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智源這本地重要的潮流文化傳播者即將引退，但這篇訪問無意傷春悲秋，地球在轉、時代在走，這是定律、是常態。更值得我們在意的是，好的內容，何去何從？
文字：Kelvin Ko
在網路媒體興盛起來之前，若想在香港接觸日本潮流文化，不少人都必然會到「智源書局」取經。潮流媒體工作者當然是常客，而從老闆Winnie口中得知，店內也有許多來自電影、廣告等其他藝術與創作行產的熟客。
Q：聽說智源最早是在上海成立，那麼你們其實不止74年歷史了？
是的，當時由我爺爺創辦，他移居香港後於1947年在中環威靈頓街將書店重開，再因拆遷而在70年代搬至尖沙咀金巴利道，一直到現在。
Q：你們在上海時已有賣日文書籍和雜誌？
其實最初是賣中文書的，到了我爸爸在香港接手經營後，因為他本身喜歡日本文化，又曾獨自到日本工作，所以才開始引入日文書。再加上當時香港人非常熱愛山口百惠、中森明菜、近藤真彥等日本歌手，日本雜誌自然大受歡迎。
Q：從那時香港歌手翻唱日本流行曲的數量之多，可以感受到這一點，哈哈！
對呀，日本偶像在香港形成的潮流到90年代有增無減，而且歌手、演員與時裝潮流的關係變得更加緊密，眾所周知的例子當然是木村拓哉，所以我們當時也開始販售時裝潮流雜誌。
Q：最早期引入的潮流雜誌有哪些？
《POPEYE》、《Boon》、《Free & Easy》等等我們在90年代就已經有賣，那時《Boon》比《POPEYE》更為突出，《Free & Easy》也有一群忠實讀者。
Q：記得《Boon》在2015年短暫回歸時也引起了很大迴響，至於《Free & Easy》應該是因為那時冒起的古著潮流？
是的，如果沒有記錯，《Free & Easy》的創刊號封面是木村拓哉這位古著代言人。
Q：媒體、書店、品牌、明星與受眾，這幾個群體過去合作創造出不同潮流文化，你認為如今的生態是否已完全改變？
過去我們會因為一個封面或專欄而愛上一本雜誌，因為一個明星或雜誌而愛上一個品牌。我覺得這種狀態仍然存在，只是發生的媒介、空間和形式改變了。媒體工作者內容創作的方向也需要有所調整吧？始終受眾的需求、口味和耐性，都隨着這資訊爆炸的年代而變得不同。
Q：那麼對你來說，怎樣才算是好的內容？
我仍然對日本人那種論文式的內容著迷，完全感受到他們對某種文化的熱愛。我常常用九龍寨城這題目作例子，日本人竟然會對香港文化研究得比我們自己還要深入和全面。
當我從內容上清楚感受到對方對某事物的尊重和熱愛，我才會真正被感染、被吸引，日本雜誌有這種吸引力，無論是任何種類的題材。
Q：同意，很多人會好奇不懂日文的人到底在看甚麼，其實單是從部分漢字、相片和排版去理解編輯的取材、角度、稿件架構，已經足以讓我們感受到內容的闊度與深度。
不過太專注某類題材，亦等於限制了讀者市場，結果可能會像《Ollie》和《GRIND》之前的出版社MEDIUM那樣…...
Q：嗯…...他們真的有份執著和堅持，《POPEYE》算是近年較願意遷就市場的傳統雜誌，木下孝浩當年接任總編輯的位置後就重用「City Boys」這content direction，由fashion focus轉變為lifestyle，但當時他仍然堅持不走向電子化。
你看他去到Uniqlo也硬是要弄一本免費紙本雜誌《LifeWear》出來，就知道有多堅持，哈哈！
Q：還有網路媒體《HOUYHNHNM》在取得商業成功後，也要創一本《Unplugged》出來，內容的深、闊程度也令人讚嘆。
其實從紙媒到網媒，我自己眼中「好內容」的定義沒有太大改變，變的是展示方式。而無論文字、相片還是影片，最根本性、最重要的始終是當中所帶出的資訊。有些基本原則並不會隨時代而變，仍然值得傳播者和受眾一同堅持，繼續共同創造潮流文化。
智源這重要的潮流文化傳播者即將引退，但這篇訪問無意藉其光榮結業而為紙媒式微傷春悲秋，地球在轉、時代在走，這是定律、是常態。更值得我們在意的是，好的內容，何去何從？而對於這問題，傳播者與受眾都無法置身事外。
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責任編輯：古家萱
核稿編輯：林君玶
創立於 2005 年的國際知名線上潮流生活資訊媒體HYPEBEAST，以街頭時裝與球鞋文化為主軸，延伸至藝術、音樂、設計等流行文化領域 。團隊橫跨歐美、日韓與中港台，憑藉獨特觸覺、極具視覺衝擊之影像， 從最新、最多元化的時尚資訊，到專題報導、造型特輯，24 小時無間斷供應，與讀者一同見證著潮流文化之發展。創立於 2005 年的國際知名線上潮流生活資訊媒體HYPEBEAST，以街頭時裝與球鞋文化為主軸，延伸至藝術、音樂、設計等流行文化領域 。團隊橫跨歐美、日韓與中港台，憑藉獨特觸覺、極具視覺衝擊之影像， 從最新、最多元化的時尚資訊，到專題報導、造型特輯，24 小時無間斷供應，與讀者一同見證著潮流文化之發展。
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