Yohji Yamamoto

「準備離去的女性背影是很有衝擊性的」從背面開始製作衣服的山本耀司

08 Dec, 2019
「準備離去的女性背影是很有衝擊性的」從背面開始製作衣服的山本耀司 Photo Credit:Raven Cordu,來源:Yohji Yamamoto The Official

準備離去的女性背影是很有衝擊性的,沒有比那更美的姿態,無論如何追趕也追不上。我對女性這種感傷的想像,或許和她們的背影有所關聯吧。

文字:山本耀司

2012年3月我到巴黎準備秋冬系列,期間每天工作結束後從背部到肩頸都僵得不得了,一直持續到時裝週結束,長達一個多月。我去按摩了許多次,貼痠痛膠布,都沒用。但發表會一結束,很快就不僵硬了,還開始狂睡。吃完早飯幾乎整天繼續睡,或許是因為包覆全身的緊張情緒進入鬆弛狀態吧?明明那麼僵硬,現在竟然可以如此輕鬆。每次發表會結束後,我一定要睡個兩天左右。

這次連試裝都是比以前提早一週,與其他系列相比,大約多了十天左右。進行到一半時,我突然對自己在做的東西感到很不耐煩,腦中的形象也咻地模糊不見了,不知道自己到底要做什麼樣的系列。

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Photo Credit: Elise Toïdé,來源:Yohji Yamamoto The Official

我起先想說,既然平常人家都說我是剪裁之王,這次就不要剪裁,以一整塊布包包捲捲為主題。也就是說,這衣服一脫下來丟到地板上就是一塊布,這是很困難的發想起點。所以我連針織衫也用環狀縫紉機,看不到針腳,也掛不上衣架。

要是一直挑戰自我,如同大家都知道的,無論從自己或是觀眾的角度來看,都很無聊。那麼不如把至今在心中禁止的元素,也就是性感、身體曲線等等幻化為有我獨特風格的作品吧,我甚至在發表會最後一幕讓模特兒擺出鋼管舞孃的性感姿勢,也創作我討厭的高跟鞋。如果我代表某個權威的話,總是創作很有權威感的衣服不是很沒勁嗎?所以我特地讓大家看看自己的崩壞,不這麼做的話,衣服也就不會好玩了。

「如果沒有我的話,巴黎時裝週就完蛋了。我自己來『反耀司』吧!」就是這種自己追著自己打的感覺。

我很重視觀眾在模特兒於秀台上走動瞬間的反應。秀台兩側一邊是採購,另一邊是記者,哪邊有反應,我大概就知道這場發表會的評價了。但我沒時間細細盯著他們,最前面的四、五個模特兒出場後,我就要忙著換裝,準備閉幕服裝,忙得沒頭沒腦,似乎一下子就要謝幕了。最後我走上舞台與觀眾打招呼時,他們拍手的方式也各有千秋,從三兩下到滿堂彩都有,還有情義相挺的喝彩。這些,我都了然於胸。

模特兒從舞台回到後台的樣子,也可以讓我感覺自己的意念是否有傳達出去。要是她們很興奮地回來,我就知道達陣了。有時候觀眾的反應與我的期待完全違背,使人失落,但也有沉浸在快樂的時刻,這是我實在無法放棄巴黎時裝週的原因啊。

最糟糕的是表現被理解、得到成功,得到滿腔成就感的時刻。那,接下來要做什麼好?這比失敗的時候想下一步更難。常常思考自己不足之處、表現為什麼無法有效傳達出去,才能使人持續創作。

我從某個階段開始就不再畫設計稿,因為發想下一季的服裝時,形象都太誇張了,根本畫不出來。當然我還是會透過言語或資料跟員工解釋要什麼樣的感覺。首先是要有布從身體垂下來的形象,一切以和布的對話開始。

天然素材是活的,說得極端一點,就是布想要變成什麼樣的衣服。接觸這塊布時,必須思考其輕重、垂墜感,這全仰賴「touch」、手感。布會自己告訴我們它想變成哪種服裝。要是心胸不夠開闊,就會錯失它提供的訊息。能夠捕捉到這點,才算得上是專業吧。

還有,我不是有一點、是很重視「背面」,是個背面控,甚至會跟夥伴說衣服要從背面開始做,決定背面後,再搭上正面。但這種執著讓製作衣服變得很困難就是。

這很難以言語說明白,但是我很注意剪裁與布料的動感。身體在前面動的時候背後一定會留下剪影,即使差個那麼幾分之一秒,也會產生剪影,而這瞬間是非常美麗的。「面影」也許已經不是現在常用的詞彙,但以文學性的言語來說,這是已經通過我們的眼睛、一去不復返的東西的美感。

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Photo Credit:Elise Toïdé,來源:Yohji Yamamoto The Official

我在「劇烈工作」的母親的撫養下成長,覺得只有勤勞工作的女性才有魅力。如此注重背影的緣故,可能是因為某種類似「啊,求妳別走」的舊日創傷吧?準備離去的女性背影是很有衝擊性的,沒有比那更美的姿態,無論如何追趕也追不上。我對女性這種感傷的想像,或許和她們的背影有所關聯吧。

西方服飾是既定而調和的,因為是以這種設定為目標,做得像身體骨架一樣的完美衣服才會被讚許。當然製作服裝的工程人人有別,但差異不僅於此,我一定會在身體與衣服間安插微妙的空氣感,也就是說,我的衣服一定有「空隙」。這就像是字裡行間的空隙感。可惜空隙感的美學只在日本才有,這或許是我們應當覺得自豪的美學啊。

以音樂來說,黑人創造的藍調是他們的代表作,但他們最重視的是groove,約莫就是日語中的「節奏感」吧。這無法在樂譜上呈現,對沒有感受力的人來說是很難體會的。可能優秀的音樂作品,都會有一些遲了或快了幾分之一秒的音符,無論是慢拍或搶拍,都很像我很重視的「空隙感」。

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本文摘錄自《製衣》,臉譜出版
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書籍介紹

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時裝界一代宗師 山本耀司 溫情、坦誠的回憶錄
從母親的背影,娓娓道出他用生命交換製衣機會的精采人生
透過100個質問,揭開他私領域與工作中鮮為人知的一面
母親私藏照片+攤在陽光下的百問百答=走入山本耀司的世界直視製衣魂

以反時尚、拋棄性別概念及融合日本傳統服裝元素等前衛風格著稱的國際知名時尚設計師——山本耀司,是80年代和川久保玲一起進入法國時裝界的日本先鋒派人物,在歷經近半世界的服裝設計職涯中,不斷為世界帶來衝擊。在《製衣》一書中,他將一路走來的成長歷程、創作源頭、生活點滴及製衣哲學,做了最真實的呈現,最深刻的剖析。

責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷

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結合科技與藝術的NETGEAR Meural數位畫框:真實還原世界名畫的細膩 Photo  Credit:瀚錸科技

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Meural Canvas II智能藝術畫框獨特的專利TrueArt顯示技術,能真實還原作品的細膩質感。/Photo Credit:瀚錸科技

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