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《家常音樂》本想取名叫「心不在焉」,描述初為人父的精神狀態——專訪蛋堡

《家常音樂》本想取名叫「心不在焉」,描述初為人父的精神狀態——專訪蛋堡 Photo Credit:〈家常音樂〉MV

2014年,蛋堡自剖情緒病的《你所不知道的杜振熙之內部整修》發表後一年,女兒蛋花RHEMI「意外」誕生。〈史詩〉裡的「給你孩子聽」還在各個角落熱播,現實中的他就得面對一個真正的生命。

文字:吹音樂 阿哼

2020年3月初,微涼的春日傍晚,蛋堡的獨立品牌「任性的人」快閃店預備在台北東區開業。店內白牆貼滿《家常音樂》實體唱片畫布,除展出幕後製作器材與花絮側錄,還販售咖啡包、線香、護唇膏等他平時生活也常使用的隨身物品,官方T恤另售兒童版型,在在呼應著他近年的育兒與宅錄日常。

留媽媽與工作夥伴待在室內,蛋堡移往室外與我閒談。望那快閃店坪數不大,饒舌歌手答題也不慍不火,是37歲頓悟的佛性沈穩,或者組成家庭因素使然,不得而知。只知那笑聲有暖意,謙和有禮,有問必答,也是另一樣春天。他點菸說本來戒了,最近太忙又抽起來,不想給媽媽看到。「女兒呢?」還在學校,晚點才會過來。

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先問起蛋堡的女兒,自然是因為專輯主題,數段親子互動錄音讓我們一窺蛋堡家的精怪實境。可我們都知道,人生並不全如skits所截取的那般輕鬆寫意;平心回憶,也有夫妻吵架與為人父的焦慮。嘻哈纏裹生活的瑣碎,織成饒舌歌手獨白的網,循著律動回到絲線吐納的開始,那是6年前。

嘻哈難斷家務事

2014年,蛋堡自剖情緒病的《你所不知道的杜振熙之內部整修》發表後一年,女兒蛋花RHEMI「意外」誕生。〈史詩〉裡的「給你孩子聽」還在各個角落熱播,現實中的他就得面對一個真正的生命。

或許是受父母離婚影響,蛋堡過去從未期待組成家庭。RHEMI的出現,攪動了他原本習慣的生活節奏與創作計畫。「內部整修」後預告製作的「外部開放」停擺,他做什麼事情都感覺不踏實、心不在焉。事實上《家常音樂》本想取名為「心不在焉」,同名曲放開場,描述他初為人父時心神分離的狀態——做音樂時想著家人,和家人相處時神遊錄音室——在兩個世界間拉扯。

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回顧中文饒舌史上寫生養孩子的作品,前有熱狗的〈怎麼能夠〉、溫故知新的〈走了過來〉,搭著Old School Boom Bap唱出程度不一的迷惘。2016年12月7日,蛋堡在34歲生日當天,發佈了全新單曲〈SoftLiPAPA〉,也為自己的身份認同危機做了暫時性的結語。

取樣RHEMI三歲時剛學會說話的聲音,蛋堡在〈SoftLiPAPA〉唱到「現在是SoftLiPAPA人生 除了前進別無他法」。他說,創作出這首歌之後,自己才算是進入當爸爸的生活節奏,從被孩子切碎的時間裡,找到邏輯、步驟去完成新專輯。

嘻哈難斷家務事,在「家庭」和「音樂」間摸索平衡,2020年的新作最後定調「家常音樂」四字,意義包含的比「心不在焉」更多:「我就覺得說,我的日常現在就是家常,Hip-hop這種音樂對我來說就是我的家常音樂。不只是我做的音樂,包括我聽的音樂,你在我家生活就是會一直聽到Hip-hop。這東西對我來說,原本是我的日常,但現在因為我有了我的家庭,所以就變成我的家常。」

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點開標題曲〈家常音樂〉,編曲熱熱鬧鬧、充滿朝氣。撥開生活的迷霧般,蛋堡喚著女兒的名,以料理上菜導覽嘻哈「是我們家的家常音樂」。那復古網站MV召喚自身90魂,又放進21世紀RHEMI的身影,父女合力的背後,是他過去與現在的總和。

說童言,解童語

《家常音樂》首尾相連,intro〈馬麻我們在玩這個〉與outro〈我按的〉錄下RHEMI經常鑽進他寫歌的雅房,插手敲打他的鼓機/合成器:「創作過程中常常有這樣的事情發生,就我在亂玩,她就跑進來介入。我坐在椅子上,她就爬上來,接手我在弄的東西。」

RHEMI之名近似押韻的英文單字「rhyme」,押韻女孩天真的言行,讓他理解快樂可以很簡單。專輯受RHEMI影響,亦常見童趣哼唱與童言童語,譬如skit〈你拍我念〉裡的freestyle對決、需搭配手勢舞的〈飽鏘之歌〉等。「飽鏘」意指餐後嗜睡(food coma),和家人相處時他經常自創新詞,好比採訪前幾天吃茶餐廳,女兒正在切塊法蘭西多士,他就叫她「切切王」。蛋堡說,他在家還會替寵物配音:「我家的貓聲音是輕聲細語的,但菜粽(家犬)是台灣國語,彰化來的。」

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Photo Credit:〈家常音樂〉MV

過起卡通人生,另一家常學名「音樂小分子」乃是蛋堡老婆形容老公進入創作狀態時,「綁架」他專注力的神秘生物。事實上他與老婆之間也有一首「歌」,歌曲進行方式如下:

蛋堡:哈哈,哈哈,哈哈哈。
老婆:你在笑什麼?
蛋堡:沒有沒有我沒有,我沒有在笑。
老婆:沒有笑還哈哈哈,你想騙誰啊?
蛋堡:哈哈就是在笑嗎,你才奇怪吧?

恩,這首歌本來也想收進skit裡,後因CD容量不足作罷。

《家常音樂》中最暖心的,當屬與女兒對話的〈小妹小妹不要哭〉。他說,副歌「小妹小妹妳不要哭 聽聽這個音樂」是他哄睡幼年RHEMI時自然唱出來的,如今家常童謠延伸為嘻哈情歌,句句藏著父愛:「其實婚後啊,怎麼講,我情歌寫不出來,也不想寫情歌給老婆,因為覺得一個饒舌歌手這樣有點『哎噁~』但是寫給女兒就完全不會......就是覺得哇,我只能寄託在妳身上。」

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做父母的功課是邊照顧邊學著放手,RHEMI即將上小學,他預計與女兒相處時間會越來越短。〈小妹小妹不要哭〉逐段歌詞從女兒的嬰兒時期叮嚀到長大,他說自己最有感的是「有天妳會忘了我們曾經一起唱歌跳舞 把我鎖在房門外」這句;寫歌靈感源自玩耍過程,女兒鎖門躲房裡當有趣,他卻想到在未來兩人若產生矛盾,「鎖門」便會以衝突的情境發生。

讓Trap可以搖擺

《家常音樂》不只主題圍繞在家庭經驗,連創作方式也是蛋堡在一間雅房裡,透過筆電、錄音介面、取樣機與復古合成器完成的。儘管規格乃「臥房創作」,撇除過場音軌,仍保有滿滿20首詞曲。

因為資源有限,能用的素材相對簡單,如何將相同的取樣內容排列出千變萬化的段落,便是他設定給自己的編曲功課。在〈家常音樂〉、〈蜘蛛〉裡,你會聽見留白、換beat、變速的嘗試;後者更取樣了美國爵士鋼琴家Ahmad Jamal的琴聲,創造出詭譎的聽感。

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《家常音樂》的主力取樣機是經典的Akai MPC 1000(蛋堡那台的原主人是參劈的小個)。在80年代,許多嘻哈製作人都使用MPC作歌,令他十分著迷這種原始也限制重重的嘻哈玩法:「對我來說用這個方式做音樂,比較像在玩聲音。不是用和弦的概念去理解它,而是去想,在這個排列組合裡要放什麼聲音。」

對他來說,相較電腦軟體做出的律動,用耳朵與直覺在MPC上敲打反而更有機:「這才像我在歌裡面說的手感烘培這樣。」譬如〈心不在焉〉便刻意保留許多不精準,本質上是接近當代Trap的速度,聽來卻不那麼機械。簡言之,他想讓Trap聽起來可以搖擺(swing)。

蛋堡說,他腦中的嘻哈製程,是把取樣的血肉填入節奏的骨架中,看看能有什麼新奇的成果:「現在的骨架假設是Trap那種感覺、那種速度的話,那我要填入的肉是什麼?我那個時候的答案是,Bossa Nova是一個很有趣的肉。」

〈心不在焉〉取樣了比莉在專輯《愛得太苛》中Bossa Nova編曲的〈來來來,來台北〉。為此,他還循線打電話給當年發行此碟的「拍譜唱片」老闆,表達敬意也徵詢取樣同意,沒想到對方竟告訴他,「30年前的事情你還管它做什麼這樣。我想說哇,真豪氣,他也沒有到很兇,但已經完全不care這件事。」

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Photo Credit:吹音樂

大禹和老婆吵架不想回家

除了女兒,《家常音樂》也包含自己生命中大大小小的題目,譬如夫妻關係。〈雞公乒乓跳〉寫於練團練到半夜,開車回家在大安森林公園外找不到停車格,只能兜圈聽beat;〈琴操〉則援引周星馳電影《大內密探零零發》(舊名《鹿鼎大帝》)中,勾引男人的反派女角:「周星馳那麼多部電影裡面,這一部讓我覺得最深刻。我小時候看覺得超詭異,有些地方還看不懂,可是長大後看,突然懂了好多事情。」

懂的事情,自然是電影裡的夫妻相處。蛋堡說,〈琴操〉錄完沒多久,就發生藝人阿翔外遇謝忻的緋聞。搭著男方在記者會道歉的畫面,他放起了歌;只見阿翔隨著「琴操姑娘 她又琴又騷」的旋律緩慢鞠躬,畫面zoom in完美搭配,讓他篤定到時候MV一定要照樣拍。

與9m88合作的〈大禹〉,主題宛如上述兩首歌的綜合。這首歌寫於和老婆吵架後,開車離家不知要去哪,只好在附近的停車格兜圈。他自嘲那晚行徑如大禹,三過家門而不入:「我為了寫這個查了史實故事與當代中國對大禹的想像,譬如歌詞裡有唱『打個野炮就說不能不娶她』,那是有這麼一個記載,寫到說他們(大禹和老婆)是野合這樣。還有『不爽他罵我族人』,因為有一說是他跟老婆不同族,會成婚其實有政治上的考量。」

借古諷今,相映成趣,他用現代口吻唱大禹吸食「南方餓餓草」後大放厥詞,沒想到末段隨著藥效退去,又只能窩囊幾句,穿梭5000年的附身自婊:「車子再繞幾個圈 回家面對我老婆」。

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Photo Credit:吹音樂

信仰與慾望

《家常音樂》以〈台南畫外音〉分成上下篇,古城古風的取樣,呼應的是蛋堡父親的宗教信仰。在〈SoftLiPAPA〉裡,他便已唱到「還沒到我老爸那種時候 他說沒法平靜 那就持咒」。他說,因為父親家族的虔誠,讓他在小時候頗排斥宗教,直到近幾年才態度趨緩:「常常很多人會說你這麼做,神明會生氣,我都會覺得說,如果神明有那麼小氣的話,那就不是神明啦。神明沒有那麼小氣,你只要是向善的就好。」

排序在〈台南畫外音〉前後的歌曲,展現他在精神面上的開闊。譬如回台南為統一獅職棒開球後,獨行漁光島長堤上的靈感作〈近黃昏〉,少見地哼起了歐拉拉拉;接續的〈無為而唱〉更自問「有了Beat有了Flow/為何沒有意義心裡就怕怕怕」。最後擷取「觀世音菩薩」之名的〈音菩薩〉則雙關音樂與快樂:「聽我菩提樂 離苦得樂 去到西方極樂世界」。

形而上的佛系探索外,寫情慾歪歌起家的蛋堡這次也沒少開黃腔。揭開嬌羞外衣的〈姑娘〉,實在意淫中國東北盛產的「姑娘果、燈籠果」。他解釋那水果口感近似番茄,前幾年在雲南超市第一次見到,驚奇它花萼退化成裙擺般的半透明皮,遂寫下「姑娘穿比別人多一件 但若隱若現讓人多迷戀」。

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相反地,以愛玉雙關愛慾的〈Ice Ice Jelly〉就是在意淫人了。「我其實現在寫歌很喜歡做這種意象的連結,不斷在兩個或三個概念之間跳來跳去。」蛋堡分析,〈Ice Ice Jelly〉曲式接近Emo Rap,他給自己設定的挑戰是如何用很少的字,去產生綿密的意象,像是歌詞的蒙太奇:「如果是一樣的曲式,一般這種歌的用法可能會是:我要,帶你,快來,就幹......你這幾個字就只能代表這幾個意思。我想要做的則是用這幾個字數,去包含更多的意象,所以變成:退火,漢方,透明,看光......」

從簡自得的畫家

離開顏社自創品牌「任性的人」獨立運作,《家常音樂》從實體設計、網頁設計到快閃店、宣傳,蛋堡皆親力親為、找人合作。不若在公司時期受多方照顧,一切自己來反而更踏實:「我自己出來做事情就是想要體會全部事情,的確做到現在我比我原本知道的多學到很多。」

音樂上,儘管製作人陳星翰曾建議他將《家常音樂》「送ma」(交給專業音樂工作者做母帶後期處理),他最後仍決定自己摸索混音與母帶後期。原因之一除了不善與外界溝通,主要是他對自己的創作定位不在工業系統中:「大家都說唱片工業,可對我來說,我給自己的定位比較像是一個畫家。你應該沒聽過畫家還要人家幫他調色吧?也許有啦,但我覺得這些事情應該自己完成。」

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他自嘲,這樣的做事方法說實話,就是當不了大老闆,也才會連專輯發行時辰都一延再延,可人生的插曲卻教育他:「有個方向就好,你計畫得越縝密,有變化的時候就越不知道該怎麼辦。」

任性的人做專輯,核心概念便是質疑一切「為什麼一定要這樣?」所以沒有常規的封面、實體設計,所以不上串流、不進實體通路,「但其實我也不知道為什麼不要,所以我只好找別的方式來做做看,如果我失敗了就知道喔原來是這樣。」

回望人生經歷,高中跳街舞、大學念設計,蛋堡說當年決定做音樂的時刻其實相當草率,沒想過之後會變成例行工作。專輯尾聲的〈上律動〉裡,他幻想起平行人生,是在高中練舞的初心者從「下律動」往「上律動」進階,兜兜轉轉的人生終成為一位職業舞者。儘管職業生活累積了許多複雜,但在單純的上下律動裡,他仍能找到自己,感覺自由。

心靈雞湯如是說:「小時候,幸福很簡單;長大後,簡單很幸福。」化身音菩薩,行饒舌渡化,蛋堡在《家常音樂》裡從簡而自得。沒有〈經典〉的爵士樂團編曲或〈史詩〉的歷史大敘事,淡泊名利畫家專注於以一支鉛筆,將人生的灰階繪成動人心弦的作品。

本文經Blow吹音樂授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:

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在安溥的歌裡漫遊、讓雅婷不只打逐字稿還做音樂——看見TCCF上的未來創意內容

在安溥的歌裡漫遊、讓雅婷不只打逐字稿還做音樂——看見TCCF上的未來創意內容 Photo Credit:TNL Brand Studio

TCCF創意內容大會,以未來內容展示體驗、始多利交易所兩大展區,呈現故事文本轉譯、未來內容想像、跨域能量整合,展演台灣蓄勢待發的文化軟實力。

美國哈佛大學教授約瑟夫・奈伊(Joseph Samuel Nye, Jr.)在70年代提出「軟實力」的概念,他認為一個國家除了經濟及軍事的「硬實力」之外,文化、價值觀、意識形態也具有極高的影響力。

由文策院主辦的「創意內容大會」(TCCF),除了舉辦國際論壇、建立內容交易媒合平台,也組成專業策展團隊,共同思考、論述並解構文化內容故事力核心理念,分別透過故事文本轉譯、未來內容想像、跨域能量整合等多重角度,結合台灣科技技術能量,創造多元展場空間,將台灣的文化軟實力一一展演,並在其中激發產官學研界的文化夥伴思考,希望注入產業能量在台灣文化內容的發展上。

本文從TCCF兩大室內展覽精選案例,一窺台灣飽滿的創作能量。其一為未來內容展示體驗區,以「RE:眾感未來Human Touch-A Closer Future」為主軸,展示台灣創意內容產業的當代輪廓;其二為「始多利交易所」,以台灣原創故事為基底,激盪出有別於影音媒介的創意故事呈現。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
以「RE:眾感未來Human Touch-A Closer Future」為題的未來內容展示體驗區
#01 未來內容|雅婷音樂人機互動體驗

有時腦袋會浮現意外靈感,而信手捻來的音樂旋律,往往只有片段,且如流星閃爍一般,稍縱即逝。在未來內容展示體驗展區,有一款「雅婷音樂人機互動體驗」,能幫助音樂創作人自動生成音樂,讓靈光乍現延伸為完整的音樂。

是的,雅婷不只會生成逐字稿,如今也可以創作音樂了。這款由Taiwan AI Labs研究製作的雅婷音樂,採用了人工智慧技術,現場觀眾只要在鋼琴上彈奏四小節(16拍)的音符,AI就能即時生成圖像和人聲,讓體驗者與雅婷共譜出一小段樂章。運用多元科技而成的音樂體驗模式,也將突破音樂創作思維,帶來更多創新可能性。

試聽一小段筆者與雅婷的創作

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Photo Credit:TNL Brand Studio
#02 未來內容|與優人同步

5G時代到來,零延遲的跨域連線技術,也將帶來更多異地共感體驗,讓人與人之間的連結不只無遠弗屆,還可以達到視聽完美同步的零時差。

「與優人同步」的展區,便如此呈現了跨域共時性的概念。透過360度環景大屏幕,將位於信義區現場的優人神鼓團員,與遠在文山區山上的團員連線,零時差串起老泉山劇場——同時也是優人之家的豐富能量,讓逛展觀眾能一起同步打坐、修行、擊鼓的禪意日常。

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Photo Credit:TCCF
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Photo Credit:TNL Brand Studio
#03 未來內容|聲歷奇境KTVR

VR、AR可以說是新媒體時代的熱門關鍵字,尤其虛擬實境帶來的沈浸式體驗,讓娛樂內容有更多創新可能。蕪花菓創意有限公司在TCCF的展場上,便推出結合KTV與VR的新興娛樂——KTVR。

結合傳統KTV歡歌形式與VR虛擬實境技術,運用用音場設計、3D動畫、即時連線技術等,讓體驗者在虛擬境內舉辦個人演唱會,甚至可以和喜愛的歌手與樂團一同站上舞台,與台下的虛擬觀眾一同舉手歌舞、盡情大喊「後面的朋友讓我聽到你們的尖叫聲」;只不過拿下VR眼鏡時發現前面站了一群圍觀者,可能會有點害羞就是了。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
#04 未來內容|安溥-蘚的歌唱:音境漫遊

全球首部結合VR虛擬實境與體感設備的音樂體驗,在這次的展區中也能感受到。體驗者坐上體感椅,穿戴好VR裝置後,即可在安溥的最新創作歌曲〈蘚的歌唱〉中,實現「用身體聽歌」的超沉浸絕對體感,並切身體悟到什麼叫做「跟著音浪一起流動」。

安溥的這首歌本身已彷彿是一場冥想,在虛擬實境的視覺場景中,體驗者更得以超現實的視角穿越太陽、深水、巨石陣,並且讓靈魂乘著音樂漂浮、遨遊,探索一座現代版的太虛幻境。

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Photo Credit:TCCF
安溥〈蘚的歌唱〉視覺內容
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可呈現漂浮、移動、搖晃等體驗的體感椅
#05 始多利交易所——說故事的100種可能性

正如其名,「始多利交易所」做的就是Story Exchange,是一個故事交換的實驗場域,目的是將內容文本轉譯成各式各樣的媒材,打破一般大眾習以為常的影音戲劇改編,玩出更多意想不到的呈現方式,總之就是要告訴觀眾:故事彷彿一支支潛力股,就等有眼光的伯樂前來掏金。

  • 泡泡展區

首先,「始多利交易所」的展區充滿奇幻泡泡感,不知是寓示一個泡泡即一個大千世界,或是所有精彩故事都在共感著人生的夢幻泡影。這些泡泡裡包裹著遊戲機台,一半是經典懷舊遊戲,一半是展覽限定的故事體驗。投下TCCF大會的紀念代幣,就能獲得台灣原創故事內容的多元潛力樣貌。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
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  • 刮刮樂

使用一枚代幣可獲得一張刮刮樂,除了可能刮到兌換更多代幣或酒水,還能獲得更多故事創意提案。「如果研發出『用九柑仔店』專屬古早味零食,將會是你最棒的賭注」、「如果把『向光植物』做成戀愛手遊,將會是你最棒的賭注」⋯⋯這裡的刮刮樂沒有銘謝惠顧,只有一個個值得豪賭一把的台灣原創。

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  • 始多利撲克牌

始多利交易所還有一張大賭桌,據說賴清德副總統在TCCF開幕這天也來此試試手氣,不過很快的輸光籌碼,顯然賭運普普,還是務實從政為佳。不過賭牌不是重點,魔鬼藏在細節裡,始多利交易所出品的撲克牌,每一張都有故事文案,精選《老派約會之必要》、《做工的人》、《用九的柑仔店》、《向光植物》等文本字句,讓玩家不再只是關注符號數字的賭客,也能當一回文藝人。

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在策展人黃偉倫、江家華的天馬行空下,「始多利交易所」遊戲化了文本故事,而出版內容被賦予更多異業結合的可能性。這裡充斥著創意的排列組合,也是激發買賣雙方提案想像的奇妙所在。


品牌贊助

由every little d《廣編團隊》製作,由品牌贊助,針對某個特定議題進行研究與探討,不使用浮誇字眼,致力用客觀的角度提供讀者以另一個角度了解商業行為背後發生的議題。

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