Aufzeichnungen zu Kleidern und Städten

溫德斯:在不順遂的日子,只要穿上山本耀司設計的西裝,我便會瞬間感到強而有力

07 May, 2021
溫德斯:在不順遂的日子,只要穿上山本耀司設計的西裝,我便會瞬間感到強而有力 Photo Credit:《城市時裝速記》來源:IMDb

文.溫德斯:「山本耀司的每一個成品與電影同樣,都是數個月辛勤工作的成果,有苦有淚,也有完成後的喜悅。我越是深入了解他的工作,便越是認為我們的工作高度相似。」

文字:文.溫德斯|翻譯:趙崇任

龐畢度中心在1988年請我為一位時尚設計師拍攝短片時,我對時尚界幾乎毫無認識,但非常有興趣進一步了解。時尚現象在我看來,社會地位越來越顯著。我尤其好奇,時尚設計師到底是什麼樣的。

我當時認為最糟糕的情況,是他們只是有名氣的裁縫師。那最理想的情況呢?藝術家?作者?遠見者?我已經不記得當時心中的期待了,因為一年過後,我的筆記本裡寫滿了《城市時裝速記》(Aufzeichnungen zu Kleidern und Städten)的筆記。

這個幫我開啟時尚世界大門的人,為我解答了所有疑問,他就是大名鼎鼎的山本耀司

我簡直是太榮幸了。我很快便意識到,要拍攝這部短片並不容易,因為我獲得的印象實在是五花八門。因此在初次談話後,我們將整個工作期間拉長至一年,並將片長增至「長片長度」,如此一來我才能夠伸展拳腳,也因此也不再是龐畢度中心的委託案了。(我還是非常感謝,因此獲得了與山本耀司合作的機會。)

由於我們初次見面的談話相當熱絡,很快便在許多想法上取得共識,而我也因此迫切地感到,該將這次時尚世界的探索以個人導向形塑,以呈現強烈的親密感。因此我為這次的探險做出了決定,將以「一人團隊」的方式拍攝這部影片。

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Photo Credit:《城市時裝速記》來源:IMDb

我的「工具」有兩個,一是第二次世界大戰期間生產的35毫米攝影機,亦即貝靈巧公司(Bell & Howell)生產的手持式攝影機(Eyemo)。它經常被美軍使用,是常見的戰事記錄設備。這東西堅固耐用,因此常用於驚險場景的拍攝工作。

上頭有個手搖把,一次能跑約40秒,但會發出如縫紉機般的巨大聲響。當然在有收音時不行這麼做,但我單獨使用是沒問題的。至於其他款式的35毫米攝影機,我在操作上都至少需要一名助理。然而透過這台手持式攝影機,我依舊能拍出高解析度的畫面。

我的第二個工具,相反的是一台Hi-8攝影機。這個新的格式剛被引入,與先前常見的8毫米相比有大幅改進。這台隨身攝影機不僅輕巧,還能夠收音。

若前者(Eyemo)是為拍城市全景而生,Hi-8就是電子筆記本。我會依據不同的拍攝環境,在兩者之間做選擇,無需遷就於攝影團隊,也無需在我和耀司之間的溝通來回確認。

我整年享盡了一切優待,能以超近距離觀察耀司的設計與剪裁工作,以及試穿與時裝秀,和不同系列服飾的製作過程,亦即提供給日本當地市場與國際市場的服飾。

其中又分為男裝與女裝,還有冬季款與夏季款。一整年共有8個不同的計畫在進行。在這複雜的拼圖逐漸成形時,我的腦海中慢慢地有了他工作的形象。他向我介紹的服飾設計過程,比我原先所想的要複雜許多,而他的工作和我的相同,都不是能夠單獨完成的,也無法以單一技能定義,是一種辛苦的多層次形塑工作。

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Photo Credit:《城市時裝速記》來源:IMDb

我注意到,耀司在初期會進行大量的研究,且面向相當廣泛,包含歷史、藝術、社會學與心理學。他也會在繪畫與攝影中尋找靈感,但對他而言更重要的是直接地觀察人們。

他會經過一個寫作、繪圖、剪輯的過程(雖然這裡借用了電影剪輯的概念,但他真的把素材剪了下來),而試鏡在他的工作裡就像是即興演出。除此之外如同電影製作,一個龐大的團隊是免不了的。耀司不僅有預算與時間的壓力,還必須熟稔行銷、營運與廣告。

他的每一個成品與電影同樣,都是數個月辛勤工作的成果,有苦有淚,也有完成後的喜悅。我越是深入了解他的工作,便越是認為我們的工作高度相似。他的作品成果給人第一眼的印象,較詩歌、攝影與電影要難捕捉,畢竟不像書能夠裝訂與印刷,也不能被掛在牆上或在影廳放映。

服飾必須實際地穿在身上,但就第二眼的印象而言,這就不是缺點了,絲毫無損他作品的價值。因為衣服終究要穿在身上,無論私下或在公開場合,我們都有賴於它們的存在。除此之外,人們穿著衣服並感受衣服,而這並不是件小事,畢竟詩歌、攝影與電影(延續先前的比較)完全辦不到。

與其他的襯衫、西裝、裙裝與大衣相比,至少就我的理解來說,耀司的衣服幫助了人們做自己。他有時會善用令人驚豔的空間感,令一些我認識的人感到,穿上他所設計的服飾,能透過肌膚感受到無比的舒適。

耀司透過服飾呈現出他對於美感、傳統、價值、意涵、歷史、永續與信任的深刻理解。我之後意識到,他透過結合一切創造出了認同感,而服飾正是傳遞的媒介,程度拿捏得恰到好處。這是我自己經驗的結論。

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Photo Credit:Yohji Yamamoto

有時在不順遂的日子,只要穿上耀司所設計的西裝,我便會瞬間感到自己強而有力,或因此得到了慰藉,並感到平靜。(當然在順遂的日子,也值得用耀司的服飾來犒賞自己。)若認為,時尚設計師不可能將這種感覺「加工」至服飾,那你可大錯特錯了,我看著耀司做到了,我就在現場。

儘管我仍看不透他的方法,但或許是一部分的天分、一部分的努力、一部分的經驗、一部分的堅持、一部分的敏銳觀察,再加上一部分的心理洞悉。除此之外我認為還有「認同」,其強化了上述所有的元素,並使他總是將人放在心上。

請別誤解,我並不是說,所有的時尚設計師都是如此。我只有說:耀司是這樣的。

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本文摘錄自《溫德斯談藝術︰塞尚的畫素與觀看藝術家的眼光》,大塊文化出版  
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書籍介紹

0311-溫德斯談藝術(大塊)-立體書封(含書腰)-300

本書是德國導演文・溫德斯談論不同領域藝術家的散文集,在這些文章中他表達了對於影響、塑造和啟發了他關於創作概念的藝術家們的觀察和反思。這些藝術家的作品深深影響了溫德斯,啟發了他的創作靈感。

他時時思索:「他們是怎麼做到的?」芭芭拉.克雷姆、詹姆斯・納赫特韋與彼得・林德柏格的攝影作品有什麼過人之處?保羅・塞尚尺寸不大的水彩畫與愛德華・霍普的畫作有什麼特點?安東尼・曼與小津安二郎的電影為什麼引人入勝?碧娜・鮑許的舞蹈與山本耀司的服裝為什麼受人喜愛讓人感動?

溫德斯之所以提出這些實在的問題,是因為他自己也在摸索答案——他嘗試透過書寫來尋找,他通過試圖理解藝術家們的個人觀點,來找到這巨大問題的答案,並且在這個過程中,以文字來釐清思緒,並透過書寫來發掘這些藝術家眼中的視野。他的文字體現了詩意,而這也是他電影與攝影作品的一大特徵。

責任編輯:林君玶
核稿編輯:古家萱

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