浦澤直樹X手塚治虫的《原子小金剛》，可能是漫畫史上最為成功的重啟——《PLUTO ～冥王～》

當手塚治虫之子手塚真與他們會談時，不僅當場答應了這項改編計畫，同時更直接表示，既然要做就不如做得徹底一點。

有些經典漫畫，可能會由原本作者這邊交付給另一名漫畫家，讓他們接手繪製像是前傳、續作或角色外傳之類的作品。像是鳥山明的《七龍珠》（ドラゴンボール）、車田正美的《聖鬥士星矢》，乃至於諫山創的《進擊的巨人》，都有推出過這類衍伸性作品。

但以手塚治虫名作《原子小金剛》（鉄腕アトム）中一段知名篇章〈地表上最大的機器人〉（地上最大のロボット）作為原著，由浦澤直樹繪製的漫畫《PLUTO ～冥王～》，則與上述的作品不同，比較接近我們如今較常在電影上看到的「重啟」作法，以浦澤直樹個人的創作視角，重塑了這段故事。

一開始，浦澤想畫的，其實是手塚生前未能完成的《火之鳥》最終回〈現代篇〉。這部經典漫畫的故事，開始於遙遠的過去與未來，接下來的每一個篇章，則從這兩個端點分別朝「現在」逼近，最終則預計以兩條線交錯的〈現代篇〉作為結局。

浦澤表示，就手塚身邊的人指出，他似乎原本要在小金剛誕生的2003年開始畫〈原子小金剛誕生篇〉，描繪天馬博士因為交通意外失去了兒子，因而創造出永遠不死的小金剛，然後在與《火之鳥》的故事重疊後，使其同時成為〈火之鳥現代篇〉，為這則漫長的史詩告一段落。

由於實在太想看到〈火之鳥現代篇〉，浦澤動了不如自己來畫的念頭，並在與他長期合作的編輯長崎尚志聊到這件事後，由長崎去詢問手塚製作公司，看是否有讓此事成真的機會，只是因為對方並沒有任何回應，也讓這件事最後就這麼不了了之。

到了2003年，手塚製作公司詢問出版社，有沒有漫畫家想畫《原子小金剛》的致敬作品，作為慶祝小金剛誕生的方式。聽到這項消息的浦澤，認為如果只是畫些致敬或惡搞的短篇，根本不足以與手塚筆下的故事相比，因此很好奇會不會出現哪個勇敢的創作者，直接挑戰重畫〈地表上最大的機器人〉那一段故事。

沒想到的是，聽到他這個說法的人，紛紛慫恿他乾脆自己動手繪製，最後在他與長崎開會，聊到〈地表上最大機器人〉時，相關靈感才開始源源湧上，使他聊著聊著，開始起了一股不想將這則故事交給別人來畫的念頭，最後則認為反正對方也不會輕易答應，於是便先畫了一些概念圖，再由長崎去與手塚製作溝通合作的相關可能。

雖然浦澤設想的故事大綱，與〈地表上最大的機器人〉原本內容有不少相異之處，但在概念圖部份，浦澤則模仿了手塚的畫風，使整體在視覺上因而與原著較為接近。

最後，這件事的結果完全出乎浦澤意料。

當手塚治虫之子手塚真與他們會談時，不僅當場答應了這項改編計畫，同時更直接表示，既然要做就不如做得徹底一點，不用把手塚治虫的位置放得高高在上，要求浦澤不要模仿父親的畫風，而是完全以他自己的風格，來與原作硬碰硬、好好一決高下。

原本認為這件事未必能成，結果卻意外失去退路的浦澤，就這麼感受到驚人壓力，甚至還影響身體到了長出蕁麻疹的地步，後來情況還在每一次開會討論時變得越來越嚴重，一直到他總算開始動手畫起分鏡稿，體會到這其實仍是屬於他自己的作品時，才總算放鬆下來，先前的壓力也就此一掃而空。

就原作來看，〈地表上最大的機器人〉其實不算是複雜的篇章，長度也僅佔單行本一集的份量，描述一名被推翻的蘇丹為了想成為世界之王，建造了一個名為普魯托的強大機器人，並派它前往毀滅另外七個被稱為世界上最強的機器人們，就此與包括小金剛在內的角色們展開一連串激戰。

這一段故事，後來被不少書迷與評論者視為手塚治虫對橫山光輝作品《鐵人28號》的回應，透過同樣以戰鬥情節為主的安排，試圖挽回當年《原子小金剛》略微下滑的疲勢。

只是，手塚畢竟仍是手塚。因此在〈地表上最大的機器人〉中，普魯托也並非僅是單純的反派，而是其實頗具騎士精神，卻得被迫聽命於主人而不斷戰鬥的犧牲者之一。

但浦澤認為，手塚的作品往往有其黑暗之處，只是由於他的漫畫經常被改編為適合全家觀賞的動畫作品，這才導致手塚漫畫就是輕鬆無害的錯誤印象，就這麼在大眾心中根深蒂固。

因此，浦澤以自己的觀點來重塑〈地表上最大的機器人〉，並在第一次與長崎聊到這個點子時，才花了不到一個小時，便構想好整部《PLUTO ～冥王～》的故事主軸，並決定讓在原著中其實戲份很少，同時也是七大機器人之一的德國刑警蓋吉特擔任主角，藉由他追查一連串機器人謀殺案的過程，講出一個與原本風格極為不同的懸疑故事。

在《PLUTO ～冥王～》中，浦澤按照手塚真的要求，將《原子小金剛》中的經典角色轉化成自己較為寫實的畫風，因此除了御茶水博士、天馬博士，以及被手塚迷暱稱為「鬍子老爹」的伴後作等人，還算比較具有原著特色以外，像是蓋吉特、小金剛、小金剛的妹妹烏蘭與部分機器人，則與原著有極大差異，甚至還到了就算將兩者並列，也難以認出他們是同一個角色的地步。

此外，由於當年的《原子小金剛》屬於少年漫畫，而《PLUTO ～冥王～》則是青年漫畫，因此這部漫畫的目標讀者，也有一部分正是那些與浦澤及長崎一樣，在年紀還小時便讀到〈地表上最大的機器人篇〉的同一批讀者。

或許是考慮到讀者年齡與歷練的變化，使浦澤將「天馬博士由於喪子而製造出小金剛的動機」，作為《PLUTO ～冥王～》最主要的出發點，就這麼推展出人類與機器人、機器人與機器人等等的眾多親子關係，並讓這些部分成為本作的情感核心，使一切的悲哀與美好均環繞在這個主題上頭，就此帶來了一部比原著要來得陰鬱許多的作品。

但在此同時，浦澤也並未拋下原著主題，而是利用機器人之間被迫互相殘殺、如同三K黨團體反對機器人擁有人權，以及手塚在《原子小金剛》裡描述的「機器人法則」，也就是與科幻大師以撒艾西莫夫（Isaac Asimov）提出的「機器人三定律」頗為類似的相關內容，像是「機器人不得傷害或殺害人類」等規定，就這麼精采地描繪出人類與機器人之間的種種關係。

從這樣的角度來看，其實不管是手塚或浦澤，他們透過這些情節真正在討論的，與其說是機器人，更不如說是「何謂人類」這回事。

也因此，我們會在《PLUTO ～冥王～》中，看見許多明明傷痛不已，卻又不知該怎麼表達與宣洩的機器人，甚至還會看到被派去參與戰爭，擊破無數機器同胞的戰鬥用機器人，在短暫的歇息時刻不斷反覆洗手，彷彿想要洗清手上的什麼東西似的橋段。

而在天馬博士提及何謂完美的機器人時，亦一度說出了「會犯錯的電子頭腦才是完美的」這樣的台詞，直接表明了他眼中的「完美」，應該要與擁有各種情緒，同時還會犯下錯誤的人類一模一樣，而不是那種絕不會出任何差錯的所謂「完美」。

事實上，如果你是浦澤的書迷，可能還會發現，要是把《PLUTO ～冥王～》中的普魯托，拿來與浦澤另一名作《MONSTER 怪物》中的關鍵角色約翰相較，便會發現他們其實極為相似，在意志上全都受到別人的實驗與干涉影響，就此深陷痛苦深淵，成為了他人眼中的怪物。

但除了以上的部份，浦澤也在《PLUTO ～冥王～》中，反映了他創作當下的時代要素。

在〈地表上最大的機器人〉中，手塚在安排那七個世界上最強的機器人所屬的國家時，刻意跳過了當時最為強大的美國與蘇聯。而在《PLUTO ～冥王～》裡，雖然浦澤虛構了波斯與特拉克亞合眾國這兩個現代國家，但關於這兩個國家間的戰爭情節，包括開戰動機與最後結果等等，則幾乎全從本作連載前開打的第二次波斯灣戰爭中引用而來。

甚至就連兩個國家的領導者方面，浦澤也直接參考了相關的人物形象，尤其在影射美國的特拉克亞合眾國這邊，更是透過人類與人工智能之間的潛在權力關係，暗喻當時擔任美國正副總統的小布希與錢尼，同時還利用原著本身的結局安排，就這麼為《PLUTO ～冥王～》增添了更明顯的反戰意涵。

綜合以上種種來看，我們可以說《PLUTO ～冥王～》確實是一部相當出色的作品，透過一則科幻懸疑故事，將不同的主題置入其中，帶來豐富多元的解讀角度，同時還一點也不顯混亂，讓人在思索過後，甚至覺得還可以用種族問題的角度，來看待書中人類與機器人之間的各種矛盾，並如同結局時的小金剛與御茶水博士一樣，衷心期盼這世界終能迎來沒有仇恨的那個時刻。

這就是《PLUTO ～冥王～》。浦澤巧妙地以自己擅長的角度，切入由手塚搭建出的故事架構，並在不違反原著精神的情況下，融入他個人的創作思維，就這麼以堪稱「神奇」的方式，成功結合了他們兩人對於人性的探究。

正因為如此，只要你曾讀過這部作品，或許也會跟我一樣覺得，由浦澤直樹與手塚治虫跨越時空聯手打造而成的《PLUTO ～冥王～》，確實很有資格被稱為漫畫史上最為成功的一次重啟，不是嗎？

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責任編輯：古家萱
核稿編輯：楊士範

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