恐怖與爆笑一線間：為何楳圖一雄與伊藤潤二的漫畫，能把人嚇到笑？

廣為人知的恐怖大師——伊藤潤二，雖然大家對他的搞笑作品並不陌生，但仔細回想的話，他筆下所謂的「恐怖」漫畫，確實也常會出現刻意置入的黑色幽默，令「無法理解」的畫面變成某種「魔性十足」的趣味。

把「恐怖」和「喜劇」放在一起討論，是不是弄錯什麼了呢？事實上，如果從心理感受的角度來看，它們之間的關係，或許遠比想像中靠近。

包括無法理解、難以對抗的情況在內，人類的恐懼情緒主要來自對未知事物的無力感。

這份體驗往往引導當事人一再發現自身的渺小，直到形成敵強我弱、萬策既盡的絕望感。更有甚者，還可能進一步誘發受壓對象的恐慌反應，使其陷入自我暗示的狀態。

例如看完恐怖片後，總不免盯著暗處，臆想床底下、門縫外、水溝蓋後是不是真的潛伏著什麼；抑或爭分奪秒地在洗頭時睜開雙眼，深怕一旦中斷視線，身邊就會發生什麼不可控的意外——沒辦法，因為那些一面構成情境，一面勾起邏輯和聯想的光影、旋律、聲效、情節還在腦海中迴盪，還嚷嚷著「很多東西你根本不知道，包括它們的惡意」。

有趣的是，除了通往恐怖，「未知」帶來的「無法理解」感，其實也有一條通往離譜、荒謬和莫名其妙的知覺軸線。

類似當下網路族群、年輕世代口中的「ㄎ一ㄤ」，只要不會對旁觀者構成外溢化、直接化的傷害，令他們產生「難以對抗」的危機感，這段不至於觸發恐懼效應的心理轉折，多數時候會因為錯愕、不解、跟不上節奏等停頓效果，令當事人在Lag完畢、重新登入情境的同時，被心裡各種腦補卻又一言難盡的對照、代入、聯想、解譯、超譯給撞出忍俊不禁的噴笑反應。

一如冷笑話在尷尬過後的尾勁，或是惡搞配音隨畫面反差出的跳tone樂趣，甚至看人突然摔跤、突然耍帥被打臉時的發噱等等，所有被概括成滑稽、逗趣、戳笑點的感受歷程，其實多與觀看者遭遇未知、消化未知的體驗有關。

那麼，這些和漫畫，尤其是大家相對熟悉，早已大量處理恐怖及搞笑題材的日本漫畫、黑白漫畫有關係嗎？

因為沒有影像形式下的音樂、音效、動態、彩度、光影可以協助營造恐怖情境，以視覺、圖像為敘事途徑的黑白漫畫家們，得出了從「量感」著手的技術解答。

就如同「粗體字」會引導讀者相對集中注意力，進而停留更久、識讀更多一般，應用相同原理，創作者們一面加重黑線、粗線甚至紋理（網點）、色塊等視覺物件的使用，令讀者不斷目睹畫面資訊量的加乘，從而延長知覺歷程，反覆意識其人、物、景、象的「重量」。

另一方面，則結合扭曲、詭譎、怪奇等設計概念，為視覺內容嵌入勾連恐懼的緯線。從結果來說，這套手法不僅放大了黑白漫畫的表現優勢，以重黑、漸黑、濃線、漬線、霧紋、殘紋構成迫力十足的筆觸，更塑造了強烈的陰暗聯想，配合靈異、神秘、驚悚的故事劇情，帶出讀者眼中具像化、深邃化的「未知」。

儘管廣義上看，像《來自深淵》（メイドインアビス）般「以可愛／討喜畫風展示過激畫面、殘酷情節，強制觀看者承受負面體驗」也算是一種創傷式的恐怖。

但更多時候，恐怖漫畫經典的演出樣貌，還是像滋養了無數迷因材料的業內巨匠——楳圖一雄（1955年出道）那樣，是一種以白處襯托黑處，以量感擾動情感的用圖策略。

這種翻變自劇畫系統，講究綜合寫實體驗的視覺風格，不僅不吝惜投入筆線及墨水，也不害怕氛圍過份沉鬱，更不擔心人物情緒過滿、表情層次過剩。於是隨著瞳孔、眼圈、法令紋、皮膚皺折等部位的特化描繪，黏稠的黑暈、輪廓的陰影、瞠盡的圓眼、咧嘴的驚恐……越發成為恐怖漫畫的印象符號，也影響後來諸多恐怖作者的筆調。

有趣的是，一如《漂流教室》裡小學生們的驚愕表情至今仍不斷成為動漫畫、哏圖的惡搞／致敬元素，楳圖一雄自己也早在1970年代，便以搞笑漫畫《阿誠》（まことちゃん）跨去了看似和「恐怖」南轅北轍的詼諧領域。

不難想像，儘管刻意控制了人臉、場景間的陰森線條，但筆觸、畫面、視效裡依然健在的「量感」，卻勢必會和邏輯跳躍、插科打諢的內容組合得極其反差，極富「ㄎ一ㄤ」趣。

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Daisy Lam（@misshkdaisy）分享的貼文於 PDT 2020 年 4月月 9 日下午 9:56 張貼

如果狹義地把「恐怖」，理解成一種以情境效果變相運用寫實畫法、細節畫法的誇張敘事手段，那麼把鬼戲／鬼系視覺元素拿來表現喜劇，藉以衍生反差紅利的漫畫家也就不算少見。

例如創作出浮誇諷刺校園系荒謬政治喜劇《帝一之國》、成人向偽特攝哲學系青春純愛喜劇《π圓周率》的古屋兔丸（1994年出道），其實同時也是擅長獵奇、暗黑題材，改編了《荔枝☆光俱樂部》、《人間失格》的敘事者。

也例如因《富江》系列、《至死不渝的愛》、《漩渦》而廣為人知的恐怖大師——伊藤潤二（1986年出道），雖然大家相對熟悉的是他在搞笑漫畫《伊藤潤二的貓日記：小四與小六》（伊藤潤二の猫日記：よん＆むー）中「把未婚妻畫成白眼又詭笑的愛貓女」、「把互動著的自己和貓咪都畫成妖物」等鮮明操作。

但仔細回想的話，他筆下所謂「恐怖」的作品，確實也常會出現刻意置入的黑色幽默，或因為過於唐突的劇情展開、過於莫名的視覺衝突，反倒搭上讀者心裡那條不通往恐懼的知覺神經，令「無法理解」的畫面變成某種「魔性十足」的趣味。

更貼切的案例是《抓狂一族》（浦安鉄筋家族）系列。濱岡賢次（1986年出道）雖然是搞笑漫畫家，但即使暫不討論「仁媽」、「鬼母」、「稻川淳」這些本就內嵌鬼怪、靈異要素的人物設定，作品裡任一幅角色迸發情緒、承受物理傷害（即衝撞、碾壓、摔倒、墜落、扭擠、拗折……）的畫面，也都能因為線條、網點、墨漬、色塊和人物形變的應用方式，無縫接軌其他肢體系、肌骸系的獵奇作品。

當然，懂得以「未知」製造情境體驗、誘導知覺節奏，不代表就能成功用Lag感襯出笑點。

畢竟誇張、跳tone都是為了召喚後勁，如果給不回足以令人「見山不是山」的邏輯，反而容易讓讀者不知道「該笑哪裡」，甚至加倍意識到視覺帶來的突兀及不適。

這種有趣的雙向性，其實也恰如日本網民討論影視綜藝、內容創作時的說法 ──「ホラーとギャグは紙一重」── 在「僅有一紙之隔」的語意裡，披露了「恐怖」、「搞笑」之間，彼此相互接壤、似遠還近的領域關係。

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責任編輯：林君玶
核稿編輯：楊士範

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