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雖然線條凌亂、敘事鬆散,重看松本大洋這部經典仍覺得安心安心——《惡童當街》

雖然線條凌亂、敘事鬆散,重看松本大洋這部經典仍覺得安心安心——《惡童當街》 Photo Credit:《惡童當街》,天馬行空提供

在《惡童當街》裡,我們可以看到這些簡單的二元象徵:黑與白,善與惡,純潔與混亂,傳統與變革,但松本大洋偏偏又在這些簡單的二元裡,創作出立體性格。

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日本漫畫家松本大洋在20歲正式出道,24歲畫出父子關係的棒球題材《花男》,26歲時的兩部作品則是畫出了他某部份深受大友克洋《童夢》影響的反動與噪動——《藍色青春》及《惡童當街》。

這兩部作品裡運用的幾個特點,像是非正統少年熱血漫畫、青春迷惘、孩童視角、凌亂線條、偏向寫實到不怎麼美化的角色設計等,都讓其成為了松本大洋早期的代表作。

《藍色青春》在2001年被導演豐田利晃改編成電影,讓那時還是沒精神、死魚眼的松田龍平揮灑著青春,而創下漫畫銷量佳績的《惡童當街》,一直到2006年才被製作過大友克洋的《MEMORIES》的「Studio 4°C」改編成動畫電影。

這部因為松本大洋式的獨特複雜場景設計,讓工作室採取傳統手繪再模擬畫出實景、製作了3年的《惡童當街》,由美國導演麥克阿里亞執導,並由當紅偶像二宮和也,以及人氣極高的女演員蒼井優擔任雙主角配音,甫上映便掀起轟動,並拿下日本電影奧斯卡的最佳動畫賞及許多國際動畫大獎。

一黑一白的惡童,當街對抗著善惡與變革

松本大洋的《惡童當街》乍看之下青春熱血,但骨子裡其實仍是屬於成人的漫畫。

故事內容描述被外界稱作為「貓」的惡童小黑及小白,在自成風格的小城鎮「寶町」肆意活著,寶町像香港的九龍城寨,髒兮兮的街頭充滿暴力卻有人情義理,但財團想要透過都更開發實行的「兒童城」計劃,卻抹殺小城鎮原來的民情,一黑一白的惡童,決定要起身對抗外來勢力。

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Photo Credit:《惡童當街》,天馬行空提供

故事說來簡單也很王道——松本大洋的強項,當然不在密集地說出精采故事,而是透過鬆散的敘事傳達自己的想法——直接,毫不懼怕畫出「醜陋、暴力、瘋狂的黑暗世界」,一如惡童之所以是惡童,在於他們也並非一般典型的正義主角。

主角們的暴力確實是殘酷的,而松本大洋也並未因他們是兒童而稍減力道:小黑代表著純粹的力量,為了成為敵人的恐懼而不斷地在黑暗之間遊走,再一步就淪為邪惡——這樣的設定有如2008年電影《黑暗騎士》裡「你不是死得像個英雄,就是活得夠久看著自己變成惡人」的蝙蝠俠思想。

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Photo Credit:《惡童當街》,天馬行空提供

麥克阿里亞及Studio 4°C用了極其狂放的表現方式,傳達出松本大洋的原作思想,特別是在最後10分鐘的小黑與黑暗之間的鬥爭想像,目不暇給的畫面設計,現在看來還是很精采。

這部動畫絕對十足狂妄,裡頭的兩位惡童在架空的「寶町」飛翔奔跑著,畫面呈現那異常有趣的場景及分鏡轉換,還有時不時會出現的第一人稱的視角切換,讓《惡童當街》自成狂動的節奏感。

14年後仍不過時的松本魅力

相較於同年度讓細田守起死回生的通俗《跳躍吧!時空少女》,《惡童當街》顯得文藝許多,但他們之所以大膽選用兩位當紅偶像來配音,除了商業考量,看中更多的是他們聲音的魅力。

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Photo Credit:《惡童當街》,天馬行空提供

那年二宮和也演出了好萊塢電影《來自硫磺島的信》,蒼井優則正在幾部青春電影展露少女魅力,雖然兩位的配音讓動畫得到了相當的矚目,不過,這當然不是《惡童當街》之所以精采的主因。

這部動畫電影之所以經典,是因為其故事及動畫呈現手法高明,再透過二宮和也與蒼井優那在當時仍是少年的嗓音詮釋,在14年後的現在,《惡童當街》仍不過時,仍然讓人耳目一新。

在《惡童當街》裡,我們可以看到這些簡單的二元象徵:黑與白,善與惡,純潔與混亂,傳統與變革,但松本大洋偏偏又在這些簡單的二元裡,創作出立體性格,小黑小白在故事有惡的一面,到處為非作歹;反派有溫情的一面,有愛家的一面——也許松本大洋是想告訴我們人的多面性及複雜。

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Photo Credit:《惡童當街》,天馬行空提供

這是一部傳達出松本大洋世界觀魅力的電影,它反英雄、敘事跳脫,卻在眾多動畫中自成一格,14年前它驚艷日本動畫圈,14年後看它仍然不減其魅力,它讓我們在花俏狂放的寶町裡,望見了人類的殘酷青春與靈魂本質。

本文經電影神搜授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:林君玶

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