Yann Tiersen

拒談巴黎風情的法國人:《艾蜜莉的異想世界》讓他揚名世界卻也倒盡胃口

拒談巴黎風情的法國人:《艾蜜莉的異想世界》讓他揚名世界卻也倒盡胃口 Photo Credit:《Amélie》,來源:IMDb

身為法國人,楊提爾森還以令人訝異的情緒強度憎恨巴黎,諷刺的是,他還是曾為這座城市製作原聲帶的人。他說:「巴黎的都會傳說和電影中的『法式風情』確實都離我的音樂很遠。」

鞋跟喀喀叩叩地敲響蒙馬特的鵝卵石街道,而縫隙也盡皆被細雨般的手風琴灑滿。凡是生於巴黎的女子,不是天生美人,就是美感天生;不是沒有時間討厭你,就是羨煞俗人地魔幻天真。

不過法國音樂人揚提爾森(Yann Tiersen)實在受夠這一切了!他是史上最賣座的法語片之一《艾蜜莉的異想世界》(Amélie)的配樂家,2001年憑這張電影原聲帶享譽國際,音樂高峰似乎也於此停格。18年後他氣結地說,早知會有負面影響、會徹底改變他的世界觀,當初寧願拒絕作配樂。

魔幻巴黎的典型羅曼史

2001年上映的《艾蜜莉的異想世界》為法德合製,法國導演尚-皮耶居內(Jean-Pierre Jeunet)在此之前已憑1991年的《黑店狂想曲》(Delicatessen)和1997年的《異形4:浴火重生》(Alien: Resurrection)紅遍海外。

電影場景設定在塞納河右岸的蒙馬特,亦即巴黎藝術的集中地,劇情描述艾蜜莉背負童年陰影成長,平凡女子某日在她打工的咖啡廳邂逅一場不平凡的愛戀,用奇幻的手法牽動當代巴黎生活樣貌。

本片在編劇、女主角奧黛莉朵杜(Audrey Tautou)的演出、攝影、製作設計……等層面都令人感到驚艷和療癒,特別是濃濃「巴黎風」的配樂更讓全世界的觀眾陶醉不已。

原先尚-皮耶居內有意合作的配樂家並非楊提爾森,而是英國作曲家麥可尼曼(Michael Nyman),代表作如1993年電影《鋼琴師和她的情人》(The Piano)配樂。

因風格相似,楊提爾森當時常被稱為「高盧的麥可尼曼」。但楊提爾森不以為忤,他喜歡麥可尼曼早期的作品,以及他做古典感音樂的手法,形容他用一種更類似搖滾樂團的能量做古典。

1980年代初期,年輕的楊提爾森受到The Stooges和Joy Division等後龐克樂團文化影響。「我喜歡他們錄音的能量和他們對音樂的態度,這是非常本能的。他們在演奏音樂時無需留心技術,並從中獲得樂趣。」

助理在車上播的那張CD

會有這次良緣要感謝導演的製作助理,某天尚-皮耶居內開車時偶然聽到助理播的CD,那種交織鋼琴和手風琴的音樂是他前所未聞的,大為震懾的導演馬上購買楊提爾森所有音樂作品,並委託他創作電影配樂。

當時楊提爾森正在製作《L’Absente》專輯,他告知導演自己沒有太多時間,於是導演改從他的舊作搜索適合的題材。原聲帶收錄楊提爾森前3張專輯的4首曲目,以及為電影而作的新曲,在他的第4張專輯《L’Absente》中可以找到改編版,與配樂版乃同時期創作。

使用的音色除了手風琴、鋼琴、大鍵琴、班卓琴、貝斯、鐵琴,還包括香頌、玩具鋼琴、打字機和腳踏車的車輪聲。〈Les Jours tristes〉則由楊提爾森和北愛爾蘭音樂人Neil Hannon(The Divine Comedy 神曲樂團主唱與創作主腦)共同創作,英文版之後分別收錄在他們的作品中。

談及配樂手法與音色概念時,楊提爾森說:「對我來說,這就像是一場遊戲。有時候,我會在一段時間裡特別喜歡某種樂器,例如我到現在才喜歡鐵琴。這有點直覺性,我會試試看什麼比較適合。」

他也對《艾蜜莉的異想世界》配樂的成功感到驚訝:「即使是在法國,我們也會在自己的作品成功時驚訝。投入一個專案時,你只要琢磨它,而不是去想商業利益。」

抗拒電影工業的銅臭味

儘管配樂贏得凱薩電影獎 (César Awards)、入圍英國電影學院獎(BAFTA),無論入圍或得獎與否,楊提爾森顯然都不為所動。他說:「我不喜歡這類型的典禮,一群來自相同宇宙的人決定為自己慶祝,這不是什麼好主意,還讓我想起了學校。」

在《艾蜜莉的異想世界》後,他只做過2部電影原聲帶,一是《再見列寧》(Good Bye, Lenin),一是描寫法國水手Eric Tabarly的紀錄片《Tabarly》。隨之而來的聲名雖然讓他倍受讚譽,卻也成為沈重的包袱。2019年他甚至忿忿說出是出於錯誤或偶然才去做配樂。

楊提爾森喜愛電影,但對他而言,音樂是某種更直覺、更神聖、更魔幻、更原始的東西,它比語言更早出現,並與地球相連,是類似舞蹈的存在。「創作音樂不是太嚴肅的事,而是有機和出於本能的。當和你一起工作的導演說出『我要橘色的音樂』之類的話,或是做其他類似的蠢事時,就會和配樂不合。這使我發瘋。」他還曾經因導演想改曲目名稱而吵過架。

他心中的神聖不容侵犯,也厭惡電影工業的金錢取向思維。「配樂就像一筆生意,在電影的世界裡充斥大量的錢。有次我去洛杉磯,我喜歡那裡,我喜歡這座城市,但是我遇到了一些業界的人,我不想參與其中。我聽到有人說:『喔~這部電影的預算很低,只有8000萬美元。』這是另一個世界。」

極度憎恨巴黎的法國人

身為法國人,楊提爾森還以令人訝異的情緒強度憎恨巴黎,諷刺的是,他還是曾為這座城市製作原聲帶的人。他說:「巴黎的都會傳說和電影中的『法式風情』確實都離我的音樂很遠。

總會有個脈絡安排一個天真,但也連結黑暗面和死亡的人,手風琴之類的東西對我來說也更加凱爾特人(Celtic),根本與那部電影無關。有陣子我根本一點都不想演奏手風琴,因為我覺得那很噁心。」

從2016年的《EUSA》專輯開始,他設定全新的音樂方向,表現稀疏的鋼琴、失真的混音,並結合低沉的人聲、紋理豐富的吉他和合成器。他以跨越音樂流派著稱,主張「為了保持創作的熱情,藝術家不應該在意類型。」

楊提爾森至今創作不輟,但最出名的仍是《艾蜜莉的異想世界》原聲帶。他在48歲時說:「我第一次看這部電影是在電影院裡,我不想去首映會,我記得那種感覺非常私密和奇怪。如果要我再做一次,現在的我會說不。」

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:林君玶

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自古以來從未有人攻破的真實金庫、超有邏輯劫盜計畫——《馬德里金庫盜數90分鐘》預約今年最佳劫盜電影寶座 Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》

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Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》

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Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》
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Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》
佛萊迪海默。

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Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》
山姆萊利。

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