捨棄描繪纖細姿態的傳統畫法,鳥居清長筆下的美人都是「江戶的維納斯」

雖為鳥居派的第四代繼承人,鳥居清長卻超脫了承襲下來的畫派。不過,也因為其筆下的美人繪如此優異,才能在18世紀末這天才繪師輩出的浮世繪黃金時期中脫穎而出。
文字:kimiko
作為鳥居派的代表繪師之一,鳥居清長筆下的人物擁有「江戸のヴィーナス」(江戶的維納斯)之稱,有別於以往擅長役者繪的鳥居派繪師,他在美人繪的領域更是大放異彩。
鳥居清長與喜多川歌麿、鳥文齋榮之等人並稱為「浮世繪美人繪三大家」,三人的作品各有特色:歌麿的美人肌膚細緻,以神情為重;榮之的美人身材修長,頗有大小姐之氣勢;而清長的美人就如同維納斯一般,健康、寫實,代表著世間一切的美好。
清長以紅摺繪出道,在19歲時開始以藝名清長活動,由於身處鳥居派的關係,還是有留下100多張役者繪,但後來在繪畫題材上逐漸脫離,漸漸地便以美人繪為中心創作。
雖為鳥居派的第四代繼承人,鳥居清長卻超脫了承襲下來的畫派。不過,也因為其筆下的美人繪如此優異,才能在18世紀末這天才繪師輩出的浮世繪黃金時期中脫穎而出。

在創作初期,清長也曾學習過其他繪者的手法,在這個時期,他筆下的美人姿態纖細、身軀極瘦,看起來像隨時會被風吹走一般。
而後,他逐漸走出了自己的風格,美人的體態看起來比初期健康很多,且個個都是擁有八頭身的模特兒身材,並且不再限於「一張圖一名美人」的表現方式,在他的畫作中,你時常能看到美人三兩成群,將「美人群像」的創作風格確立了下來。

清長利用了自己的強項走出了不同於門派的路,他並不是一開始就嶄露頭角,而是在一次又一次的模仿及學習、吸收之後,才逐漸累積實力,並且吸引大票粉絲,或許不管在甚麼時代,努力學習以及不斷創新、找到自我,都是成功的不二法門吧。
參考資料
- 陳炎鋒(1990)。日本浮世繪簡史。藝術家出版社
- 李欽賢(1993)。日本美術入門系列3浮世繪大場景──江戶市井生活十帖。雄獅圖書股份有限公司
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責任編輯:古家萱
核稿編輯:林君玶
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