Yumi Adachi

只靠一句台詞就與鈴木一朗齊名:1994年《無家可歸的小孩》裡的安達祐實

只靠一句台詞就與鈴木一朗齊名:1994年《無家可歸的小孩》裡的安達祐實 Photo Credit: 安達祐実官方ig

1994年《無家可歸的小孩》的重心全在安達飾演的小鈴身上,播映的一開始,收視率還不滿20%,但到了第3集,收視率一路上升,最終回甚至創下了37.2%的話題性表現,身為全劇最重要主角的安達祐實,也一躍成為日本社會的話題焦點。

1994年的日本,鈴木一朗如超新星誕生一般閃瞎了社會每個角落,一年就打出前所未見的200支安打。一朗成為當年日本社會最紅的關鍵字無庸置疑,但是1994年4月的這齣連續劇,只靠一句台詞就能與光芒萬丈的一朗不相上下——「同情我就給我錢!」

許多人可能甚至沒看過《無家可歸的小孩》(家なき子),但卻對當年13歲童星安達祐實(Adachi Yumi)的這句台詞印象深刻。

至今,38歲的安達祐實,依舊在演藝圈是如同傳說一般的存在,而在她已經長達35年的演藝經歷之中,1994年無疑是最值得紀念的一年。另一方面,1994年也是她差一點香消玉殞之年。

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Photo Credit: 家なき子
《無家可歸的小孩》劇照

1994年對安達祐實來說,實在太過擁擠。比起來,安達2歲就成為雜誌模特兒、7歲就得在下課後趕場兒童劇團的生活簡直不算什麼。

1994年4月,12歲的安達祐實主演了名編劇野島伸司的新作品《無家可歸的小孩》。觀眾已經被野島連續驚嚇兩年:1992年的《壯志驕陽》(愛という名のもとに)看起來像是另一部《東京愛情故事》(東京ラブストーリー),但劇情卻有自殺與霸凌等黑暗情節,當時的大眾情人江口洋介,還破格演出靠女友養的小白臉。

1993年的《高校教師》看起來像是師生純愛劇,但劇情卻有近親相姦、教師強暴學生等更加刺激社會道德觀的情節。即便當時日本社會還在泡沫經濟時代的最末期,但是追求刺激的日本觀眾,也被這樣大膽不諱揭開社會黑暗面的劇情給嚇到了──《高校教師》還是在晚間黃金檔播映的。

觀眾的胃口被徹底開發了,而1994年的《無家可歸的小孩》,滿足了他們的好奇心與自虐欲。這部日劇一樣有重口味的家庭暴力、謀殺、霸凌等等野島元素,但這一切不幸都發生在與劇中角色同齡的安達祐實身上,等同需要安達的演技,使這些黑暗描寫具備相當的可信力才行。

《無家可歸的小孩》的重心全在安達飾演的小鈴身上,而安達祐實交出了駭人的成績單。這齣日劇在播映一開始,收視率還不滿20%,但到了第3集,收視率一路上升,最終回甚至創下了37.2% 的話題性表現,身為全劇最重要主角的安達祐實,當然一躍而成日本社會的話題焦點。

3個月的時間,《無家可歸的小孩》就讓安達祐實一炮而紅。前一年春天,江口洋介主演的日劇《一個屋簷下》(ひとつ屋根の下),才以一家四散各地的兄弟姊妹團圓的溫馨劇情引起迴響,日本社會甚至掀起了「家族回歸」的風潮──總是加班到深夜的父母嘗試早點回家陪小孩。

過了一年,《無家可歸的小孩》卻徹底打破了這種父慈子孝的幻想。它大膽地呼籲,與其待在已經破碎的家庭,不如早點踏上艱辛但自由的旅程。安達流著淚向鏡頭大喊「同情我就給我錢!」的模樣,讓這齣內容獵奇的日劇,到達了批判社會寫實的高度。

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Photo Credit: 家なき子

3個月過去,觀眾無法接受再也看不到笑容可愛內心黑暗的小鈴,僅過了不到半年,12月17日電視台火速推出了《無家可歸的小孩》電影版。電視台意圖明顯,在聖誕節這個日本人最重視的幸福節日前一周,推出不幸少女與狗狗的流浪電影,就是要徹底刺激所有觀眾的自咎感,電影版果然吸引了大量的「鈴粉」支持。

算算, 1994年從4月到12月,短短8個月的時間,安達祐實已經演了一部日劇加上一部電影,同時成為了日本當紅的偶像與天才童星,這是讓許多人為之眼紅的耀眼成績。更遑論,就在半個月後,12月31日除夕夜的國民賀歲節目《NHK紅白歌合戰》,已經確定邀請安達祐實演出,此時可以說是這位藝壇幸運兒的事業巔峰。

電影上映後3天的12月20日,一個寫著「安達祐實收」的大信封,寄到了製作播映《無家可歸的小孩》的日本電視台(日本テレビ)。

不久,在日本電視台的編輯中心發生了爆炸,這個原本應該抵達安達祐實手上的信封爆炸了。當時拿著信件的年輕男子,是安達祐實經紀事務所的經紀人。當他拆信時,引發了爆炸。強大的威力,瞬間將他右手大拇指與左手食指炸裂──特別加厚的白色信封中,內藏了14公分長、塞滿火藥的鐵管。爆炸時鐵管裂成了大量的碎片,加強了爆炸的威力。才剛把信件遞給經紀人的電視台員工也因此受傷,鐵管炸裂的巨大爆炸聲也讓在場的人士聽覺一時喪失。

這起事件引起日本社會巨大的震驚,警方雖然立即展開調查,但是卻沒有任何進展。

事件9天後,又有一件包裹指名要寄給安達祐實,接單的埼玉縣郵局赫然發現,寄信者署名「草加次郎」──60年代日本發生一系列的爆炸恐嚇案件,造成共16人輕重傷,這些炸彈包裹上全都署名草加次郎,這些「草加次郎爆炸案」,至今仍然尚未偵破。警方不敢大意,但在小心拆開包裹後,卻發現並沒有任何爆炸裝置,只是惡劣的惡作劇。

為此,NHK電視台與警方全力確保安達祐實的安全,不但安達的日常進出有警力保護,連事務所與電視台也加派警力監視。事件11天後的除夕夜,《NHK紅白歌合戰》的會場裡裡外外,有超過200位以上的警察嚴密監控,大家都不願看到先前的爆炸事件再度發生。

在《NHK紅白歌合戰》所有參與演藝人員大合唱《螢火蟲之光》(蛍の光)之後, 1994年與這次的《NHK 紅白歌合戰》都將要結束。經歷了一夕爆紅、成為收視率女王、自己的台詞榮獲當年熱門關鍵字、拿到許多肯定演技的大獎、入選國民賀歲節目、以及不幸的爆炸案之後,已經13歲的安達祐實,才終於過完了這百感交集的紛擾之年。

同場加映

責任編輯:劉怡廷
核稿編輯:楊士範

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在安溥的歌裡漫遊、讓雅婷不只打逐字稿還做音樂——看見TCCF上的未來創意內容

在安溥的歌裡漫遊、讓雅婷不只打逐字稿還做音樂——看見TCCF上的未來創意內容 Photo Credit:TNL Brand Studio

TCCF創意內容大會,以未來內容展示體驗、始多利交易所兩大展區,呈現故事文本轉譯、未來內容想像、跨域能量整合,展演台灣蓄勢待發的文化軟實力。

美國哈佛大學教授約瑟夫・奈伊(Joseph Samuel Nye, Jr.)在70年代提出「軟實力」的概念,他認為一個國家除了經濟及軍事的「硬實力」之外,文化、價值觀、意識形態也具有極高的影響力。

由文策院主辦的「創意內容大會」(TCCF),除了舉辦國際論壇、建立內容交易媒合平台,也組成專業策展團隊,共同思考、論述並解構文化內容故事力核心理念,分別透過故事文本轉譯、未來內容想像、跨域能量整合等多重角度,結合台灣科技技術能量,創造多元展場空間,將台灣的文化軟實力一一展演,並在其中激發產官學研界的文化夥伴思考,希望注入產業能量在台灣文化內容的發展上。

本文從TCCF兩大室內展覽精選案例,一窺台灣飽滿的創作能量。其一為未來內容展示體驗區,以「RE:眾感未來Human Touch-A Closer Future」為主軸,展示台灣創意內容產業的當代輪廓;其二為「始多利交易所」,以台灣原創故事為基底,激盪出有別於影音媒介的創意故事呈現。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
以「RE:眾感未來Human Touch-A Closer Future」為題的未來內容展示體驗區
#01 未來內容|雅婷音樂人機互動體驗

有時腦袋會浮現意外靈感,而信手捻來的音樂旋律,往往只有片段,且如流星閃爍一般,稍縱即逝。在未來內容展示體驗展區,有一款「雅婷音樂人機互動體驗」,能幫助音樂創作人自動生成音樂,讓靈光乍現延伸為完整的音樂。

是的,雅婷不只會生成逐字稿,如今也可以創作音樂了。這款由Taiwan AI Labs研究製作的雅婷音樂,採用了人工智慧技術,現場觀眾只要在鋼琴上彈奏四小節(16拍)的音符,AI就能即時生成圖像和人聲,讓體驗者與雅婷共譜出一小段樂章。運用多元科技而成的音樂體驗模式,也將突破音樂創作思維,帶來更多創新可能性。

試聽一小段筆者與雅婷的創作

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#02 未來內容|與優人同步

5G時代到來,零延遲的跨域連線技術,也將帶來更多異地共感體驗,讓人與人之間的連結不只無遠弗屆,還可以達到視聽完美同步的零時差。

「與優人同步」的展區,便如此呈現了跨域共時性的概念。透過360度環景大屏幕,將位於信義區現場的優人神鼓團員,與遠在文山區山上的團員連線,零時差串起老泉山劇場——同時也是優人之家的豐富能量,讓逛展觀眾能一起同步打坐、修行、擊鼓的禪意日常。

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Photo Credit:TCCF
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#03 未來內容|聲歷奇境KTVR

VR、AR可以說是新媒體時代的熱門關鍵字,尤其虛擬實境帶來的沈浸式體驗,讓娛樂內容有更多創新可能。蕪花菓創意有限公司在TCCF的展場上,便推出結合KTV與VR的新興娛樂——KTVR。

結合傳統KTV歡歌形式與VR虛擬實境技術,運用用音場設計、3D動畫、即時連線技術等,讓體驗者在虛擬境內舉辦個人演唱會,甚至可以和喜愛的歌手與樂團一同站上舞台,與台下的虛擬觀眾一同舉手歌舞、盡情大喊「後面的朋友讓我聽到你們的尖叫聲」;只不過拿下VR眼鏡時發現前面站了一群圍觀者,可能會有點害羞就是了。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
#04 未來內容|安溥-蘚的歌唱:音境漫遊

全球首部結合VR虛擬實境與體感設備的音樂體驗,在這次的展區中也能感受到。體驗者坐上體感椅,穿戴好VR裝置後,即可在安溥的最新創作歌曲〈蘚的歌唱〉中,實現「用身體聽歌」的超沉浸絕對體感,並切身體悟到什麼叫做「跟著音浪一起流動」。

安溥的這首歌本身已彷彿是一場冥想,在虛擬實境的視覺場景中,體驗者更得以超現實的視角穿越太陽、深水、巨石陣,並且讓靈魂乘著音樂漂浮、遨遊,探索一座現代版的太虛幻境。

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安溥〈蘚的歌唱〉視覺內容
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可呈現漂浮、移動、搖晃等體驗的體感椅
#05 始多利交易所——說故事的100種可能性

正如其名,「始多利交易所」做的就是Story Exchange,是一個故事交換的實驗場域,目的是將內容文本轉譯成各式各樣的媒材,打破一般大眾習以為常的影音戲劇改編,玩出更多意想不到的呈現方式,總之就是要告訴觀眾:故事彷彿一支支潛力股,就等有眼光的伯樂前來掏金。

  • 泡泡展區

首先,「始多利交易所」的展區充滿奇幻泡泡感,不知是寓示一個泡泡即一個大千世界,或是所有精彩故事都在共感著人生的夢幻泡影。這些泡泡裡包裹著遊戲機台,一半是經典懷舊遊戲,一半是展覽限定的故事體驗。投下TCCF大會的紀念代幣,就能獲得台灣原創故事內容的多元潛力樣貌。

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使用一枚代幣可獲得一張刮刮樂,除了可能刮到兌換更多代幣或酒水,還能獲得更多故事創意提案。「如果研發出『用九柑仔店』專屬古早味零食,將會是你最棒的賭注」、「如果把『向光植物』做成戀愛手遊,將會是你最棒的賭注」⋯⋯這裡的刮刮樂沒有銘謝惠顧,只有一個個值得豪賭一把的台灣原創。

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始多利交易所還有一張大賭桌,據說賴清德副總統在TCCF開幕這天也來此試試手氣,不過很快的輸光籌碼,顯然賭運普普,還是務實從政為佳。不過賭牌不是重點,魔鬼藏在細節裡,始多利交易所出品的撲克牌,每一張都有故事文案,精選《老派約會之必要》、《做工的人》、《用九的柑仔店》、《向光植物》等文本字句,讓玩家不再只是關注符號數字的賭客,也能當一回文藝人。

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在策展人黃偉倫、江家華的天馬行空下,「始多利交易所」遊戲化了文本故事,而出版內容被賦予更多異業結合的可能性。這裡充斥著創意的排列組合,也是激發買賣雙方提案想像的奇妙所在。


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