Masayoshi Nakajo

「這個世界上的東西如果太過搶眼,很快就會讓人生厭」仲條正義的花椿美學

「這個世界上的東西如果太過搶眼,很快就會讓人生厭」仲條正義的花椿美學 Photo Credit: 花樁,仲條正義 IN & OUT, あるいは飲&嘔吐 展@GGG

相較於同時代風光耀眼的設計「明星」們,仲條的工作開始受到注目要等到進入80年代後。他的設計在90年代後特別受到年輕世代的支持,甚至被稱為「仲條風格」發揮了強烈的影響力。

文字:《Idea》編輯部

《花椿》

Q:仲條先生開始擔任《花椿》的藝術總監是從1967年起,您在負責設計上有什麼明確的方針嗎?《花椿》本身是一個從戰前就開始、有著長久歷史的媒體。

仲條:以前我在資生堂時就有來往的山田勝巳先生成為《花椿》的新任總編輯,我跟設計師村瀨秀明先生兩人負責設計。畢竟我只是想做些有趣的事。當時腦袋裡面的點子多得不得了,總編輯一開始就很了解我們的想法,也很重視攝影和藝術,非常肯讓我們冒險。村瀨先生當時很紅所以起初他只做封面,內容由我來設計。之後過了五、六年,總編輯換了人,村瀨先生也離開了,最後由我來負責所有的藝術總監工作。

Q:時尚領域的編輯,想必需要一些特殊的知識和感性,以前您有過相關經驗嗎?

仲條:時尚雜誌我從以前就買了許多。《VOGUE》、《ELLE》、《Le Jardin des Modes》這幾本都有訂閱。所以我並不討厭。那個時期設計也漸漸進入了攝影的時代。我也透過這些雜誌觀察攝影的動向。在那之前我們的學習對象可能是海報、或者包裝,都是些永遠在追求形體的東西。在這種時候接到《花椿》的委託,就覺得這真是有趣。再加上資生堂算是個很好溝通的公司。因為這些原因,我40年來都得以自由自在地發揮。

Q:資生堂的廣告也從始於山名文夫插畫的世界,轉換到使用戰後照片的廣告呢。

仲條:中村誠先生的指導佔了很重要的分量。跟其他公司相比,我覺得資生堂對這些變化反應的速度相對地快。因為獲利率高,預算也充裕。那個時代的夏季特賣、春季特賣業績都非常好。不過當時在公司裡根本沒有人注意到《花椿》。這反而是一種幸運。要是《花椿》被當做公關雜誌來運用,早就沒有我的容身之地了。我之所以能一路做到現在,只能說是運氣好吧。

Q:在偏重視覺的雜誌編排上,您對文字排版有什麼看法?

仲條:要是正常地組版,就會只有文章本身的意義,但是如果稍微改變字型、調整字距,就可能形成一幅畫,帶來視覺上的效果,這方面我做了不少嘗試。不過必須讓讀者確實閱讀的地方我不會隨意玩。我把閱讀部分和平面設計部分看成兩回事。我覺得語言很重要,所以標題和副標我會比較大膽嘗試,反正大家也不太讀這些地方吧(笑)。

設計與藝術

Q:1970年日宣美解散,70年代廣告成為設計的核心領域。仲條先生經常說您對「廣告」不太擅長……。

仲條:ADC(東京藝術總監俱樂部)初期時會員通常是各大公司公關部的部長或者廣告代理店的董事,發起的目的在於振興廣告設計。ADC年鑑的名稱也定為《廣告美術年鑑》。不過當龜倉先生等創作性強的人開始主導後,又打開一番新風潮,認為好東西就是好東西,不需要顧慮太多理論。當我的夥伴們紛紛接到備受矚目的工作時,我只是靜靜地待在一旁。

我向來偏好沉潛,我覺得這個世界上的東西如果太過搶眼很快就會讓人生厭,所以還是盡量壓低聲息、靜靜過活才是上策。不過之前的《花椿》總編輯山田先生創立了資生堂的精品店「THE GINZA」,擔任社長,讓我負責那棟建築物的監修和整體包裝。過程中給了我很大的自由度,因為這個機緣,我也成了ADC的會員,稍微受到世間的認同。那時候我43歲。儘管如此,我原本就不做廣告,也做不來,也沒做過統籌工作……其實有點畏縮。

Q:之後您又陸續負責了1980年的松屋銀座、1985年的華歌爾Spiral的企業形象這類工作。優質工作接連不斷上門。其中舉辦的展覽會《NAKAJOISH》可說給仲條先生後來的發展帶來了一大轉機呢。

仲條:當時是銀座圖像藝廊(GGG)前來邀約,說接下來該輪到仲條先生了。當時我看到很多後輩陸續舉辦展覽,但是我已經55歲了,並沒有做任何事的志向或希望。同一個時期我也受邀在銀座的地下藝術空間辦展,決定兩個會場一起進行。但是雖然有了這麼大的空間,卻沒有足夠展示的作品。海報也只有兩張半開的,所以急忙做了些一點用都沒有、有點平面設計藝術風格的新作。我在那裡展示了商標、識別標誌,還有在《花椿》上連載了大約10年左右的插畫,THE GINZA則展示了海報。也是因為這個展,大家知道仲條這個人還在,開始邀我參加比稿或企畫。

Q:關於日式的元素呢?80年代是「Discover Japan」(日本國鐵當時為增加自由行旅客,舉辦一系列的「發現日本」推廣活動)的時代,平面設計和廣告當中好像經常可以看見日式元素。

仲條:跟我學生時期剛好相反,以前完全否定日式元素呢。學生時代很討厭江戶或者明治風格的東西,也沒想過要怎麼去運用這些東西。那時候還是很嚮往包浩斯還有前衛風格的東西,以繪畫來說就是表現主義吧,學生時代就是這樣的時代氛圍。而且說實在的,在那個時代我根本不覺得自己能當個設計師。說不定我也可以像早川先生那樣畫畫,說不定我也能像龜倉先生那樣確實組織畫面、做出商標試著擺放上去,我只是抱著這樣的心態而已。

在以前那個時代,我從沒想過要把我自己的世界往外面強推出去。到了80年代左右,開始覺得總是模仿外國的東西很沒意思,也覺得不是做這些事的時候了。就好比說,與其畫耶穌基督的畫不如畫畫奈良大佛,雖然不至於這麼極端,但是確實開始認識到「日本」還有很多值得運用的素材。

仲條正義

1933年生於東京。1956年東京藝術大學美術學部圖案科畢業。同年進入資生堂宣傳部就職。1960年成為獨立接案設計師,1961年成立仲條設計事務所。曾負責資生堂企業文化誌《花椿》、The Ginza/Tactics Design的藝術總監及設計。松屋銀座、華歌爾Spiral、東京都現代美術館、細見美術館CI計畫。資生堂沙龍的商標字體及包裝設計。主要以東京銀座資生堂大樓的商標及標識計畫等平面設計為活動主軸。東京ADC會員、JAGDA會員、TDC會員、TIS會員。女子美術大學客座教授。曾獲ADC會員最高獎、TDC會員金獎、JAGDA龜倉雄策獎、每日設計獎、日本宣傳獎山名獎、紫綬褒章,旭日小綬章等眾多獎項。舉辦過多次個展,著有《仲條正義的工作及其周邊》、《仲條的富士病─富士三十六景─》、《花椿與仲條》,《LOSTANDFOUND》等。

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本文摘錄自《建構視覺文化的13人》,臉譜出版
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書籍介紹

臉譜2019_12_建構視覺文化的13人_立封有貼紙

本書蒐錄了日本設計雜誌《idea》依序訪談的13位重要平面設計師及其代表作,這些指標性人物,儘管身處於20世紀末的平面設計巨變浪潮中,依然能發揮超越市場邏輯的文化影響力。在這波浪潮裡依然能堅守主導權的設計師,是以何種方法或態度開展其具主體性且自主性的活動?本書所介紹的人選,不單只是「設計師」,也能在時代當下與相關合作者有良好的互動,體現出另一種超越了純粹作者論的典範。

訪談過程中主要的關注點,並非各人的「感性」或「靈感」,而是他們如何將自己置於社會、文化與技術的脈絡當中,創建出屬於自己的世界。讀者可從他們的言論中有所收穫、有所觸發,本書也將成為形塑21世紀設計史的一股助力。

責任編輯:劉怡廷
核稿編輯:

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機能與設計之間不須妥協—Moshi Aro Sacoche隨身側包系列陪你在城市街道間自在漫遊

機能與設計之間不須妥協—Moshi Aro Sacoche隨身側包系列陪你在城市街道間自在漫遊

隨著Outdoor風潮興起,「行動機能」概念也成為設計趨勢,Moshi Aro Sacoche隨身側包系列不僅便於攜帶、收納性高,還有多種背負方式,無論服裝風格如何千變萬化,它都能完美融入穿搭。

隨著Outdoor風潮興起,愈來愈多服裝品牌將「行動機能」的概念移植至設計中,尤其講究攜帶便利性的隨身包更是如此。

每個人都需要一個隨手一抓,就能出門的包包。這樣的隨身包包,最好夠輕便、防潑水,同時收納性強;要能搭配衣櫃中大部分的衣服,但又不能看起來太簡單。

一直以來,以高質感設計聞名的3C輕旅配件品牌Moshi,這次推出Aro Sacoche隨身側包系列包款,就是這麼樣優秀的隨身包。

就算百搭也不落俗套:Leron Lu、紀欣妤Betty 、Kevin 人氣KOL X Moshi穿搭學

作為使用頻率頻繁的隨身包,Aro Sacoche系列包款不僅性能好,在細節中隱藏的設計巧思也使它的適用場域廣泛多元,不論平常穿搭、旅遊配件,甚至上班通勤時搭配正裝,它都是移動日常的好夥伴。

只用文字或許難以想像,Moshi這次邀請到Leron Lu、紀欣妤Betty 、Kevin 三位人氣穿搭系KOL帶著Aro Sacoche系列在不同美好日常中恣意穿梭。

#01 Leron Lu|運動風、旅遊Casual Look穿搭分析

Aro Sacoche系列依照大小分別有「一般」與「迷你」隨身側包。承襲Moshi一貫簡約的設計風格,在外觀設計上,利用色系與皮革和尼龍面料相互拼接,塑造對稱色系、不對稱拼接的亮眼外型,就算造型簡約,也不會令人感到枯燥。

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Photo Credit: TNL Brand Studio

Leron Lu的百變穿搭日常中,有時看見他像個運動型的陽光大男孩,有時又像帶點雅痞味的都市男子,這次他也巧妙地玩轉Aro Sacoche系列,運用焦糖棕色環保Vegan皮革以及深黑色超細纖維尼龍布料兩種不同材質與配色的包款,演繹風格迥異的運動風、旅遊Casual Look穿搭。

搭配運動風時,利用上半身的Oversize白T與橘色老帽呼應球鞋顏色,並聰明地透過寬版八分牛仔褲拉長全身比例。這種淺色系穿搭,配上能夠自由調整背帶長度的黑色Aro Sacoche隨身側包,反倒讓原先低調的黑色配件脫穎而出,尼龍面料與不對稱的設計強化了幾分街頭感;斜肩背的背負方式也有助於優化腰身比例。

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Photo Credit: Leron Lu

考慮到隨身包內的物品收取頻率頻繁,Aro Sacoche系列皆採用「磁吸式」開闔設計,方便快速收取物品之餘,也不容易拉扯布料。

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Photo Credit: Leron Lu

貼心的設計不僅如此,Aro Sacoche系列表層都有防潑水處理,不論環保皮革或者尼龍布料,外出時都不用怕遇上細雨、或用餐濺到水而留下髒污痕跡。

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Photo Credit: Moshi

相對之下,Aro Mini Sacoche隨身迷你側包,則是旅行時隨身收納的不二選擇。除了通勤或旅遊時有助於輕便攜帶,出遠門時也只要一手行李,不慌不忙地將重要證件、錢包、手機輕鬆背在身上。在無法出國的情況下,穿出優雅的旅行態度或許更實在些,對吧?

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Photo Credit: Leron Lu

環保皮革面料的Aro Mini Sacoche隨身迷你側包,適合與同色系的棕色皮料配件一起搭配,穿上輕薄短袖襯衫與西裝短褲,更能展現斯文卻又不失餘裕的生活態度。相較於隨身側包,隨身迷你側包更輕量、便利性也更高,適合日常通勤、輕便的行程,作為重要物品的隨身收納包。

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Photo Credit: TNL Brand Studio
迷你側包以能保護精緻物品的超細纖維收納袋為主口袋,內裏附有能夠收納晶片信用卡/金融卡的RFID防盜卡片收納夾層。

#02 紀欣妤Betty|城市休閒穿搭分析

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Photo Credit: 紀欣妤Betty

2000年出生的新世代KOL紀欣妤Betty則是發揮創意,展現出Aro Sacoche隨身側包意想不到的另一面。

紀欣妤混搭正式與休閒風格,Oversize正裝外套搭配帶點運動風的半截式背心與五分褲,塑造出頑皮中帶點強勢的氣質。 在這之中,Aro Sacoche系列包款就像兩種風格的決定性配件,搭配環保皮革隨身側包成了準備談正事的都市女郎,而尼龍材質迷你側包則增添休閒感,搖身一變成了常出門走跳的俏麗女孩。

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Photo Credit:紀欣妤Betty

在步調緊湊的上班日,Aro Sacoche隨身側包,絕對是通勤族的收納救星。不僅尺寸恰到好處,裡頭的收納袋也為我們分類的好好,內裏最大層的收納袋能收納鑰匙、耳機、行動電源等隨身物,大至10.5吋以下的平板也是小case;裡頭還有兩個超細纖維收納層,適合放墨鏡、手機、飾品等表面較需保護的物品。另外背側還有隱藏拉鍊收納袋,需要妥善收納的貴重物品可以放這層,比如旅遊時的現金、錢包、或是容易丟的票券小物。

儘管背了許多東西也不用擔心背得太狼狽,Aro Sacoche隨身側包還附有能減輕負重感的皮革肩帶,讓我們能雙手和腦袋一起放空,輕鬆悠閒地享受移動日常。

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Photo Credit: TNL Brand Studio

不說客倌可能不知道,Aro Sacoche隨身側包的背帶其實為我們保留了發揮穿搭創意的空間。按住上拉或下滑位於前後背帶鋅合金金屬釦環,能迅速調整背帶長度切換為肩背或斜背,背帶扣環拆下後,還能作為手拿包使用;這麼多種背法,只要找到屬於自己的風格,想怎麼搭就那麼背。

#03 THE SHORTY Kevin|全系列穿搭

最後由拍照姿勢總是很搞怪、穿搭風格多元百變的Kevin用他的方式詮釋Aro Sacoche全系列包款。利用大地色系與富有熱帶感印花的薄襯衫,帶出Aro Sacoche隨身側包皮革面料的溫度感,搭上卡其色探險帽,就像是準備來場城市探險的大男孩。

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Photo Credit: TNL Brand Studio

如果搭配黑色尼龍面料的Aro Sacoche系列包款,單純地穿上白T與西裝褲也能感受到簡單俐落的街頭感,配合迷你側包多變的背負方式也讓造型多了一分趣味。

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Photo Credit: TNL Brand Studio

迷你側包後方的掛繩壓釦為可拆式,除了可改為手拿,也能連接包包背面的4個扣環,改為直背/橫背,或者調整掛繩長度,依照當天穿著選擇脖掛/肩背/斜肩背。

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Photo Credit: TNL Brand Studio

只要掌握簡單的色系搭配,不論輕鬆的街頭風格, 還是城市探險家,Aro Sacoche系列都能完美詮釋你想表達的自我。

把時尚留給你,收納交給Moshi:機能與設計之間不須妥協

看完上述的穿搭分析,相信你也能抓住「簡單也可以很百變」的穿搭精髓。在服裝搭配之餘,也能感受到Moshi Aro Sacoche系列就像可靠的隨身收納夥伴,從外型巧思、收納袋設計到多元的背負方式,都讓移動日常更方便有型。

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Photo Credit: TNL Brand Studio

穿梭於擁擠的人潮與街道之中,Moshi Aro Sacoche隨身包系列不僅是讓你解放雙手的好夥伴,也是展現個人獨特風格的必備單品。

品牌贊助

由every little d《廣編團隊》製作,由品牌贊助,針對某個特定議題進行研究與探討,不使用浮誇字眼,致力用客觀的角度提供讀者以另一個角度了解商業行為背後發生的議題。

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