2001: A Space Odyssey

「他們終究不是貝多芬、莫札特或布拉姆斯」讓一眾配樂師心碎一地的《2001:太空漫遊》

20 Nov, 2019
「他們終究不是貝多芬、莫札特或布拉姆斯」讓一眾配樂師心碎一地的《2001:太空漫遊》 Photo Credit:2001: A Space Odyssey,來源:IMDb

庫柏力克解釋:「無論我們的配樂師多麼出色,他們終究不是貝多芬、莫札特或布拉姆斯。既然已經有一大票從古至今優秀的管弦樂了,為什麼還要用次等的音樂呢?」

古典大師的管弦樂永垂不朽,但用在影劇配樂時,導演要的也許就不是優雅堂皇的本質了。他們想要的是像牽美人進華爾滋舞池兜兜轉轉,卻帶著實驗的玩心刻意把裙擺踩至脱紗,在層層解離中,營造衝突的反差效果。

史丹利庫柏力克(Stanley Kubrick)在1968年執導的電影《2001:太空漫遊》(2001: A Space Odyssey)就大量地在劇中使用古典樂作為配樂,這部史詩性的科幻巨作贏得影癡一片謳歌,唯獨原創配樂師引以為憾。

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Photo Credit:2001: A Space Odyssey,來源:IMDb

去把找得到的古典樂都買回來!

1964年,庫柏力克邀請英國科幻小說家亞瑟查理斯克拉克(Arthur C. Clarke)共同創作《2001太空漫遊》的小說和劇本,並於1968年共同發行電影與小說。在這部電影中,他們採用了大量的古典音樂,如搭配外太空日出場景的開場小號,出自理查史特勞斯(Richard Strauss)1896年創作的交響詩《查拉圖斯特拉如是說》(Also sprach Zarathustra, Op. 30),該曲靈感源自尼采的同名哲學著作;而飛船行進時響起悠揚的華爾滋圓舞曲,出自小約翰史特勞斯(Johann Strauss II)1866年作品《藍色多瑙河》(The Blue Danube);另外也有先鋒派作曲家利蓋蒂捷爾吉(György Ligeti)的《Atmosphères》等。這些殿堂音樂從此令人聯想到浩瀚宇宙,也融入現代流行文化成為家喻戶曉的名曲。

其實會選搭古典音樂近似偶然,1967年的秋天,庫柏力克去找妻子克里斯蒂庫伯力克(Christiane Kubrick),當時她和視覺藝術家康恩彼得森(Con Pederson)的妻子正在一起製作外星人雕塑,他們一邊工作一邊收聽BBC廣播,碰巧聽到一首相當詭異、驚悚又雄偉有力的古典樂,靜靜等待後,主持人終於宣布是出自利蓋蒂,因當時利蓋蒂仍沒沒無聞,所以庫柏力克還花了幾個禮拜才找到曲子。

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Photo Credit:2001: A Space Odyssey,來源:IMDb

起初庫柏力克對配樂沒什麼想法,他四處與品味相仿的人討論,最後決定找古典樂當臨時音軌。在米高梅(MGM)公司高層從洛杉磯和紐約飛來前一週,庫柏力克把當時年僅19歲的助理東尼叫來,吩咐他:「東尼,去拿一些零用錢,拿多少是多少,去市中心把所有你能找到的古典音樂通通買回來!」

東尼當時拿到的錢已多到足以買下一間店,他搭乘米高梅的旅行車通勤,回程時車身因載滿黑膠而整個下陷,小伙子還很擔心被警察攔下來盤問。之後連續幾天,他成為導演的古典樂小書僮,坐在一旁的庫柏力克會遞唱片給東尼播放,一一聽過每首曲子的開頭一小段。

他們終究不是貝多芬

根據Michael Benson在2018年出版的著作《Space Odyssey: Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke, and the Making of a Masterpiece》,庫柏力克一共找了四位作曲家,最初是英國作曲家法蘭克科德爾(Frank Cordell),他拿到了合約和酬勞,但一直沒能和庫柏力克說到話(因為導演拒絕),在終於有機會可以對話時,庫柏力克說喜歡古斯塔夫馬勒(Gustav Mahler)的交響曲,也提到《查拉圖斯特如是說》,但之後不了了之。一連換過三個作曲家,導演依舊堅持:「我比較喜歡我的臨時音軌。」

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Photo Credit: 2001: A Space Odyssey,來源: IMDb

6、70年代的電影都很講究「全新製作」與「全部原創」,認為原創配樂也是吸引觀眾買票入場的誘因之一,更不用說是好萊塢預算龐大的全景電影。在電影公司施壓之下,庫柏力克找來昔日在《萬夫莫敵》(Spartacus)合作過的亞歷克斯諾斯(Alex North)。諾斯相當雀躍,長達兩個半小時的電影,有約40分鐘的對話,他天真地想:「喔!這代表我有一大塊空白畫布可以恣肆揮灑。」

不過事與願違,庫柏力克在他們第一次會議就開宗明義地說他想保留一些臨時音軌。諾斯表示自己辦得到,可以替換一些氛圍或精神類似的素材。但他競爭的可是音樂史上大師傑作中的傑作,他壓力大到幾乎精神崩潰,也真的因背部肌肉痙攣而住院,錄音階段還是躺在病床上被推進去的。許多人都讚賞他的配樂,但是庫柏力克不但不喜歡,甚至沒通知諾斯電影最後沒有用到任何他的作品。當諾斯參加紐約首映自己發現真相時,感到極度震驚且羞愧得無地自容。

接受法國影評人訪談時,庫柏力克解釋:「無論我們的配樂師多麼出色,他們終究不是貝多芬、莫札特或布拉姆斯。既然已經有一大票從古至今優秀的管弦樂了,為什麼還要用次等的音樂呢?剪接電影時,你不妨嘗試為場景配不同音樂,看它們搭起來的效果如何,這樣做是很有幫助的。而且只要多加注意和思考,這些臨時音軌就可以成為最終版配樂。」

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Photo Credit:2001: A Space Odyssey,來源:IMDb

諾斯則說:「我還能說什麼呢?那是一次重大的、令人沮喪的經驗,儘管大家對音樂的反應不一,我認為維多利亞時代的門路加上中歐的泛音,實在與克拉克和庫伯力克的精湛概念不合。」真的完全沒有倖免的片段嗎?有,請搜尋「Alex North 2001 score」,就能發現2007年發行的《2001: A Space Odyssey》電影原聲帶收錄他的作品。

沒有音樂,電影就沒有靈魂,所幸沒機會附生的靈魂在經過幾次原聲帶改版後,也漫遊回它夢寐以求的位置了。

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷


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記者、寫手、編輯,最常聽設計師和音樂人說故事,還可以再勤勞一點。

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【馬力歐陪你喝一杯】設計師的人生相談室:插畫家微疼 X 設計師顏伯駿:靈感怎麼找?動畫也可以用Photoshop做?不只是工具而是溝通語言!設計麻瓜也能用的Photoshop

不同領域的創意工作者怎麼應用 Photoshop 來創作?插畫家微疼與設計師顏伯駿在節目中分享他們各自入行以來的甘苦,從自學修圖軟體到得心應手地使用,做出二十六萬粉絲追蹤的圖文與動畫,以及讓業主很有感覺的設計提案。

收聽管道如下:

這集節目邀請到插畫家微疼與設計師顏伯駿,兩位創意人來聊聊他們使用Adobe Photoshop的心得,與他們一路堅持在創意產業的工作的動力。微疼在10多年前自己慢慢摸索PS繪圖,透過Photoshop自學從無名小站發跡,走上全職插畫家之路;顏伯駿是三頁文設計公司藝術總監,大學時期就開始接案做MV,從五月天演唱會的動畫設計開始踏入唱片產業,而後又從音樂產業拓展到許多大型活動的視覺統籌,包括多屆金曲獎、文博會、全運會、白晝之夜等。

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沒有靈感的時候就睡一覺吧!(01:05)

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三頁文
顏伯駿PS排版設計 美感教育聯絡簿

微疼接觸Photoshop的路徑比較特別。大學時期因為一場車禍讓他必須長期在家休養,從未受過美術訓練但熱愛畫畫他,在朋友介紹下認識Photoshop,「那時候無名小站很風靡,有些前輩創作者像我是馬克、彎彎都在上面做自己的圖文創作。」微疼心想自己也許也能試試看,而當年Photoshop自學的他已經進化成PS老手,從PS畫圖到影片製作,拓展出更多創作上的應用,「說出來大家可能很驚訝,我Youtube上的動畫影片都是在PS完成的。」

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微疼
微疼PS創作,由左至右分別是動物微疼、承太郎、土豆之星

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提案雙神器:Photoshop與Illustrator(13:31)
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三頁文顏伯駿PS專輯封面設計J.Sheon街巷

「我做所有的簡報一定都是從Photoshop和Illustrator開始。」顏博駿分享他與團隊在向客戶提案時會做PS mockup,讓客戶看到Logo在不同介面上的呈現,除了提供客戶意想不到的創意,更要透過圖面證明你怎麼實現它。「下一個世代,應該是人人都會用Photoshop和Illustrator,不只是設計系,而是所有的企劃、專案都會用。」

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