Temp Music

讓電影配樂家們極為困擾:老是搶走主配樂風采的暫時音軌——Temp Music

24 Jul, 2020
讓電影配樂家們極為困擾:老是搶走主配樂風采的暫時音軌——Temp Music Photo Credit: Shutterstock / 達志影像

Temp Music指的是電影在剪接階段時,剪接師為了掌握基調與節奏所使用的參考音樂。但在漫漫的製作過程中,常常大家聽著聽著,心裡就容不下其他音樂了,於是乾脆直接扶正。

文字:黃⼦

相信你有很⾼的機率聽過這⾸曲子〈On the Nature of Daylight〉,年輕觀眾或許會認出它出現在《異星入境》的開頭與結尾,為整部電影定下標誌性的基調;⼜或是李奧納多狄卡皮歐與蜜雪兒威廉斯在《隔離島》中的悲劇擁抱;一些影迷甚至能想起《⼝⽩⼈⽣》中,威爾法洛在房裡崩潰的情景。以為這樣就沒了嗎?其實這⾸首曲⼦總共被多達8部電影採⽤,更不要說還有許多未提及的電視 劇與廣告,究竟是何⽅神聖,可以如此受歡迎?

〈On the Nature of Daylight〉並不是為任何⼀一部電影量量⾝身打造的配樂。這首樂曲收錄在2004年的反戰專輯《The Blue Notebook》中,作曲家Max Richter也曾說:「〈On the Nature of Daylight〉同時反映了了我的童年,以及那個代替現實世界提供庇護與寧靜,讓孩子們逃躲藏身的奇幻園地。我從沒想過這首曲子能在這個語境外擁有新生命,畢竟這份情感是很私人的。」既然如此,他又是怎麼進到電影的世界呢——就是Temp Music

Temp Music/Temp Track譯作「暫時音軌」,指的是電影在剪接階段時,剪接師為了掌握基調與節奏所使用的參考音樂。但在漫漫的製作過程中,常常大家聽著聽著,心裡就容不下其他音樂了,於是乾脆直接扶正,〈On the Nature of Daylight〉就是從Temp Music升格為片中正式用樂的例子。乍聽之下似乎版權買一買也不是什麼大問題,其實這種情況造成了配樂作曲家們創作上極大的困擾。


“I think we all agree that temp music is evil.”

——Siddhartha Khosla, the composer of 〈This is Us〉

Temp Music越聽越無法割捨的這種情況,不但侷限導演們對電影的預想,更惡性影響了作曲家的創作,在電影音樂圈內擔當著昭彰的臭名。連知名作曲家Carter Burwell也曾分享過被導演要求要按照Temp Music譜曲,大大限制了他的發揮空間。

2016年,《異星入境》在奧斯卡風光入圍8個獎項,卻少了在金球獎與英國電影學院獎同樣獲得提名的「最佳原創配樂」。評委會表示冰島作曲家Jóhann Jóhannsson「並沒有為電影寫出獨特且突出的主要音樂」最後被視為不符資格而失去競爭機會。很顯然,氣場強大的〈On the Nature of Daylight〉雖然撐起整部片最顯眼的中心位,卻也掩蓋了Jóhann Jóhannsson的心血。

事實上,Max Richter在同意《異星入境》使用這首曲子時也十分猶豫,畢竟此曲已經在不止一部電影中登場(還是頗負盛名的作品),但在導演Denis Villeneuve的說服下,也認可這首曲子在《異星入境》中出色的表現,最後欣然同意。奧斯卡事件發生後,身為Jóhann Jóhannsson好友的Max Richter也坦白表示,對當初的決定感到懷疑。

站在作曲家的角度,Temp Music絕對是干擾其作業的靡靡之音,從產業面來看,也有不少負面效應的隱憂已逐然浮現。另一首常被拿來作為Temp Music使用的名曲〈Journey to the Line〉,原本出自電影《紅色警戒》,之後成為《珍珠港》、《超人:鋼鐵英雄》、《自由之心》、《X戰警:未來昔日》的電影預告片配樂。幽默的是,它的作者正是大家都很熟悉的電影音樂大師Hans Zimmer,一位同樣拒絕使用Temp Music的作曲家。

聽到〈Journey to the Line〉,應該不難出現各種戰爭、英雄電影的畫面,這也是近年愈趨明顯的狀況——電影音樂的公式化。就算不直接使用Temp Music作為配樂,整體風格過度受牽制的結果,就是彼此開始變得越來越相像。當製作方沈溺於Temp Music的安全牌效果,好的原創只會越來越難被看見,大眾味蕾逐漸麻木,趨近單一的市場於焉衰退老逝。

這真的是創作者與閱聽眾想要的嗎?

網路上一名Max Richter的粉絲——Danielle Rae Childs提出了另種觀點。雖然他也認同〈On the Nature of Daylight〉在《異星入境》與《隔離島》當中運用得當,但他認為,大部分採用此曲的電影皆無力承擔它的價值,這會使這首充滿力量的音樂變得廉價。

更重要的是,隨電影而生的名氣容易帶來浮濫的標籤,此時只要離開了電影圈,如〈On the Nature of Daylight〉這樣的小眾作品,沒有相應的流行文化背景作為後盾,其實是真正受害的弱勢方。樂曲是無辜的,有問題的是Temp Music在電影製程中的結構性問題,如果因為自身的優秀而得蒙受莫名的成本與壓力,也太委屈了。


“……the benefit (of abandoning temp) is that you get something original, something that feels new and fresh and unlike anything you’ve heard before.”

——Siddhartha Khosla, composer of 〈This is Us〉


種種困擾讓業界拒絕Temp Music的聲音日益漸增,不少作曲家都在極力爭取提早參與製作,自己根據劇本等現有材料譜寫各種demo,作為給剪接師使用的Temp Music。我認為,作曲家們想避免的遠遠不只是溝通成本的增加,抑或無止盡修改作品的勞累,他們更在乎的是,整個產業環境對於創作的尊重。這些堅持,為的無非只想讓音樂擁有與電影最契合、最富生命力的完整呈現。

很遺憾的,《異星入境》的作曲家Jóhann Jóhannsson已於2018年過世。除了《愛的萬物論》、《銀翼殺手2049》等多部入圍得獎名作,其實他也曾以婁燁《浮城謎事》獲得金馬獎最佳電影原創電影音樂。最近他與婁燁導演合作的另一部著名作品《推拿》要再次上映了,也推薦大家進戲院一起感受Jóhann Jóhannsson穿梭在古典與實驗間的美麗音樂。

參考資料:

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責任編輯:林君玶
核稿編輯:楊士範

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「當你摸到、穿到面料好的衣服,身體會記住那種舒服的觸感。」孩子的美感力無須刻意培養,而是讓孩子有意識地沈浸在美的環境裡。

很多大人很早就遺忘自己曾經是個孩子,直到我們孕育出自己的孩子。

據幼兒教育研究者Petr G. Grotewell和Yanus R. Burton的書籍出版觀察,「嬰幼兒」比任何人類其他年齡層更能夠全面體驗生活。這歸咎於2歲前的孩子大腦正處於快速開發期,這階段同時也是兒童建構自我的關鍵時期。若能讓孩子處於探索和嘗試新事物的環境,不僅有益於孩子的身體發育,也有助於培養、形塑孩子的美感。

沈浸式教育,幫孩子的美感從小打底

「當你摸到、穿到面料好的衣服,身體會記住那種舒服的觸感;當你吃到美味的食物,嗅覺和味覺會記得那個味道;當你看見美的東西,你會用五感記住那種感覺。」魏羣芳於2016年創立有機棉童裝品牌寶貝友(baby baby cool,簡稱bbc),她擁有廣告造型師的身份,更是一位在意孩子美感教育的母親。 

創立bbc即是她的回答:「我們無須刻意培養孩子的美感,而是讓孩子有意識地沈浸在美的環境裡。」

bbc的設計理念相當簡單,就是健康、舒適及美。聽起來簡單,實際上做起來卻相當不容易,除了好看好穿,魏羣芳更在乎的是孩子的感受;不僅要讓孩子穿起來好看,更要同時穿得舒服又健康安全。

孩子的肢體語言,決定衣服是否生產

魏羣芳強調,「觀察孩子的表現非常重要,無論孩子是否會說話,都會用肢體語言和表情告訴你,他們喜不喜歡、舒不舒服。」她分享bbc的設計過程,每個服裝款式平均修改二到五次,因為必須讓每款設計都通過孩子的試穿考驗。

「試穿的目的是讓孩子忘記有穿衣服,而一件衣服的最終定案,經常是孩子穿上後喜歡到不想脫下來,才算是完成設計進入生產階段。」

她分析無論大人小孩,好的服裝版型穿起來就是有精神和有自信。bbc從打版到生產皆Made in Taiwan,在設計上運用成人時尚的拼接概念,呈現兒童服裝的玩味設計感,跳脫傳統卡通圖案或兒童內著感的設計。在實用性上,除了更符合身體曲線的立體剪裁,更以燙標取代車標,不傷害孩子稚嫩的肌膚,也在領口、褲口等處增加彈性織帶及皺褶設計,大幅提升嬰幼兒服飾的美觀及耐用度。

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安心健康的第一道防線,來自母親的愛

服裝是接觸孩子肌膚的第一道防線,健康安全卻是最容易被忽略的環節。bbc特別採用安全無毒、100%日本進口的頂級有機棉作為面料,更通過全球公認最嚴格、符合歐盟最高標準的GOTS有機棉紡織認證;以確保bbc使用品質最穩定的有機棉,且無殘留農藥、落葉劑等神經毒,金屬副料如金屬釦、拉鍊和織帶,也同樣使用經過檢測安全無鎳、無重金屬的安心材質。

在商品面如此講究,就是因為魏羣芳同時也是一個母親的身份,讓bbc不單只是一件衣服,更象徵著一位媽媽如何愛孩子的實際行動。自創業初期,她從驚嘆布料分級的數十倍價差,一直到發現棉花農藥是一般農產品的8倍,布料上殘留的毒化物和化學藥劑,還會透過皮膚囤積在寶寶的肝腎肺腦,甚至引發皮膚過敏或氣喘症狀,從而決定以「100%有機棉」作為品牌面料。

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然而少了化學纖維,100%純棉衣物容易變形;為解決支撐度的問題,魏羣芳最後決定採用相當費時耗工的「3D立體剪裁」工法製作。不僅讓bbc的衣服剪裁和比例更好,也連帶延長了衣物壽命,為孩子打造出舒適、立體且時尚有型的服裝。

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一衣多穿,bbc創造精品童裝的永續價值

「很多媽媽跟我們說,小朋友很快就長大,衣服要一直買很浪費。」孩子成長速度快,買貴了怕浪費、買便宜又擔心品質,魏羣芳對於天下母親都有的隱性擔憂,提出的解法最令人激賞。bbc希望倡導「一衣多穿」的觀念:「一樣的錢不用買很多件,買三件不如買一件好的,好好的穿、在不同場合穿,而且可以穿很久,讓衣服發揮最大效益。」魏羣芳自己很多衣服都穿10年以上,與bbc品牌理念的交疊處,就是經典設計和耐用的優質面料。

經典設計和耐用面料,讓bbc的童裝創造出更多永續價值;其經典時尚的設計元素,讓孩子的同一件衣服擁有多場合搭配性,正式或休閒風格都可駕馭。甚者,以往孩子穿大一號衣服時容易顯得像在「穿布袋」,bbc讓大一號看起來像在穿洋裝,一直穿到看起來是件上衣。而新生兒的包屁衣,其他品牌只做3、5公分一段,bbc做到10公分一段;讓原本只有3個月至半年使用年限的衣服,拉長至一年或超過一年,兼顧美學與實用性。

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bbc更將嬰幼兒的衣服效益發揮到最極致,「我常說我們的衣服要做到這麼好,就是大的穿完小的穿,小的穿完還可以送給別人穿。」bbc更與社福基金會合作,將顧客汰換的衣物捐給育幼院的孩子,顧客也能獲得購物金回饋。bbc真正打造出精品童裝的永續價值,且不造成資源浪費,讓每位父母都能一同守護孩子的未來,珍惜保護地球環境。

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