感謝關聖帝君保佑：百姓與眾神共同籌劃的「關公生日趴」——2020大溪大禧

在適逢疫情衝擊的2020年，「大溪大禧」秉持著祈求全境平安之心，在大眾最需要被療癒、鼓舞之時，再度展開一場線上線下同時並進、別開生面的「關公online」活動，讓關聖帝君的祝福能無遠弗屆，也與眾人分享由神明賜予的平安福氣。

文字整理：古家萱

過去，憑藉著「感謝關聖帝君保佑」的心情，桃園大溪當地的礦工、木工、商人、農民等各行各業職人紛紛組成「社頭」學習陣頭技藝，以共同的信仰為核心，並透過地域、職業與日常生活形成的人際網絡，形成了獨特的社頭文化。

不同於以往稍縱即逝的遶境活動，2019年，桃園市政府文化局與大溪木藝生態博物館攜手舉辦了第一場「大溪大禧」活動，邀請衍序規劃設計擔任整體策展，並找來多位年輕一代的設計師與音樂人，共同打造出一場與神同遊的當代祭典，吸引了不少人對於在地文化的關注。

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而在適逢疫情衝擊的2020年，「大溪大禧」秉持著祈求全境平安之心，在大眾最需要被療癒、鼓舞之時，再度展開一場線上線下同時並進、別開生面的「關公online」活動，讓關聖帝君的祝福能無遠弗屆，也與眾人分享由神明賜予的平安福氣。

用設計力展現信仰生活

今年，由設計師廖小子擔綱主視覺設計，將整座城市如普濟堂、神將、神獸與城裡的人們......等角色收進關聖帝君的盔甲戰袍中，細膩而不失幽默的風格也延伸至各式周邊商品和立體書出版；此外，為扣合深化信仰設計理念，大溪大禧與在地品牌合作推出「平安福袋」計畫，收攏拜拜的宗教禮俗。福袋內含祝賀壽誕必備的麵線、壽桃以及超人氣大溪大禧平安符等，更首度攜手經典台味品牌「維大力」推出聯名汽水，金光閃閃的瓶身，感覺喝了就可以平安滿滿。

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而今年的活動亮點——「關公online！線上遶境」則邀請了插畫家廖國成加入，不僅完整繪製了遶境行經的大溪山城、農田與老街等路線，更模擬關公日常的忙碌情境，搭配許願祈褔和加入隊伍等有趣選項，讓無法前往現場參與的大眾也能即時互動，加入關聖帝君聖誕遶境的行列。

神將與百姓共組的「遶境事務所」

說到遶境的習俗，每到農曆6月期間，總是會有一群人各司其職、齊心協力籌備關聖帝君聖誕慶典，他們不僅是促成遶境文化與儀式的扛轎者，更讓延續百年的文化歷久彌新。然而慶典的籌備不僅在人間，天界的神祇與神將更是慶典中不可或缺的主角。

「遶境事務所」特展透過模擬遶境大隊裡的神將角色，忙碌張羅慶典同時也不忘聆聽人們的心願、並賜予滿心祝福的想像；展覽的第二區則是採集10組籌備慶典的關鍵角色，包括與神相隨40載的「香擔手」、年年推出遶境補給站的涼水攤、帶著祈願與感謝同行的隨香客等等，都是遶境時節特有的人文風景，他們懷抱的不僅是對神明與土地的敬意，更是感恩與互助之心。

展覽邀請裝置設計師李育昇、攝影師林科呈以及文字編輯包叔平共同合作、用最生動的方式體現百年沈澱的豐厚儀式、人們互助精神與社群關係的維繫，展現整座城市在信仰中的凝聚力。

從白天玩到黑夜的關公生日趴

大溪大禧系列活動從8月1日「與神同巡」揭開序幕，當天邀集大溪31社招牌陣容，組合成傳統遶境序列，如高人氣的飛龍團、傳統藝陣神牛、大算盤等，三國將軍也將護衛聖帝公群齊出陣，隊伍一字排開是祭典初學者必備體驗活動，搶先見證城市遶境風采。

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入夜後，將在廟埕舉辦的「大溪霹靂夜」則邀請客隊與在地主隊組成「夜練擂台」，包含同根生樂團與飛龍團跨領域共演，台灣雅典娜陳思妏則與三太子一起帶來精彩的勁歌熱舞，當代舞團小事製作更帶來「五虎將」與大溪金鴻醒獅團對尬技藝，最後由居民共演的歌舞秀帶來滿心的祝福和期待，以歡樂的暖壽派對為主軸，共同迎接聖誕日到來。

接著，由創意人米力擔綱策劃的「金喜大廟市」則於第一、二個週末登場，以「廟會期間限定的生活街市作為發想概念」，圍繞著信仰生活，精選多個台味品牌與桃園在地的好物好味。本次參與的各家品牌無不大展身手，像是「牌樓雞蛋糕」帶來的大溪燒、「曖曖。內含光實驗室」特地推出的聯名香燭、「法朋烘焙坊」的療癒夏日甜品、百年餅店「李亭香」也特地帶著平安龜前來共敲，而大溪當地名品「大房豆干」更與「禾餘麥酒」攜手打造創意十足的豆干啤酒吧，讓參與民眾都能吃飽喝足。

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大溪大禧系列活動也將於農曆6月23、24 （國曆8月12、13日）的關聖帝君聖誕日迎來最後高潮，整座城市裡裡外外緊鑼密鼓籌備，邀請大家一同走進老城，以貼近於心的體驗，在信仰現場感受整座城市的緊密相繫，看見集眾人之力產生的豐厚能量。

同場加映

核稿編輯：林君玶

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漫畫家高妍結合私人經驗與日常觀察，用畫筆凝結出觸動不同文化與世代讀者的情感。從學生時期就開始創作的他，持續用Adobe軟體製作所有的漫畫和插畫。採訪這天高妍邀我們走訪他作品場景中常出現的台北溫羅汀一帶，並和我們分享自己的創作經歷。

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用Photoshop與InDesign，從獨立出版小誌做到暢銷商業單行本

2022年5月25日，高妍的首部單行本《綠之歌 - 收集群風 - 》在台灣和日本同步發行，不到一週內，台版和日版紛紛「重版出來」，以25歲的新銳漫畫家來說是相當驚人的成績。《綠之歌》同名短篇是高妍在大學時期自費出版的32頁漫畫作品，經過五年時間發展成長篇，故事描述一位台灣女孩「綠」深深愛上日本搖滾傳奇細野晴臣的音樂，而音樂又帶著他遇見許多美好的事物。

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「無論是插畫、漫畫，我的作品都以電腦繪製為主，」目前在台日兩地活動的高妍，趁著回台期間帶我們到公館的另類漫畫店Magasick，那裡幾乎是唯一能找到他所有早期自費出版作品的地方，「我通常會先用Photoshop繪製漫畫，接著進InDesign做每頁漫畫的初步排版，打上對白內容，並且讓編輯知道漫畫的順序。」高妍一面介紹他的作品，一面和我們說明工作流程。

《房間日記》、《海的画報》、《荒原》、《1982》到《綠之歌》短篇，翻閱一本本插畫、漫畫作品，令人感受到高妍持續雕琢自己的技巧，不只是畫面、意象和氛圍的經營，在書籍的裝幀上也不斷實驗。《綠之歌 - 收集群風 - 》的書籍設計也由高妍親自操刀，書衣扉頁設計成演唱會門票，隨書附上的歌詞本則選用紋路明顯的特殊紙，精緻得如一本獨自成立的小誌。

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繪圖板搭配Photoshop，陪伴漫畫家一路成長

「從小學六年級開始我就一直在用電腦畫畫，電腦繪圖比起手繪對我來說是更親近的媒材。」直到高妍國中時，母親送給他一台繪圖板作為生日禮物，從此繪圖板搭配Photoshop就成了他創作用的固定班底，「有時候我在畫水彩或素描的時候，都會覺得『天啊，讓我按上一步！』」高妍笑說自己從電繪切換到手繪時常忘了不能重做步驟。

除了自己的作品之外，高妍也經常承接書籍和雜誌的繪製委託，像是村上春樹的散文集《棄貓》由收錄了11張高妍的插畫，以及旅日台灣作家李琴峰獲得芥川獎的《彼岸花盛開之島》台版書封，同樣也出自高妍之手。村上春樹曾形容高妍的畫「喚起某種令人懷念的共鳴」，或許正是這樣的特質，使他的作品能夠觸動不同文化與世代讀者的情感。