Costume of Little Women

「四姐妹造型都像某種宣言,代表著完全不同的世界觀」——《她們》戲服完整解析

「四姐妹造型都像某種宣言,代表著完全不同的世界觀」——《她們》戲服完整解析 Photo Credit:IMDb

「我認為,讓她們每一位的造型,都像是某種宣言是很重要的,因為她們擁有不同的世界觀,但彼此的地位相同。」《她們》戲服設計師賈桂琳杜倫說。

不論時代如何更迭,超越社會期待尋找自我的故事,總是能觸動許多人的內心。由《淑女鳥》(Ladybird)導演葛莉塔潔薇(Greta Gerwig)編導,改編自露薏莎梅奧爾科(Louisa May Alcott)經典名著《小婦人》(Little Women)的電影《她們》(Little Women),講述美國南北戰爭期間,馬區家族性格截然不同的四姊妹瑪格(Meg)、喬(Jo)、貝絲(Beth)與艾美(Amy),即便生長於因戰爭而節拘的環境,仍然憑藉自身的信念,成長為勇充善良、擁抱自身理想的傑出女性。

導演葛莉塔潔薇,自幼就是《小婦人》的書迷,早在因《淑女鳥》獲得肯定前,就曾對製片艾咪帕斯卡(Amy Pascal)表示,她認為,自己是改編《小婦人》的不二人選,因為這部作品可以說是她自身的寫照。

「相較於我過去拍攝的電影,這部片讓我覺得像是我的自傳。」葛莉塔潔薇說。她表示,自己小時候因為看過太多次《小婦人》,早已忘記是何時第一次看了,「我每次看《小婦人》,都會有不同的感受,我初識它是在安逸的童年時代,但隨著我的成長,新的感覺油然而生,在編寫劇本時,我深刻體會這四姊妹的成年生活是如此地深刻、有意義,因為她們都很努力地設法榮耀自己無畏的青春。」

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與葛莉塔潔薇相同,曾為《傲慢與偏見》(Pride and Prejudice)製作戲服,還曾藉《安娜卡列妮娜》(Anna Karenina)獲得奧斯卡最佳戲服設計的賈桂琳杜倫(Jacqueline Durran),也是《小婦人》的粉絲,非常為原著中那種真誠、自然的筆調著迷。

「賈桂琳完全瞭解我想要的是真實感與手感,這些服裝要像是日常生活會穿的服裝,而不是戲服,因為這是讓電影具有現代感的關鍵,我希望每一件服裝,都經過詳細的研究,能夠成為有事實依據的註腳,也能讓人感受到那是馬區世界的一部分。」葛莉塔潔薇表示。

在開始製作《她們》的戲服前,戲服設計師賈桂琳杜倫從未看過《小婦人》的影視改編,她決定將這個狀態維持下去。

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「我的設計起點確實是葛莉塔的劇本與願景,葛莉塔已經做了大量功課,完全吸收奧爾科特書中的世界精髓,也就是藝術家、自由思考者與激進分子的居家生活,所以我們的設計有個很好的開始。」賈桂琳杜倫表示。

在開始製作服裝前,賈桂琳杜倫與葛莉塔潔薇一起研究了大量19世紀的影像資料,包括英國攝影師朱麗亞瑪格麗特卡梅隆(Julia Margaret Cameron)的傑作,這位19世紀難得的女性攝影師,特別喜歡拍攝兒童與家庭,將對文學的熱愛完美地融入作品之中,此外,賈桂琳杜倫也參考了大量印象派(impressionism)的畫作,這些作品的色調,對本片的風格也有極大的影響。

溫斯洛霍默(Winslow Homer)給了我很大的啟發。」賈桂琳杜倫表示,「我認為他的作品非常適合融入我們想要製作的一切,事實上,喬在海邊所戴的寬邊毛呢帽,就是在向溫斯洛霍默的作品《滿潮》(High Tide)致敬。」

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在製作服裝時,為了讓她們符合馬區家的經濟狀況,賈桂琳杜倫除了確保四姊妹的服裝,看起來像是由母親親手製作、修改、代代傳承的模樣,對特別為四姊妹製作了風格截然不同的服飾。

「我認為,讓她們每一位的造型,都像是某種宣言是很重要的,因為她們擁有不同的世界觀,但彼此的地位相同。」賈桂琳杜倫說。

每一個姊妹都擁有屬於自己的鮮明色調,艾瑪華森(Emma Watson)飾演的大女兒瑪格,是個天性浪漫、嚮往愛情的人,因此擁有浪漫的淡紫色系服裝;瑟夏羅南(Saoirse Ronan)飾演的二女兒喬,則是個擁有作家夢、熱情且不拘小節的女性,因此服裝色調強烈、熱情如火;艾莉莎斯坎倫(Eliza Scanlen)飾演的三女兒貝絲,性格內向、柔順而且體弱多病,服裝多為粉色系;佛蘿倫絲普伊(Florence Pugh)飾演的小女兒艾美,是個調皮、鬼主意多且有些嬌縱的角色,因此在電影中多為清新的淺藍色調。

角色服裝講解

#01 喬 Jo

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「喬是個男孩氣的女孩,她想要擁有男孩的那種自由,而且強烈認同羅禮(Laurie)到他們經常彼此互穿衣服,而她總是穿著色彩強烈的服裝,不是紅色,就是深藍色,或是其他顯目的色調。」賈桂琳杜倫說。

為了強調喬不願依照社會對年輕女性的期待而活,在《她們》中,賈桂琳杜倫為她製作的戲服,完全避免馬甲與裙撐,服裝輪廓也格外寬鬆,不過,不喜歡時下女性的服裝,並不代表喬毫無虛榮心,她非常珍視自己美麗的長髮,而且在寫作時,總是喜歡穿著一件軍裝風格的綠色絨面外套,在燈下振筆疾書時,宛如騎士作戰的裝甲。

「維多利亞時代的女孩,從襯褲、襯裙開始,有一整套複雜的穿衣系統,包括馬甲、裙撐、裙面以及上衣,所以我們在某些方面自由發揮,例如喬和貝絲就不會穿全套的服裝。」賈桂琳杜倫說。

「喬有時會穿著她父親或別的男孩留在家中的衣服。」賈桂琳杜倫說,「所以她把一件制服外套改成她的寫作服。」


#02 瑪格 Meg

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與外向好動的喬相比,艾瑪華森飾演的瑪格則是另一種典型,她浪漫、有教養、有原則,喜歡舞會與戲劇,是四姊妹中最具有傳統母性的一位,因此她的服裝風格也較為復古,有如前拉斐爾畫派(Pre-Raphaelite)中的神話女性。

「我覺得瑪格有種前拉斐爾畫派中那種浪漫主義的氣質,她渴望過去中古時代那種浪漫的愛情。」賈桂琳杜倫說,「而且她期待在婚後成為體面的女士,所以電影後期我們可以看見她穿著馬甲和裙撐。」


#03 貝絲 Beth

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另一方面,艾莉莎斯坎倫(Eliza Scanlen)飾演的三女兒貝絲,個性溫和、體貼,風格也是四姐妹中最居家、童稚的,穿著宛若洋娃娃般的可愛洋裝。

「貝絲沒有機會長大成人,去見識外面的世界,所以她保有柔軟溫和的粉紅色。」賈桂琳杜倫表示,「她沒有機會梳裝打扮,總是留在家裡,是家族裡的安定劑,並不怎麼在意自己的服裝。」


#04 艾美 Amy

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佛蘿倫絲普伊飾演的小女兒艾美,即使在小時候,衣著也是四姊妹中最講究的,這個特質在她長大後更加明顯,當她隨著姑媽去巴黎生活時,服裝立即變得非常入時。

「即使是童年時期的服裝,她的戲服也是最精緻、最傳統的。」賈桂琳杜倫說。

與姑媽在巴黎遊歷時,艾美受姑媽影響,一心想為自己尋找富有的丈夫,「從她關於女性地位的見解,我們可以看出這個角色的部份特質。」賈桂琳杜倫說,「你該做的事就是:打扮,盡可能看起來美麗,然後找個有錢丈夫。」

作為一位出色的畫家,艾美的服裝風格,深受19世紀最流行的印象派影響,例如羅禮向她求婚時,艾美所穿的黑白相間洋裝,正是馬奈(Edouard Manet)與莫內(Claude Monet)受作品啟發而來。


#05 四姐妹母親——媽咪 Marmee

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不過,對賈桂琳杜倫而言,《她們》中最具挑戰性的戲服,其實是四姊妹母親媽咪(Marmee)的服裝,因為這個角色雖然是位牧師太太,但其實是個思想十分開放的人。

「她具有太多不同的面貌,一方面極具母性光輝,另一方面又很激進,而我希望她的穿著能符合她的個性,在家人有需要時,她可以隨時跳出來採取行動,也會去幫助他人,此外,我們也想要突顯媽咪對女兒們潛移默化的影響,所以你可以看到她的服裝風格,反映在四姊妹身上。」她說。

蘿拉鄧恩(Laura Dern)飾演的媽咪,角色原型來自《小婦人》作者露薏莎梅奧爾的母親Abby May,「歷史上,露薏莎梅奧爾的母親在當時是個知名的激進份子與女性主義者,同時也是創意社群的一員,所以蘿拉鄧恩並不想把媽咪詮釋成一位傳統的維多利亞時代女性。」賈桂琳杜倫說。

「媽咪是個大人,也是社區中重要的成員,所以她的服裝必須符合維多利亞的形式,不能像女兒們一樣多有變化,但同時她也是個進步人士,要同時表現這兩點十分困難,所以如果我們讓她穿黑色披肩,就會搭配紅絲帶,讓大家知道媽咪是個不落俗套的角色。」賈桂琳杜倫說。


#06 馬區姑媽 Aunt Merch

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與媽咪的傳統中帶著隨性的風格相比,梅莉史翠普(Meryl Streep)飾演的馬區姑媽(Aunt Merch),可以說是傳統的化身,她保守、古板,而且不苟言笑,對事物的態度與四姊妹格格不入,因此在為她設計造型時,賈桂琳杜倫參考英國肖像畫家賽勒基強森(Cyrus Johnson)的作品,將維多利亞時代那種裝嚴的氣勢,完美復刻在梅莉史翠普身上。

「電影中呈現的維多利亞傳統元素越多,就越能反映馬區四姊妹異於傳統的的特質。」賈桂琳杜倫說,「所以馬區姑媽穿著符合史實的維多利亞式服裝,造型沒有四姐妹那種跳躍式的想像力,她所代表的,正是四姊妹身邊那個界限分明的世界。」

改編自經典名著《小婦人》,葛莉塔潔薇編導的電影《她們》,邀請艾瑪華森、瑟夏羅南、艾莉莎斯坎倫與佛蘿倫絲普伊,飾演性格截然不同的馬區家族四姊妹瑪格、喬、貝絲與艾美,講述她們如何透過自己的信念與理想,活出不受時代背景限制的生活,曾與瑟夏羅南共同出演《淑女鳥》的「甜茶」提摩西夏勒梅,也在片中飾演男主角羅里,奧斯卡影后「梅姨」梅莉史翠普則擔任馬區姑媽一角,共同演繹這個跨越時代,備受世人喜愛的故事。

本文經BeautiMode授權刊登,原文發表於此:〈保守到激進一應俱全!奧斯卡戲服設計師參考大師畫打造《她們》手感服裝〉

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責任編輯:蔣尚仁
核稿編輯:劉怡廷

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國王皇后也愛吃漢堡?元祖雞塊牌復刻60年代撲克牌設計

國王皇后也愛吃漢堡?元祖雞塊牌復刻60年代撲克牌設計 Photo Credit:簡子製造

塵封逾半世紀的「元祖天梯牌」被證實為1960年代的第一代撲克牌。這項珍貴的發現不僅改寫美國撲克牌的歷史,也催生了「元祖雞塊牌」的復刻計畫,讓被遺忘的歷史得以幽默趣味的新面貌重生。

大家都玩過撲克牌,但你聽過撲克牌上的國王也喜歡吃速食嗎?來自台灣的魔術工作室「簡子製造」推出最新的撲克牌設計,把嚴肅的國王皇后變成胖嘟嘟、大吃垃圾食物的模樣,讓人看了忍不住驚嘆:太可愛了!

投入魔術表演領域超過20年的魔術師簡子,19歲便發表了個人原創魔術作品驚艷國際,更曾獲邀擔任知名法籍魔術師Yif的央視春晚表演顧問、以及美國橡皮筋魔術大師Joe Rindfleisch的客串嘉賓。簡子不僅是國際知名魔術師,也是表演用的花式撲克牌(簡稱「花切」)玩家與設計師;憑著對魔術與撲克牌的熱愛及執著,在2011年成立了自己的工作室「簡子製造」,擔任設計與生產顧問,協助製作超過20萬副牌、100%MIT,更銷售到全球超過68個國家。

元祖雞塊牌2
Photo Credit:簡子製造
#01 大嗑漢堡薯條的國王皇后,諷刺當代速食文化

簡子製造最新推出的撲克牌作品「元祖雞塊牌」,融合幽默、強烈的創意元素,重新設計12張人頭牌,讓牌面上的國王、皇后、騎士全變成狼吞虎嚥垃圾食物的角色,並以美式幽默「QUIT JUNK FOOD, MAKE LIFE GOOD. (戒掉垃圾食物,人生更美好。)」,諷刺當代過量的速食文化。除此之外,元祖雞塊牌也在特定加價的套組中,附贈了惡搞知名速食品牌的雞塊包裝盒,讓人誤以為是拿著真正的雞塊,由外到內都帶來滿滿的驚喜。

元祖雞塊牌3
Photo Credit:簡子製造
#02 塵封逾半世紀的撲克牌,重寫美國花式撲克牌歷史

元祖雞塊牌其實是致敬美國Jerry's Nugget賭場1964年開張時的第一代撲克牌「元祖天梯牌」。出自同賭場的傳奇牌組「天梯牌」,在拍賣會上一副牌價值高達台幣1萬5千元;為了讓撲克牌同好能擁有一副經典好牌,簡子在幾年前透過美國群眾集資平台Kickstarter推出惡搞致敬的牌組「雞塊牌」,集資金額逾台幣180萬,風靡全球花切玩家。雞塊牌推出後,簡子意外從收藏家朋友手上得到形似天梯牌的神秘撲克牌,連美國撲克牌收藏家協會主席Lee Asher都無法辨識;經過多方考究與佐證,兩人在2018年終於證實該牌組為天梯牌的前一代,在賭場幾乎未曾面世。這項珍貴的發現不僅改寫美國撲克牌的歷史,也催生了元祖雞塊牌的復刻計畫,讓被遺忘的歷史得以幽默趣味的新面貌重生。

雞塊牌4
Photo Credit:簡子製造
#03 惡搞致敬還原所有細節,體驗不打折

元祖雞塊牌精準重現了原始牌組的顏色、稅金印花、牌盒、牌舌等精緻細節。簡子製造經歷無數次的研究和校色,才完美還原藍綠兩款經典顏色,並參考美國1964年的美學風格以及知名撲克牌公司ARRCO的設計,創造出新的鬼牌與王牌黑桃A。除了致敬牌面外,簡子製造細心復刻了元祖天梯牌當年的牌盒設計,以一體成型的外盒、牌舌的印記、附生產年代的稅金印花等,讓消失於歷史的設計重新回歸。每盒撲克牌都附有經典的紅色撕帶,等待玩家拆封的那一刻。

元祖雞塊牌
Photo Credit:簡子製造

有著講究的細節、討喜的設計,元祖雞塊牌採用簡子製造全新研發的紙材「Vintage Stock」與「Legendary Finish」上光處理,創造出絕佳的手感。撲克牌更輕、更薄,牌面獨特的氣孔紋理也讓牌卡間的吸附力更好,滿足了花切玩家最在乎的牌組表演需求,在操作快速切牌、開扇等特技時,更能創造出炫目而流暢的表演。

不論是閒暇時把玩,或做收藏、花切表演使用,元祖雞塊牌都能讓你會心一笑。現在就加入元祖雞塊牌集資計畫,收藏這副可愛的復古撲克牌吧!

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