捨棄描繪纖細姿態的傳統畫法，鳥居清長筆下的美人都是「江戶的維納斯」

文字：kimiko

作為鳥居派的代表繪師之一，鳥居清長筆下的人物擁有「江戸のヴィーナス」（江戶的維納斯）之稱，有別於以往擅長役者繪的鳥居派繪師，他在美人繪的領域更是大放異彩。

鳥居清長與喜多川歌麿、鳥文齋榮之等人並稱為「浮世繪美人繪三大家」，三人的作品各有特色：歌麿的美人肌膚細緻，以神情為重；榮之的美人身材修長，頗有大小姐之氣勢；而清長的美人就如同維納斯一般，健康、寫實，代表著世間一切的美好。

Photo Credit：鳥居清長，Public [email protected]

清長以紅摺繪出道，在19歲時開始以藝名清長活動，由於身處鳥居派的關係，還是有留下100多張役者繪，但後來在繪畫題材上逐漸脫離，漸漸地便以美人繪為中心創作。

雖為鳥居派的第四代繼承人，鳥居清長卻超脫了承襲下來的畫派。不過，也因為其筆下的美人繪如此優異，才能在18世紀末這天才繪師輩出的浮世繪黃金時期中脫穎而出。

Photo Credit：鳥居清長，Public [email protected]

在創作初期，清長也曾學習過其他繪者的手法，在這個時期，他筆下的美人姿態纖細、身軀極瘦，看起來像隨時會被風吹走一般。

而後，他逐漸走出了自己的風格，美人的體態看起來比初期健康很多，且個個都是擁有八頭身的模特兒身材，並且不再限於「一張圖一名美人」的表現方式，在他的畫作中，你時常能看到美人三兩成群，將「美人群像」的創作風格確立了下來。

Photo Credit：鳥居清長，Public [email protected]

清長利用了自己的強項走出了不同於門派的路，他並不是一開始就嶄露頭角，而是在一次又一次的模仿及學習、吸收之後，才逐漸累積實力，並且吸引大票粉絲，或許不管在甚麼時代，努力學習以及不斷創新、找到自我，都是成功的不二法門吧。

參考資料

• 陳炎鋒（1990）。日本浮世繪簡史。藝術家出版社
• 李欽賢（1993）。日本美術入門系列3浮世繪大場景──江戶市井生活十帖。雄獅圖書股份有限公司

本文經透明翻譯授權刊登，原文發表於此

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