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塵封18年的詛咒:為什麼沒有人能完成真人版的《阿基拉》電影?

塵封18年的詛咒:為什麼沒有人能完成真人版的《阿基拉》電影? Photo Credit:AKIRA,來源:IMDb

好萊塢要改編一部日本動畫的經典神作,然後竟然找了一個完全不懂日本動畫的導演來執導,而且他還明確地表示自己根本對《阿基拉》沒興趣、覺得它很無聊。這個消息還沒傳到日本本土,歐美網路上的日本動畫粉絲已經架好了攻城車與燃燒彈,集體向寇勒特瑟拉全力攻擊。

文字:龍貓大王通信

2010年,華納影業還沒放棄《阿基拉》(Akira)、李奧納多狄卡皮歐(Leonardo DiCaprio)還沒放棄《阿基拉》,他們繼續在荒蕪的好萊塢找尋有緣人,他們需要一個喜歡漫畫、曾經改編漫畫成為電影、善於處理暴力片段、視覺風格強烈的導演。而他們終於找到了,這一對有過漫畫改編電影經驗的導演休斯兄弟(Hughes Brothers),前來試圖再次喚醒《阿基拉》。

休斯兄弟在2001年執導的《開膛手》(From Hell)的經驗 ,讓他們徹底符合華納影業與李奧納多要求的四項條件。所有人決定徹底遺忘導演盧埃里羅賓森(Ruairi Robinson)與編劇蓋瑞威塔(Gary Whitta)先前的計畫,忘得一乾二淨。休斯兄弟找了馬克佛格斯(Mark Fergus)、霍克奧斯比(Hawk Ostby)、亞伯特托瑞斯(Albert Torres)三位編劇重寫劇本,其中,佛格斯與奧斯比更曾一起寫過末日浩劫題材的《人類之子》(Children of Men)與漫改電影《鋼鐵人》(Iron Man)。

眾多A咖搶演《阿基拉》角色

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Photo Credit:AKIRA,來源:IMDb

事實上,李奧納多的製片公司亞壁古道(Appian Way),真的把所有當時好萊塢精通末日浩劫題材、動畫電影、與漫畫改編電影的人才全請來試過一次,但休斯兄弟的版本讓人更有信心一點,因為他們還有另一項利多:基努李維(Keanu Reeves) 。

李維一直是華納影業的秘密武器,自從《駭客任務》(The Matrix)三部曲之後,李維與華納完全是如膠似漆。藉由李維的東方臉孔、以及他在亞洲地區的超高人氣,他要演出《阿基拉》幾乎是一個完美的選擇——你從來沒聽過人們抱怨李維主演的電影太過「好萊塢洗白」(whitewashing),因為很多時候我們已經將他視為「東方人」。他飾演《阿基拉》的金田,絕對會登上亞洲娛樂新聞頭條——儘管他在2010年時已經46歲了。

華納影業不是現在才突然靈機一動發現可以打明星牌,他們一直想靠大咖明星來撐起這部西方觀眾知名度還不高的電影。羅伯派汀森(Robert Pattinson)、安德魯加菲爾德(Andrew Garfield)與詹姆斯麥艾維(James McAvoy)都被設定為鐵雄的人選、而考慮飾演金田的人選不只是基努李維,其他還包括蓋瑞特荷德倫(Garrett Hedlund)、麥可法斯賓達(Michael Fassbender)、克里斯潘恩(Chris Pine)、賈斯汀提姆布萊克(Justin Timberlake)與瓦昆菲尼克斯(Joaquin Phoenix)等等。你會發現這份清單幾乎找來了所有40歲以下的好萊塢當紅男星,其中甚至還包括演出《X戰警:第一戰》之前的X教授與萬磁王……

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Photo Credit:The Matrix,來源:IMDb

李維基本上應該會同意演出《阿基拉》,但是關鍵問題還是在於他的年紀。《阿基拉》是一齣描述健康不良少年的末日青春悲歌,裡頭所有大人角色都很糟糕,而46歲的李維雖然扮起東方人來沒有任何困難,但是要說服觀眾他是少年仍然有點困難,而如果要大幅拉高整部電影的年齡層,那麼原作裡青春衝撞體制的悲壯感就要被迫捨棄或變形,這都會讓已經很難改編的《阿基拉》更加困難。

於是,基努李維只好忍痛向《阿基拉》說掰掰,這對《阿基拉》來說無疑是雪上加霜。這部電影已經找過了許多好萊塢大牌,如今李維卻也得加入布萊德彼特(Brad Pitt)、詹姆斯法蘭柯(James Franco)與萊恩葛斯林(Ryan Gosling)的行列,一起離開《阿基拉》。就在此時,另一波勸進李奧納多乾脆自己下海演《阿基拉》的聲音也越來越大,不是因為真的有很多人覺得金田這個角色有多麼適合李奧納多,而是因為真的找不到哪位大牌明星能主演這部麻煩多多的電影了。

所以,連平常沉默是金的華納影業,都罕見地公開表示,他們還沒放棄《阿基拉》:「《阿基拉》的製作計畫並沒有中止或取消,目前這部電影還沒有真正確定製作,還在非常早期的籌備階段。任何對這部大型電影的無端臆測都會造成嚴重的影響,我們目前還在試著調整角度,讓這部電影的未來更加完美。」當你聽到好萊塢電影公司用「調整」(sculpt)這個單字時,就代表他們要打掉重來了。

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Photo Credit:AKIRA,來源:IMDb

《阿基拉》裡的每個角色都很無趣?

就在李維退出計畫之後不久,休斯兄弟很快又被休了,新導演是恐怖電影界出身的豪梅寇勒特瑟拉(Jaume Collet-Serra),不過他待在《阿基拉》的時間並不久,但也夠久了,因為他為滿是災難的《阿基拉》增添了更多災難。

寇勒特瑟拉原本設定蓋瑞特荷德倫成為金田,他在選定演員方面似乎比較有進展,他接洽了克莉絲汀史都華(Kristen Stewart)、渡邊謙(Ken Watanabe)與海倫娜寶漢卡特(Helena Bonham Carter)等演員。這些演員的風格強烈,而你幾乎可以想像到他們將飾演什麼角色:史都華應該飾演反抗軍的小惠、渡邊謙自然演出撲克臉的上校、而習慣演出陰陽怪氣角色的海倫娜,自然是新興宗教教祖宮子夫人的不二人選。

但儘管寇勒特瑟拉已經有演員人選了、他也有了劇本——克里斯多福諾蘭(Christopher Nolan)的弟弟喬納森諾蘭(Jonathan Nolan)與寫過《超人首部曲》和《綠光戰警》的麥可葛林(Michael Green)已經有了一份劇本初稿,而《哈利波特》編劇史蒂夫克洛夫斯(Steve Kloves)將這份劇本加進了寇勒特瑟拉的點子。看起來,寇勒特瑟拉幾乎已經萬事俱備,他的敵人只剩下一個:預算。

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Photo Credit:AKIRA,來源:IMDb

華納影業已經大幅降低這部電影的成本,縮減到9000萬美金,但其實他們幾乎已經快失去信心,據傳華納還想把成本砍到6000萬美金。這個計畫已經走了七年多,最後什麼都沒有,只有一堆失望與拒絕。

如果你是寇勒特瑟拉,也許你只剩下兩個選擇:還是趕快收拾包包走人,這個計畫已經沒救了;或是留下來,燃燒你的小宇宙搞定沒人搞得定的《阿基拉》。但是很妙的是,寇勒特瑟拉做了第三個決定:

「《阿基拉》動畫版裡每個角色都很無趣,鐵雄看起來很有趣,只是因為某種鬼東西纏上他了,而金田看起來超呆版的,他就是個平面枯燥的角色。這就是日本文化裡根深蒂固的問題,他們故事裡的角色看起來永遠軟趴趴,這些角色只是用來推進劇情之用。」

炎上、核爆、不管你怎麼說,寇勒特瑟拉成功地讓《阿基拉》重新變成人們的焦點——這是糟糕的意思。好萊塢要改編一部日本動畫的經典神作,然後竟然找了一個完全不懂日本動畫的導演來執導,而且他還明確地表示自己根本對《阿基拉》沒興趣、覺得它很無聊,寇勒特瑟拉還單方面表示他會打造全新的角色成為電影版的主角,這樣他就不用屈就那些「軟趴趴」的原作主角。

這個消息還沒傳到日本本土,歐美網路上的日本動畫粉絲已經架好了攻城車與燃燒彈,集體向寇勒特瑟拉全力攻擊。

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Photo Credit:AKIRA,來源:IMDb

所以寇勒特瑟拉的在位時間並不長,他很快地被急著滅火的電影公司踢出導演位子。而《阿基拉》繼續留給大家「要拍了」、「不、他們不拍了」、「等等!這次要拍了」這種起起伏伏的印象,但無論如何,寇勒特瑟拉絕對是其中讓人印象最深刻的一位《阿基拉》導演:他跨越了漫畫改編導演永遠不該跨越的那條紅線。

本文經電影神搜授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷

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在安溥的歌裡漫遊、讓雅婷不只打逐字稿還做音樂——看見TCCF上的未來創意內容

在安溥的歌裡漫遊、讓雅婷不只打逐字稿還做音樂——看見TCCF上的未來創意內容 Photo Credit:TNL Brand Studio

TCCF創意內容大會,以未來內容展示體驗、始多利交易所兩大展區,呈現故事文本轉譯、未來內容想像、跨域能量整合,展演台灣蓄勢待發的文化軟實力。

美國哈佛大學教授約瑟夫・奈伊(Joseph Samuel Nye, Jr.)在70年代提出「軟實力」的概念,他認為一個國家除了經濟及軍事的「硬實力」之外,文化、價值觀、意識形態也具有極高的影響力。

由文策院主辦的「創意內容大會」(TCCF),除了舉辦國際論壇、建立內容交易媒合平台,也組成專業策展團隊,共同思考、論述並解構文化內容故事力核心理念,分別透過故事文本轉譯、未來內容想像、跨域能量整合等多重角度,結合台灣科技技術能量,創造多元展場空間,將台灣的文化軟實力一一展演,並在其中激發產官學研界的文化夥伴思考,希望注入產業能量在台灣文化內容的發展上。

本文從TCCF兩大室內展覽精選案例,一窺台灣飽滿的創作能量。其一為未來內容展示體驗區,以「RE:眾感未來Human Touch-A Closer Future」為主軸,展示台灣創意內容產業的當代輪廓;其二為「始多利交易所」,以台灣原創故事為基底,激盪出有別於影音媒介的創意故事呈現。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
以「RE:眾感未來Human Touch-A Closer Future」為題的未來內容展示體驗區
#01 未來內容|雅婷音樂人機互動體驗

有時腦袋會浮現意外靈感,而信手捻來的音樂旋律,往往只有片段,且如流星閃爍一般,稍縱即逝。在未來內容展示體驗展區,有一款「雅婷音樂人機互動體驗」,能幫助音樂創作人自動生成音樂,讓靈光乍現延伸為完整的音樂。

是的,雅婷不只會生成逐字稿,如今也可以創作音樂了。這款由Taiwan AI Labs研究製作的雅婷音樂,採用了人工智慧技術,現場觀眾只要在鋼琴上彈奏四小節(16拍)的音符,AI就能即時生成圖像和人聲,讓體驗者與雅婷共譜出一小段樂章。運用多元科技而成的音樂體驗模式,也將突破音樂創作思維,帶來更多創新可能性。

試聽一小段筆者與雅婷的創作

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Photo Credit:TNL Brand Studio
#02 未來內容|與優人同步

5G時代到來,零延遲的跨域連線技術,也將帶來更多異地共感體驗,讓人與人之間的連結不只無遠弗屆,還可以達到視聽完美同步的零時差。

「與優人同步」的展區,便如此呈現了跨域共時性的概念。透過360度環景大屏幕,將位於信義區現場的優人神鼓團員,與遠在文山區山上的團員連線,零時差串起老泉山劇場——同時也是優人之家的豐富能量,讓逛展觀眾能一起同步打坐、修行、擊鼓的禪意日常。

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Photo Credit:TCCF
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Photo Credit:TNL Brand Studio
#03 未來內容|聲歷奇境KTVR

VR、AR可以說是新媒體時代的熱門關鍵字,尤其虛擬實境帶來的沈浸式體驗,讓娛樂內容有更多創新可能。蕪花菓創意有限公司在TCCF的展場上,便推出結合KTV與VR的新興娛樂——KTVR。

結合傳統KTV歡歌形式與VR虛擬實境技術,運用用音場設計、3D動畫、即時連線技術等,讓體驗者在虛擬境內舉辦個人演唱會,甚至可以和喜愛的歌手與樂團一同站上舞台,與台下的虛擬觀眾一同舉手歌舞、盡情大喊「後面的朋友讓我聽到你們的尖叫聲」;只不過拿下VR眼鏡時發現前面站了一群圍觀者,可能會有點害羞就是了。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
#04 未來內容|安溥-蘚的歌唱:音境漫遊

全球首部結合VR虛擬實境與體感設備的音樂體驗,在這次的展區中也能感受到。體驗者坐上體感椅,穿戴好VR裝置後,即可在安溥的最新創作歌曲〈蘚的歌唱〉中,實現「用身體聽歌」的超沉浸絕對體感,並切身體悟到什麼叫做「跟著音浪一起流動」。

安溥的這首歌本身已彷彿是一場冥想,在虛擬實境的視覺場景中,體驗者更得以超現實的視角穿越太陽、深水、巨石陣,並且讓靈魂乘著音樂漂浮、遨遊,探索一座現代版的太虛幻境。

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Photo Credit:TCCF
安溥〈蘚的歌唱〉視覺內容
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可呈現漂浮、移動、搖晃等體驗的體感椅
#05 始多利交易所——說故事的100種可能性

正如其名,「始多利交易所」做的就是Story Exchange,是一個故事交換的實驗場域,目的是將內容文本轉譯成各式各樣的媒材,打破一般大眾習以為常的影音戲劇改編,玩出更多意想不到的呈現方式,總之就是要告訴觀眾:故事彷彿一支支潛力股,就等有眼光的伯樂前來掏金。

  • 泡泡展區

首先,「始多利交易所」的展區充滿奇幻泡泡感,不知是寓示一個泡泡即一個大千世界,或是所有精彩故事都在共感著人生的夢幻泡影。這些泡泡裡包裹著遊戲機台,一半是經典懷舊遊戲,一半是展覽限定的故事體驗。投下TCCF大會的紀念代幣,就能獲得台灣原創故事內容的多元潛力樣貌。

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  • 刮刮樂

使用一枚代幣可獲得一張刮刮樂,除了可能刮到兌換更多代幣或酒水,還能獲得更多故事創意提案。「如果研發出『用九柑仔店』專屬古早味零食,將會是你最棒的賭注」、「如果把『向光植物』做成戀愛手遊,將會是你最棒的賭注」⋯⋯這裡的刮刮樂沒有銘謝惠顧,只有一個個值得豪賭一把的台灣原創。

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  • 始多利撲克牌

始多利交易所還有一張大賭桌,據說賴清德副總統在TCCF開幕這天也來此試試手氣,不過很快的輸光籌碼,顯然賭運普普,還是務實從政為佳。不過賭牌不是重點,魔鬼藏在細節裡,始多利交易所出品的撲克牌,每一張都有故事文案,精選《老派約會之必要》、《做工的人》、《用九的柑仔店》、《向光植物》等文本字句,讓玩家不再只是關注符號數字的賭客,也能當一回文藝人。

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Photo Credit:TNL Brand Studio

在策展人黃偉倫、江家華的天馬行空下,「始多利交易所」遊戲化了文本故事,而出版內容被賦予更多異業結合的可能性。這裡充斥著創意的排列組合,也是激發買賣雙方提案想像的奇妙所在。


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