500 Days of Summer

《戀夏500日》編劇:「我把劇本拿給前女友看,但她根本沒認出自己就是Summer」

《戀夏500日》編劇:「我把劇本拿給前女友看,但她根本沒認出自己就是Summer」 Photo Credit:《戀夏500日》,來源:IMDb

Weber解釋,Summer是Tom對女人的完美想像,也因此他沒有看見她內心的複雜性:「Summer不只是一名女孩,而是一個階段。」

文字:劉家寧(DCFS編輯部)

「這是一名男孩遇見女孩的故事,但你該提前知道,這不是愛情故事。」──《戀夏500日》開場旁白。

非典型浪漫喜劇《戀夏500日》,上映屆滿10週年,至今仍是許多影迷心中的愛情經典。電影從男主角Tom的觀點出發,講述他遇見女主角Summer,相識相戀500天的故事,片中對於兩性相處認知的差異,以及觀眾對Summer的誤解,於10年後仍引起熱烈討論。

電影採非線性敘事手法,以穿插天數字卡的方式推進劇情,除編劇和導演的細緻安排外,片中也以視覺輔助角色和故事情節,其中服裝與場景設計更別具巧思。本文將探討《戀夏500日》源於親身經歷的編劇過程、攝影風格與色調、人物服飾及臥房場景設計思考等,揭曉這場夏日戀曲的幕後秘密。

化悲憤為靈感──編劇真實呈現失戀經歷

「本片純屬虛構,如果跟活人或死人的故事相同,純屬巧合。尤其是妳,珍妮貝克曼。賤貨!」──《戀夏500日》片頭宣告。

聯合編劇Scott Neustadter和Michael Weber坦承,這部電影是他失戀後的創作,因此片中有許多橋段,如電梯相遇、唱片行場景等,皆出自於他們的真實經歷。

「Scott和我,都覺得說這個故事的唯一方式,就是從完全真實的角度來敘述。」Weber說:「這對我們來說很有趣,Scott剛跟他女友分手,而我則是愛情長跑了很久,所以我們提出不同觀點,我認為這種適當的衝突,有助於帶出更多喜劇元素。」

他們參考《記憶拼圖》的敘事手法,以Tom的視角,帶領觀眾跟隨他回顧這段關係,察覺之中曾遇見的分手徵兆。Weber解釋,Summer是Tom對女人的完美想像,也因此他沒有看見她內心的複雜性:「Summer不只是一名女孩,而是一個階段。」

深受伍迪艾倫《安妮霍爾》啟發

導演Marc Webb提及,製作團隊研擬多部電影的表現手法,並於拍攝之前,為演員和劇組特別播映《安妮霍爾》《失戀排行榜》,更視前者為電影的主要參考依據。

「《安妮霍爾》的色調,對我們真的很有幫助。」Webb表示:「如果《安妮霍爾》從沒被製作過,我們的電影就無法誕生了。」《戀夏500日》裡期望與現實的對照影像,也是以《安妮霍爾》中的分割畫面(split screen)為靈感創作。

遵從柔和、自然攝影風格──依角色情緒轉換電影色調
「我們根據季節改變調色板,讓所處氛圍產生轉變。」──《戀夏500日》導演 Marc Webb

攝影指導Eric Steelberg表示,起初他對浪漫喜劇較不感興趣,看完劇本後才改變想法:「Webb以視覺講故事的手法吸引了我。」在拍攝之前,Steelberg與導演觀看了許多法國新浪潮、以及各類型電影,解構不同場景的燈光差異;更以平面攝影師Sal Leiter的作品,作為視覺對比及調色上的參考。

「我們尋求的外觀相當柔和、溫暖。」相較Steelberg拍攝《鴻孕當頭》時多採用大膽色調,《戀夏500日》的視覺風格更為清新柔和,並隨著劇情發展與日期變化改變燈光顏色,讓整體畫面符合角色心境。「Marc會評斷燈光於不同時刻對角色的影響。」Steelberg說。

後製方面也透過色彩的詮釋,來增強影像情緒。調色師Dave Hussey舉例,片中有個電梯場景,起初以多彩、明亮的暖色調,表現Tom熱戀時的快樂心情;但當電梯門打開,則突然來到「第333天」,轉為符合悲傷情緒的黯淡色調呈現:「我們為這部電影留下相當真實的外觀,並以色彩增強了它的故事性。」

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以Super 35底片格式凸顯人物間的關係

電影主要採Super 35規格,以底片Kodak Vision2 250D/5205、500T/5218,搭配Primo Primes定焦鏡頭拍攝;並於拍攝城市夜景時,改以Vision3 500T/5219,捕捉低光源影像細節。而片中角色離開KTV酒吧時的鏡頭,則改為手持攝影拍攝,導演Webb:「我們想透過相機的『抖動』,表現他們喝醉的樣貌。」

提及選用Super 35格式的原因,Steelberg解釋,雖電影沒有風景或遼闊場景鏡頭,但Super 35能使畫面構圖更具靈活性,便於表現人物間的關係:「故事中的多數畫面皆聚焦於兩名主角身上,Super 35能更緊密地強調他們之間的連結。」當兩人關係結束時,也能凸顯角色的渺小無助,增添其孤寂之感。

Steelberg也於部分場景中,使用16mm黑白底片拍攝:「因Webb喜歡法國新浪潮電影,所以決定讓Tom擁有相同嗜好,並讓他幻想成為黑白電影裡的角色。」

別出心裁的復古服飾──以人物特徵與心境設計服裝

「Zooey擁有一雙令人驚嘆的藍眼睛,所以導演希望她的角色是藍色的。」──《戀夏500日》服裝設計Hope Hanafin。

電影中,Summer經常穿著不同風格的復古洋裝,並常藉蓋膝A字裙、寬鬆上衣、蝴蝶結以及花卉圖案,增添其優雅的淑女形象,其中的相似處,即是皆為「藍色」服飾。

服裝設計Hope Hanafin解釋,導演要求Summer服裝需映襯演員的瞳孔顏色,因此她選用藍色系服飾設計:「即使第一次見到她,她穿著的白襯衫上也仍有一隻藍蝴蝶。」而與Summer有關的場景也以藍色呈現,如跳舞場景,Tom即被身穿藍衣服的人們所圍繞。

「我讓Zooey穿著符合她角色買得起的衣服。」Hanafin表示,Summer的服裝大多從Old Navy、GAP、BCBG等平價品牌選購,其中還有一件為Built By Wendy的牛仔裙,親民又不失優雅,她說:「我希望《戀夏500日》能與《慾望城市》做出對比。」

Tom的服裝,則隨著他的情緒而有所變化。如工作時,他會穿著蓬亂的毛衣和卡其褲,呈現茫然、頹廢之感;當他外出做回真正的自己時,則改為60年代法國電影的服飾風格,塑造出時髦、年輕的外在形象。Hanafin說:「很多事情會影響他的外表,通常憑藉著他與人們的互動而定。」

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場景設計:Tom與Summer的公寓

「我們希望公寓看起來現代、又能保有永恆之感。」──《戀夏500日》藝術指導 Laura Fox。

除Summer服裝為藍色外,她的公寓也以藍色為設計基調,有助於說明她的封閉性格。藝術指導Laura Fox表示,設計團隊嘗試以佈景、陳設,表現人物的性格與喜好。

例如Summer的公寓充滿許多藝術品及懷舊擺設,Tom則是與建築有關。「我們為Tom創造一個完整的世界,擁有自己的空間和時間。」Fox說。更多的場景設計概念圖,也可以到Laura Fox的個人網站上,觀賞《戀夏500日》的幕後影片

「我們都處於愛情的壕溝中,經歷過戀愛的高潮和低谷。」──《戀夏500日》編劇Michael Weber

基於現實的劇本,使電影深獲許多影迷喜愛,編劇Scott Neustadter也坦言自己的失戀經歷:「我從紐約搬來倫敦,遇見了一名聰明、漂亮的完美女孩,6個月後,她拋棄了我。」這令他十分難受,因此他選擇透過創作《戀夏500日》,來記住這段關係。

「當我回頭看我心碎時的樣子,那真是太好笑了!」回憶過往記憶,Neustadter說:「因為當時的情緒比現在還誇大許多。而我喜歡《戀夏500日》的原因之一,就是它不是浪漫愛情故事,而是一部『誠實』的電影,真實呈現我們的人生。」

「我還把劇本拿給我前女友Jenny看,她寫信給我,說她真的很喜歡這個故事,因為她能感覺到與Tom之間的連結。」Neustadter補充:「但不可思議的是,Jenny根本沒認出自己就是Summer。」

本文經影製所 DC Film School授權刊登,原文刊載於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:楊士範

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