Costume of Little Women

「四姐妹造型都像某種宣言,代表著完全不同的世界觀」——《她們》戲服完整解析

「四姐妹造型都像某種宣言,代表著完全不同的世界觀」——《她們》戲服完整解析 Photo Credit:IMDb

「我認為,讓她們每一位的造型,都像是某種宣言是很重要的,因為她們擁有不同的世界觀,但彼此的地位相同。」《她們》戲服設計師賈桂琳杜倫說。

不論時代如何更迭,超越社會期待尋找自我的故事,總是能觸動許多人的內心。由《淑女鳥》(Ladybird)導演葛莉塔潔薇(Greta Gerwig)編導,改編自露薏莎梅奧爾科(Louisa May Alcott)經典名著《小婦人》(Little Women)的電影《她們》(Little Women),講述美國南北戰爭期間,馬區家族性格截然不同的四姊妹瑪格(Meg)、喬(Jo)、貝絲(Beth)與艾美(Amy),即便生長於因戰爭而節拘的環境,仍然憑藉自身的信念,成長為勇充善良、擁抱自身理想的傑出女性。

導演葛莉塔潔薇,自幼就是《小婦人》的書迷,早在因《淑女鳥》獲得肯定前,就曾對製片艾咪帕斯卡(Amy Pascal)表示,她認為,自己是改編《小婦人》的不二人選,因為這部作品可以說是她自身的寫照。

「相較於我過去拍攝的電影,這部片讓我覺得像是我的自傳。」葛莉塔潔薇說。她表示,自己小時候因為看過太多次《小婦人》,早已忘記是何時第一次看了,「我每次看《小婦人》,都會有不同的感受,我初識它是在安逸的童年時代,但隨著我的成長,新的感覺油然而生,在編寫劇本時,我深刻體會這四姊妹的成年生活是如此地深刻、有意義,因為她們都很努力地設法榮耀自己無畏的青春。」

MV5BODk3ZGZmNmUtYjQ2ZC00ZTJiLThiZTgtYjI2
Photo Credit:IMDb

與葛莉塔潔薇相同,曾為《傲慢與偏見》(Pride and Prejudice)製作戲服,還曾藉《安娜卡列妮娜》(Anna Karenina)獲得奧斯卡最佳戲服設計的賈桂琳杜倫(Jacqueline Durran),也是《小婦人》的粉絲,非常為原著中那種真誠、自然的筆調著迷。

「賈桂琳完全瞭解我想要的是真實感與手感,這些服裝要像是日常生活會穿的服裝,而不是戲服,因為這是讓電影具有現代感的關鍵,我希望每一件服裝,都經過詳細的研究,能夠成為有事實依據的註腳,也能讓人感受到那是馬區世界的一部分。」葛莉塔潔薇表示。

在開始製作《她們》的戲服前,戲服設計師賈桂琳杜倫從未看過《小婦人》的影視改編,她決定將這個狀態維持下去。

MV5BNzYzNTkwOGYtZjM4ZC00N2IzLTgxMGEtYmIz
Photo Credit:IMDb

「我的設計起點確實是葛莉塔的劇本與願景,葛莉塔已經做了大量功課,完全吸收奧爾科特書中的世界精髓,也就是藝術家、自由思考者與激進分子的居家生活,所以我們的設計有個很好的開始。」賈桂琳杜倫表示。

在開始製作服裝前,賈桂琳杜倫與葛莉塔潔薇一起研究了大量19世紀的影像資料,包括英國攝影師朱麗亞瑪格麗特卡梅隆(Julia Margaret Cameron)的傑作,這位19世紀難得的女性攝影師,特別喜歡拍攝兒童與家庭,將對文學的熱愛完美地融入作品之中,此外,賈桂琳杜倫也參考了大量印象派(impressionism)的畫作,這些作品的色調,對本片的風格也有極大的影響。

溫斯洛霍默(Winslow Homer)給了我很大的啟發。」賈桂琳杜倫表示,「我認為他的作品非常適合融入我們想要製作的一切,事實上,喬在海邊所戴的寬邊毛呢帽,就是在向溫斯洛霍默的作品《滿潮》(High Tide)致敬。」

MV5BOTYzNjdlZGUtNzk3OC00ODgyLWE1MWItY2Vi
Photo Credit:IMDb

在製作服裝時,為了讓她們符合馬區家的經濟狀況,賈桂琳杜倫除了確保四姊妹的服裝,看起來像是由母親親手製作、修改、代代傳承的模樣,對特別為四姊妹製作了風格截然不同的服飾。

「我認為,讓她們每一位的造型,都像是某種宣言是很重要的,因為她們擁有不同的世界觀,但彼此的地位相同。」賈桂琳杜倫說。

每一個姊妹都擁有屬於自己的鮮明色調,艾瑪華森(Emma Watson)飾演的大女兒瑪格,是個天性浪漫、嚮往愛情的人,因此擁有浪漫的淡紫色系服裝;瑟夏羅南(Saoirse Ronan)飾演的二女兒喬,則是個擁有作家夢、熱情且不拘小節的女性,因此服裝色調強烈、熱情如火;艾莉莎斯坎倫(Eliza Scanlen)飾演的三女兒貝絲,性格內向、柔順而且體弱多病,服裝多為粉色系;佛蘿倫絲普伊(Florence Pugh)飾演的小女兒艾美,是個調皮、鬼主意多且有些嬌縱的角色,因此在電影中多為清新的淺藍色調。

角色服裝講解

#01 喬 Jo

MV5BMjZlM2Y5NDktMDU2YS00OWZhLWJiMGMtMGY0
Photo Credit:IMDb

「喬是個男孩氣的女孩,她想要擁有男孩的那種自由,而且強烈認同羅禮(Laurie)到他們經常彼此互穿衣服,而她總是穿著色彩強烈的服裝,不是紅色,就是深藍色,或是其他顯目的色調。」賈桂琳杜倫說。

為了強調喬不願依照社會對年輕女性的期待而活,在《她們》中,賈桂琳杜倫為她製作的戲服,完全避免馬甲與裙撐,服裝輪廓也格外寬鬆,不過,不喜歡時下女性的服裝,並不代表喬毫無虛榮心,她非常珍視自己美麗的長髮,而且在寫作時,總是喜歡穿著一件軍裝風格的綠色絨面外套,在燈下振筆疾書時,宛如騎士作戰的裝甲。

「維多利亞時代的女孩,從襯褲、襯裙開始,有一整套複雜的穿衣系統,包括馬甲、裙撐、裙面以及上衣,所以我們在某些方面自由發揮,例如喬和貝絲就不會穿全套的服裝。」賈桂琳杜倫說。

「喬有時會穿著她父親或別的男孩留在家中的衣服。」賈桂琳杜倫說,「所以她把一件制服外套改成她的寫作服。」


#02 瑪格 Meg

MV5BMDRlMTUyOGUtMmQwYi00YmY2LTk0N2QtZTg1
Photo Credit:IMDb

與外向好動的喬相比,艾瑪華森飾演的瑪格則是另一種典型,她浪漫、有教養、有原則,喜歡舞會與戲劇,是四姊妹中最具有傳統母性的一位,因此她的服裝風格也較為復古,有如前拉斐爾畫派(Pre-Raphaelite)中的神話女性。

「我覺得瑪格有種前拉斐爾畫派中那種浪漫主義的氣質,她渴望過去中古時代那種浪漫的愛情。」賈桂琳杜倫說,「而且她期待在婚後成為體面的女士,所以電影後期我們可以看見她穿著馬甲和裙撐。」


#03 貝絲 Beth

MV5BN2IwYWJkNmQtYTgxYy00ZTAxLTk1YTMtYjll
Photo Credit:IMDb

另一方面,艾莉莎斯坎倫(Eliza Scanlen)飾演的三女兒貝絲,個性溫和、體貼,風格也是四姐妹中最居家、童稚的,穿著宛若洋娃娃般的可愛洋裝。

「貝絲沒有機會長大成人,去見識外面的世界,所以她保有柔軟溫和的粉紅色。」賈桂琳杜倫表示,「她沒有機會梳裝打扮,總是留在家裡,是家族裡的安定劑,並不怎麼在意自己的服裝。」


#04 艾美 Amy

MV5BZWM3OTkyNmItODFmYy00NmRiLTg5Y2EtMDJj
Photo Credit:IMDb

佛蘿倫絲普伊飾演的小女兒艾美,即使在小時候,衣著也是四姊妹中最講究的,這個特質在她長大後更加明顯,當她隨著姑媽去巴黎生活時,服裝立即變得非常入時。

「即使是童年時期的服裝,她的戲服也是最精緻、最傳統的。」賈桂琳杜倫說。

與姑媽在巴黎遊歷時,艾美受姑媽影響,一心想為自己尋找富有的丈夫,「從她關於女性地位的見解,我們可以看出這個角色的部份特質。」賈桂琳杜倫說,「你該做的事就是:打扮,盡可能看起來美麗,然後找個有錢丈夫。」

作為一位出色的畫家,艾美的服裝風格,深受19世紀最流行的印象派影響,例如羅禮向她求婚時,艾美所穿的黑白相間洋裝,正是馬奈(Edouard Manet)與莫內(Claude Monet)受作品啟發而來。


#05 四姐妹母親——媽咪 Marmee

MV5BY2M3OGYzNzUtNTJiNC00M2FhLTk1NjUtMGJj
Photo Credit:IMDb

不過,對賈桂琳杜倫而言,《她們》中最具挑戰性的戲服,其實是四姊妹母親媽咪(Marmee)的服裝,因為這個角色雖然是位牧師太太,但其實是個思想十分開放的人。

「她具有太多不同的面貌,一方面極具母性光輝,另一方面又很激進,而我希望她的穿著能符合她的個性,在家人有需要時,她可以隨時跳出來採取行動,也會去幫助他人,此外,我們也想要突顯媽咪對女兒們潛移默化的影響,所以你可以看到她的服裝風格,反映在四姊妹身上。」她說。

蘿拉鄧恩(Laura Dern)飾演的媽咪,角色原型來自《小婦人》作者露薏莎梅奧爾的母親Abby May,「歷史上,露薏莎梅奧爾的母親在當時是個知名的激進份子與女性主義者,同時也是創意社群的一員,所以蘿拉鄧恩並不想把媽咪詮釋成一位傳統的維多利亞時代女性。」賈桂琳杜倫說。

「媽咪是個大人,也是社區中重要的成員,所以她的服裝必須符合維多利亞的形式,不能像女兒們一樣多有變化,但同時她也是個進步人士,要同時表現這兩點十分困難,所以如果我們讓她穿黑色披肩,就會搭配紅絲帶,讓大家知道媽咪是個不落俗套的角色。」賈桂琳杜倫說。


#06 馬區姑媽 Aunt Merch

MV5BOWUzNTU2NWQtNzdiYS00NWM5LTljNGQtZTll
Photo Credit:IMDb

與媽咪的傳統中帶著隨性的風格相比,梅莉史翠普(Meryl Streep)飾演的馬區姑媽(Aunt Merch),可以說是傳統的化身,她保守、古板,而且不苟言笑,對事物的態度與四姊妹格格不入,因此在為她設計造型時,賈桂琳杜倫參考英國肖像畫家賽勒基強森(Cyrus Johnson)的作品,將維多利亞時代那種裝嚴的氣勢,完美復刻在梅莉史翠普身上。

「電影中呈現的維多利亞傳統元素越多,就越能反映馬區四姊妹異於傳統的的特質。」賈桂琳杜倫說,「所以馬區姑媽穿著符合史實的維多利亞式服裝,造型沒有四姐妹那種跳躍式的想像力,她所代表的,正是四姊妹身邊那個界限分明的世界。」

改編自經典名著《小婦人》,葛莉塔潔薇編導的電影《她們》,邀請艾瑪華森、瑟夏羅南、艾莉莎斯坎倫與佛蘿倫絲普伊,飾演性格截然不同的馬區家族四姊妹瑪格、喬、貝絲與艾美,講述她們如何透過自己的信念與理想,活出不受時代背景限制的生活,曾與瑟夏羅南共同出演《淑女鳥》的「甜茶」提摩西夏勒梅,也在片中飾演男主角羅里,奧斯卡影后「梅姨」梅莉史翠普則擔任馬區姑媽一角,共同演繹這個跨越時代,備受世人喜愛的故事。

本文經BeautiMode授權刊登,原文發表於此:〈保守到激進一應俱全!奧斯卡戲服設計師參考大師畫打造《她們》手感服裝〉

同場加映

責任編輯:蔣尚仁
核稿編輯:劉怡廷

BeautiMode創意生活風格網

BeautiMode以多元角度報導時尚、娛樂、美妝、品味、人物,關心全球流行脈動,相信你是獨特的,且擁有美的權利,達成美麗的途徑成千上萬,BeautiMode和大家一起發掘「美,不只一種可能」。

更多此作者文章

2022 TCCF未來內容展逾2萬人次共襄盛舉!國內外專業人士齊聚開啟跨域合作契機

16 Nov, 2022
2022 TCCF未來內容展逾2萬人次共襄盛舉!國內外專業人士齊聚開啟跨域合作契機 Photo Credit:文化內容策進院

由文化內容策進院(文策院)主辦的「2022TCCF創意內容大會-未來內容展」日前圓滿落幕,文策院院長李明哲表示,全球疫情趨緩,讓更多國內外產業專業人士能藉展會進行實體交流,展現臺灣未來內容領域的創作實力與產業潛力,促成更多國際合作、跨域共創,也拓展國際市場的人脈與商機。

由文化內容策進院(文策院)主辦的「2022TCCF創意內容大會-未來內容展」日前圓滿落幕,吸引包括亞、歐、北美、南美、澳洲等海內外人士參與,11天展期累積超過2萬人次參觀,參與人數更創下新高。其中「主題沙龍」更有來自巴西、法國、奧地利、加拿大、愛爾蘭、香港等不同國家地區機構代表、創作者、企業家分享最新國際產業發展趨勢。許多文化科技內容業者皆表示,透過展會期間的沙龍活動與作品展示,不僅能與產業人士、民眾互動交流,也找到未來潛在合作夥伴,強化了產業對未來的信心。

文策院院長李明哲表示,全球疫情趨緩,讓更多國內外產業專業人士能藉展會進行實體交流,展現臺灣未來內容領域的創作實力與產業潛力,促成更多國際合作、跨域共創,也拓展國際市場的人脈與商機。

此次展會匯集了眾多跨國專業人士參與,除了帶來最新穎的國際趨勢,也以全球觀點挖掘臺灣產業優勢。其中,由奧地利遠道而來的「林茲電子藝術節」總監Martin Honzik觀察到,臺灣新媒體藝術正在以全新的面貌和色彩進入電子藝術世界;臺灣人自身的文化身份面臨著複雜的地緣政治局勢以及無形壓力,也因此創造出獨特的風格,他更表示「如果有人在我面前的桌子上放了10件不同的藝術作品,並問我是哪一件出自臺灣,我都能選出正確的答案。」

奧地利林茲電子藝術節總監_Martin_Honzik
Photo Credit:文化內容策進院
奧地利林茲電子藝術節總監_Martin_Honzik。

「未來內容展」的多元題材,也讓觀看者透過沉浸式內容帶來更深刻的體驗,像是入圍第79屆威尼斯影展「沉浸式內容單元」的《紅尾巴》,許多民眾就在展區留言本上留下回饋,表示與《紅尾巴》這個作品表達的創傷經歷與修復過程,產生共感。

除藉由展區的作品展示,「未來內容展」也提供創作者與業者相互交流的機會。《紅尾巴》導演王登鈺即表示,在未來內容展觀摩其他人的作品,對他未來想要繼續發展VR影像創作來說相當有幫助。《紅尾巴》出品方高雄市電影館VR FILM LAB計劃統籌洪珷則分享,此次活動對拓展VR內容與發展沉浸式內容資源的重要,讓高雄市電影館更開拓臺灣在地市場,從中南部民眾為主拓展至廣大藝文消費者群,並接觸到更多北部的創作者、投資方以及廠商,讓北部產業人士看到高雄電影館的成績。此外,高雄市電影館持續經營的VR創作培育工作坊計畫,也是創作者想踏入XR產業相當有效的方式,而後更可以朝向文策院的沉浸式內容國際合製計畫邁進。

洪珷也指出展會中的兩個作品為例,如《新台潮宮廟元宇宙-北港朝天宮》這樣相當具有在地議題的作品,很適合推出至國外展演,讓外國觀眾更接近台灣在地信仰習俗,而與《永恆聖母院》剛好作為東、西方的某一種宗教性對照,以高雄VR體感劇院過去展演《莫內——睡蓮的誘惑》、《孟克的吶喊》等節目的成功案例,《永恆聖母院》在高雄會是相當有賣點的作品。

高雄電影館VR_FILM_LAB_計劃統籌洪珷
Photo Credit:文化內容策進院
高雄市電影館VR FILM LAB計劃統籌洪珷。

除了多元的題材節目,「未來內容展」的文化與科技跨域共創的創新成果,也帶來更多文化科技能量的展示。公益性NFT《百岳計畫》、時尚AR App《Love is the Answer》以及《天野喜孝VR美術館》等,讓民眾及跨領域業者有更多認識文化科技展現與應用的機會。創作《百岳計畫》的FAB DAO共同創辦人劉育名分享,FAB DAO首要任務在於讓區塊鏈技術更靠近大眾生活,參與未來內容展讓他們有機會與大眾溝通,同時重新思考運用NFT對人類生活的意義;他們也在未來內容展中也獲得很多人脈資源與創作靈感,討論不同公益內容的合作可能。

《百岳計畫》團隊,FAB_DAO_共同創辦人吳哲宇(左)與劉育名(右)
Photo Credit:文化內容策進院
《百岳計畫》團隊,FAB DAO 核心貢獻者林逸晟(左)與劉育名(右)

開發《Love is the Answer》的時尚品牌JENN LEE設計師Jenn分享,全球前五大紡織業者在《Love is the Answer》App開發期間即很有興趣,並想將企業自身的「虛擬服裝3D縫合技術」(透過虛擬演算計算出服飾製作所需的布料與輔料,藉由模擬預先排除版型問題、減低樣品耗損,以更有效率的方式製作服飾)功能加進App中,激盪出更多科技結合時尚的應用可能。而合作開發《Love is the Answer》的再現影像總監郭憲聰也分享:「雖然疫情解封後民眾更想要往戶外跑,但我們並不知道虛擬沉浸式娛樂需求何時又會蓬勃發展,唯有持續更新最新的趨勢才能不落人後。未來發展對我而言是個『有機』的過程,雖然沒有明確的方向,但相信透過彼此交流能激發出更多不同想像。」

《Love_is_the_Answer》團隊,光陣三維創辦人陳韋廷(左)、JEN
Photo Credit:文化內容策進院
《Love is the Answer》團隊,光陣三維創辦人陳韋廷(左)、JENN LEE品牌公關劉芸庭(中)、再現影像總監郭憲聰(右)。

與日本傳奇藝術家天野喜孝攜手打造《天野喜孝VR美術館》的邦鼎科技吳雲中總經理也以科技業者的角度觀察,並表示,在這次展會中,讓邦鼎科技這類聚焦VR、AR軟體開發的科技業者,有機會接觸到應用面的廠商與創作者,對於規劃未來產品線有很大的幫助,也激發更多想像力,讓純IT產品有更多應用可能。

品牌贊助

由every little d《廣編團隊》製作,由品牌贊助,針對某個特定議題進行研究與探討,不使用浮誇字眼,致力用客觀的角度提供讀者以另一個角度了解商業行為背後發生的議題。

更多此作者文章