Tatsuya Fujiwara

說實話,我也曾經將藤原龍也解讀成「馬景濤式的過激崩潰系」代表演員

02 May, 2021
說實話,我也曾經將藤原龍也解讀成「馬景濤式的過激崩潰系」代表演員 Photo Credit:截圖自《カイジ ファイナルゲーム》預告

仔細想想,在藤原龍也接演的電影裡,還真是多半都必須不斷用力咆哮的角色。

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說實話,以前不懂藤原龍也的演技好在哪。

第一次知道他,是在《死亡筆記本》電影版裡。他是看似尊重一切,其實什麼都不在乎、將所有事物與情感都視如敝屣的主角夜神月,幾個表情,偶爾露出的猙獰臉孔,總給我一種過度用力的感覺,看久了便成浮誇。

再過一陣子,偶然間看了藤原龍也的電影成名作——震驚全日本的《大逃殺》。當時裡頭大部份演員皆是青澀的少年少女演員(如今都是一線了),在一片腥風血雨的殺戮暴力裡,他的各種歇斯底里讓我擅自將他解讀成「馬景濤式的過激崩潰系」代表演員。

仔細想想,在藤原龍也接演的電影裡,還真是多半都必須不斷用力咆哮的角色。

比方說漫改電影系列作《賭博默示錄》,以賭為題,探討社會剝削與人性慾望,透過主角開司一次次的豪擲賭博及一次次的放手一搏,面對自我慾望膨脹的猙獰面孔,他演得出色,畢竟誰每天不是在與自己的慾望及放縱在拔河?

在每天耗盡身心的工作裡,賺取微薄的薪酬,明明知道自己現在的狀況無法揮霍,沒有多餘的金錢讓自己放鬆,連杯冰涼啤酒都買不起了,可是被有心人士輕輕一推:「人的慾望就像皮球,越往下壓反彈越大,適時讓自己發洩會比較好啦!」

哇,這句話簡直比冰啤酒落喉還要更舒爽了,因為解放自己慾望當然不是壞事啊,藤原龍也在這種猶豫、以及刻意誇大的神情表現,確實讓人印象深刻——那句:「給開司一罐啤酒」加上他的表演,其實已經將整部電影系列作的主旨表現出來了。

「放大真實人性」就是藤原龍也的拿手好戲

說真的,能用極具爆發力的方式,演出這種放大真實人性的角色,就是藤原龍也的拿手好戲。

《神劍闖江湖》系列的反派志志雄真實,全身包著繃帶,只露出雙眼及嘴巴——這意味著我們沒辦法看到他的表情,只能透過眼神以及口中的台詞進行判斷——從這一點來看,這也許就是真人化時劇組為何會找上藤原龍也的原因。

而藤原龍也也很清楚自己的表演風格已經被定型,他在綜藝節目說過:「我跟導演說,我每次都演這種角色,又會有觀眾來抱怨,說我演來演去都是一種方式,導演聽完後捧腹大笑,說『就算是這樣,我還是希望由你來演啊』。」

早在當年14歲來東京玩,順手填了寺山修司編劇的舞台劇《身毒丸》主角選拔報名表,卻被舞台劇大師蜷川幸雄看中,從5537人中脫穎而出,從此成為日本舞台劇的明日之星,20歲左右就已經拿下大大小小的演技賞。

多年前,台灣兩廳院邀請蜷川幸雄的舞台劇《哈姆雷特》來台表演,我有幸觀賞了一場,哇,我終於懂得藤原龍也的表演之美在何處:那是無法NG、每一場都像是一鏡到底的表演,驚人的集中力,刻意誇大的肢體語言,極具渲染力的舞台劇魅力,原本小小的螢幕像是侷限了他的一舉一動,在極大的舞台空間裡,隨意一個動作都極具魅力。

從沒有可以大特寫的攝影機,所以必須用誇張的舞台劇表演模式,切換到導演可以自由切換鏡頭、大特寫裡睜個眼都像是天崩地裂的影視作品時,他在這兩者不同情況的表現手法,卻被要求以同一種風格表現,看起來難免用力過度,難免浮誇——但這樣的爆發力,大概就是藤原龍也的獨特魅力。

本文經電影神搜授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:林君玶

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