛快地灌下冰涼啤酒,笑起來更迷人的石田光教導女孩們,自爽一下並無罪;每天開心地跟同事道早安、對流言蜚語一笑置之、那些對妳惡劣的混蛋同事慢慢地都成為了妳的知心好友。

《惡女》這些描述確實不全都寫實,它仍然是一部太過樂觀的職場奇幻劇,但這些卻是真實每天在職場戰至遍體鱗傷的OL們,所需要的奇幻夢想。但《惡女》的主旨卻是真實無誤的:如果女性進入職場代表著社會地位提昇,那麼不用等到爬上全社第一OL,我們現在就能在日常裡提昇自己的生活地位。

《惡女》的結局與漫畫不同,麻理鈴的成功並不是成為白馬王子的戀人,而是歷經百戰的麻理鈴,終於有資格與精英幹部T.O先生在同一個職場工作。戀愛當然也是《惡女》的主題之一,但這個結局證明了這齣日劇的野心,戀愛誠可貴,但是在職場獲得成功,是更難能可貴、同時也更重要的事情。

這代表妳不是單單擄獲了一個男人的芳心,妳是證明了自己的實力、人和、甚至是運氣,都高於身邊的夥伴與勁敵,妳會享受經濟上的餘裕,與非關愛情與裙帶關係的敬重和友誼。

石田光因為《惡女》的成功,順利站穩日劇女主角的位子,她在隔年的大熱群像劇《愛情白皮書》裡,更是坐穩女主角寶座。寫出《惡女》劇本的新人編劇神山由美子,更是自此開展事業,日後執筆了包括深田恭子《Fighting Girl》水野美紀《初體驗》、與米倉涼子版《黑色筆記本》等等許多女性導向日劇作品。

而《惡女》的成功,更是催生了其他高唱女性自主議題的日劇。90年代日劇仍是戀愛劇的天下,但《惡女》仍然打下了日後女性職場劇的重要基礎。

《惡女》已經是30年前的歷史,2022年版的《惡女》有更多現代職場特有的新議題,等著麻理鈴一一解決。但是,現代職場的女性地位,真的比起30年前有著飛躍式的提昇嗎?許多地方有,但有些地方卻仍然如故。《惡女》在30年後一樣閃閃發光,那是個曾經似乎太過美化的幻想,但它不會永遠只是幻想。

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責任編輯:陳仲廷
核稿編輯:古家萱

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